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| 这件被收入《王铎书法全集》，并为多种王铎书法集和研究著作著录出版的《草书诗卷》是目前艺术市场上所见到的最为难得的王铎杰作。总长939.5厘米，其中王铎书法部分纵26.6厘米，前有商衍鎏引首，后有商衍鎏、容庚两家跋。 |
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| 邓石如是碑学思潮兴起后第一个全面实践和体现碑学主张的书法家，对确定和完善碑派书法的技法乃至审美取向，他都是一位具有开宗立派意义的大家。《陈寄鹤书》洋洋数千言，不仅书法价值甚高，完白山人的胸襟、性情和书艺也从中展露无遗。 |
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| 以大写意笔法画马是徐悲鸿的独创，前无古人。马立柳下，画面清宁静谧，回首间，眸子里若有所思。徐悲鸿极擅把握马的各种神态，哪怕一个极微的细节，也能在他的笔下加以诠释，他是现代画家中最有资格与马对话的人。 |
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| 《荷塘月色》是张大千三四十岁时所绘，由丈二匹纸四开后两张对接而成。画从左端开笔，一路铺陈，花叶生姿，暗香浮动。张大千画荷一生都受着石涛、八大的影响，然而，他的高明在于涵泳两家，故其所作往往气韵互生，相得益彰。 |
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| 《风景》作于1985年，是林风眠香港时期的作品。秋林瓦舍在融融秋光中唯有养眼二字可以表达。没有永远的快乐，就像没有永远的悲伤一样，通常人的情绪往往是以曲线方式呈现。《风景》折射的是那一刻林风眠的快乐心情。 |
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| 吕纪是全景花鸟画演化过程中的代表人物，他的画风在17世纪之后的日本绘画中有明显的影响，亦是日本屏风画的来源之一。《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》气势宏大，既是明代全景花鸟画的杰作，也是中国绘画影响日本绘画的证据代表作品。 |
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| 清代王澍的《积书巌摹古帖》，是古代书法中一件较为特殊的作品。《积古巌摹古帖》所临古帖总计八百三十四种，并附临诸家题跋，自撰题跋二百八十种，合计六十册，2940页。此六十巨册，是王澍毅力与书艺的见证，而完好保存至今，更为不易。 |
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| 《十五竹图》是一幅清气四溢的华喦妙笔，竹子从幅底拔起，不见偃仰，没有倚侧，而是枝枝向上，构图立意已与俗违。竹瘦叶繁，虚实之间，但见意境疏宕空明。在这幅画中，华喦让四位乾嘉名贤结成竹缘，诗画合韵，谱成雅逸的乐章，绵绵永传。 |
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| 恽南田是中国美术史上的大家，诗书画俱精，有三绝之誉。所绘花卉，创没骨画法，前无古人，后荫来者，余续绵长。《华春富贵图》尺幅之大，在恽氏作品中属少见。绘湖石牡丹，色笔勾叶，没骨绘花，花欲显而叶藴藉，绝无俗尘，和谐雅眼。 |
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| 王鉴与王时敏一起并列清“四王吴恽”之首，在美术史上是一位不可忽略的人物。《仿古山水册》作于王鉴59岁时。十开山水，从董巨开笔，溯源南宗北宗，兼及元四大家。其实王鉴所谓仿各家山水，吃百家饭是实，丘壑与笔墨传达的还是自家胸境。 |
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