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| 王翚《吴山积雪图卷》作于1705年，时年画家73岁。清光绪初年旧裱，前有史恩绵“吴山积雪”篆书引首，后有陈豪、诸可权、德垿、徐宗浩、吴镜汀、张伯驹潘素夫妇等九家题跋，晚清贵州著名书法家袁思韠题签，品相完好，十分难得。 |
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| 此册为可见最早使用八大山人名号的作品，“八大山人”白文印等款印乃属初见，而署名“个山人”者除此册外尚未可见。故凡研究或论及八大者必引用此册，出版及发表达数十次之多。此图册经清代著名收藏家曹步郇收藏，后流传至新加坡。 |
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| 赵大年的《水邨图》很有名，历来为各家所仿效。王翚此作名为“仿”，其实从图式到笔墨都是自己的，这是他晚年画画的一大特点。但是韵味很像，比如远景的平远山水，一层一层荡开去，把意境荡得很远。 |
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| 陆俨少曾经说过，“册页必须幅幅变异，笔墨章法风格设色应不一样，才不至令览者意倦，而有逐幅新鲜引人入胜之妙。”陆俨少善绘册页在现代画家中少有人匹，大至百幅巨制，小到四帧妙绘，极尽能事，看似信手拈来，却是开相神态都入古境。 |
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| 《湘夫人》是傅抱石一生所画屈原《九歌》题材中的一件极为精彩的作品。画作于生宣纸上，先绘出人物并敷染上色，然后矾水泼洒，营造瓢泼雨境，其效果令人仿佛置身其间，有痛快淋漓之感。 |
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| 谢稚柳先生曾说：“傅山自言能辞董其昌，特擅狂草，纵横飞荡，如舞丈八蛇矛，犹有晚明狂肆的习性。”《临诸体帖》卷是1664年傅山五十八岁时为辅丈所临晋、唐诸家法帖，书体有楷、隶、行、草、章草等，由此可见他学习传统的深厚功底。 |
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| 赵左，字文度，华亭（今上海松江）人，是江南那一方水土养就的天生具有一幅滋润笔墨的画家，所作山水随董源一脉而来，深得董其昌赏识。董其昌相中的正是他的笔墨才情。然而画画并不仅仅是笔墨，更大意义上它是一种人文表达。 |
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| 《草书临古帖卷》，绫本，纵27厘米，横528.5厘米，其中王铎书法277.5厘米，前有引首，后有尾跋，皆出自现代大书法家吴家琭（玉如）之手。其拖尾为晚明旧纸，通卷品相完好，难能可贵。三、四百年间，此卷先后经多位藏家收藏。 |
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| 陆包山既非士大夫，也非入得了宫的画家，不过一“园丁”，他是先种花再赏花而后画花，用今天的话说，是先有生活，再有艺术，故而信笔拈来都得佳趣。他笔下的画牡丹即便灿烂，也不张扬，因为他懂得，花亦明理，美在姿色间，又不惟姿色二字。 |
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| 这是徐扬《乾隆南巡图》以外的又一件重要作品，《石渠宝笈》、《国朝院画录》均予著录。画上钤三朝帝玺，并有“三希堂精鑑玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“嘉庆鑑赏”、“宝笈三编”等清宫收藏印记，是一件流入民间的清宫收藏佳作。 |
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| 四屏魏体书《石帆铭》是赵之谦的大字书法，字字雄浑，张扬豪迈，各纵97厘米，横52厘米，作于1869年，时年赵之谦41岁。作为晚清首屈一指的艺术大师，赵之谦于篆刻、书法、绘画无所不能，且互为融合，涉足领域，均取得极高成就。 |
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| 题款是一幅作品的有机组成部分，王原祁当然要将它纳入龙脉的相合关系中加以表现，所以，他题款无论字多字少，也无论横题竖题，总是与画面相互映衬。《仿黄鹤山樵山水》正是一件很好地体现了王原祁的这一美学理念的作品。 |
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