 |
|
|
| 赵孟頫鞍马类题材作品数量不多，而且几乎全部收藏在各大博物馆里，民间及市场上极少出现。此件作品经过清宫收藏，钤乾隆八玺，著录于《石渠宝笈续编》第三十七，是一件有皇家血脉的宝物，当为古书画收藏难得之佳品。 |
|
 |
|
|
吟白石词章，绘风流画图，一个由古往今走来，一个由今往古走去，在精神的世界里，他们穿越了800年的时间隧道，终于在词与画的交点上相逢，于是，文辞借笔墨润色，画境与词境同构，别开生面的姜白石词意二画由此诞生了。
|
|
 |
|
|
| 陈白阳绘花卉，吴湖帆题签条并填词二阙，数百年间多人玩赏，都是名流文士。旧时文人赏画，喜欢把自己的心得或者因观画而获得的联想诉诸文字，志于画后，久而久之，这样的题跋也成了作品的一部分。这实在是非常中国化的文人赏画方式。 |
|
 |
|
|
| 慈禧《葡萄图》作于“光绪已丑孟夏下澣”，即1889年的4月下旬，纵128厘米，横65.5厘米，设色纸本。一树藤蔓缠绕的老干葡萄，绿叶辉映、红实垂枝、硕果累累，是慈禧画作中的一件养眼之作。 |
|
 |
|
|
| 难得的养眼之作，品相完好，流传有序，长期以来一直在官宦士大夫之类“好人家”中流传，1914年由长尾甲带往日本……今又复见，天下吉物，随缘轮回…… |
|
 |
|
|
| 八大山人鲜见之题材，晚年力作；原藏钱镜塘，再藏赖少其。八大山人创造性地发展了大写意花鸟画，以深厚的书法功底和山水用墨方法为依托，将物象人格化、符号化，寄托自己的身世之感和孤傲情怀，造型夸张，但形象洗练准确。 |
|
 |
|
|
| 王铎晚年书赠前辈的行草精品，一流品相，道光同治年间著名鉴赏家宫本昂收藏，难得一见。《吹梦俚作》行草书风，融米芾和唐人笔法于一体，结字欹崛，用笔古拙，气韵生动。 |
|
 |
|
|
| 每每欣赏吴昌硕的绘画，总喜欢他有长题的作品，原因有二：其一，吴昌硕诗书画印四全，罕有人匹，所作诗，直抒胸臆，有中唐气象；其二，其书法一生主攻《石鼓文》，尤其晚年，将草篆融于一炉，故题于画上，越长读来越过瘾。 |
|
 |
|
|
| 我初次见到潘天寿《云谷菱歌图》时眼前为之一亮，这不就是我们潘天寿纪念馆所藏的《晴峦晓色图》的姐妹篇吗？作品尺幅与创作年代都相同，姐妹风格相近又构图各异，均为1925年所作的隐逸类山水佳构。惜其谋面之晚…… |
|
 |
|
|
| 赖少其先生以版画发轫而又于晚年中国山水画的独特面貌而名世。他与黄宾虹先生交往甚密，但与潘天寿先生也有交往却鲜为人知。1962年潘天寿应邀重游黄山，赖少其收藏的潘天寿《鹰石图》就是那时得赠的。 |
|
|
