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2021西泠秋拍 | 恽寿平三十五岁前后作 《罕见拟古山水册》的美术史意义
时间:2022-01-07 09:55:51  作者:  来源:










▲2021西泠秋拍

Lot1460

恽寿平(16331690)三十五岁前后作罕见拟古山水册

水墨纸本册页(八页)

28×23cm×8

著录:余绍宋《古书画经眼录》,收入《余绍宋书画论丛》P128160-161,北京图书馆出版社。

说明:张仁黼、张亨嘉、汪大燮等旧藏。  


 

著录书影



楔 子


1919年,余绍宋向汪伯堂(汪大燮,北洋政府总理)借观南田、东山两册。南田册精妙之甚。凡八叶。
第一叶 笔思在善长秋水之间。
第二叶 风柳芦滩似近惠崇。春雨夜坐想东郊柳色戏图。此叶风神绝世,真有天仙化人之妙。
第三叶 仿痴翁《暖翠图》意。
第四叶 拟米敷文云山墨戏。未敢以为似也。
第五叶 剪取梅华庵主《溪山无尽图》一片石耳。
第六叶 石崖雨歇千丈奔流。曾见江贯道有此。
第七叶 曾岩深霭。得王孟端法。
第八叶  观丹丘树石卷得此意,或以为笔近荆蛮民。
此册数年前韵古斋老张曾来求售。余以三百五十金,不售。当时曾记入日记。今复展览不胜感慨。伯堂告余以四百金得之。深恨当时靳此五十金也。今此册八百金不能得矣! 


——余绍宋《古书画经眼录》



三十五岁前后:融会诸家于笔端


民国画家余绍宋是清初山水画正统派的坚定支持者,尤其醉心于恽寿平的山水画。从余绍宋的山水作品来看,其绘画风格亦是以摹古为主,与恽寿平如出一辙。1919年,余绍宋向汪氏借观恽寿平《拟古山水册》,觉精妙之甚,深为当年吝惜五十金而失此翰墨姻缘憾恨不已,感叹今此册八百金不能得矣,并在其日记及《古书画经眼录》中记述此事。


《拟古山水册》流传有序,自清名臣张仁黼、张亨嘉递藏入民国时期,民国著名鉴赏家余绍宋曾以三百五十金求购此册未果,后为北洋政府外交总长汪大燮以四百金(约如今两千万人民币)购藏。难怪余绍宋会对恽寿平的作品痴迷至此,因不能得而耿耿于怀。


《拟古山水册》虽无署纪年,然所钤“寿平”、“正叔”两枚自用印较为少见,今博物馆所藏之书画中,与此组对印完全相符者仅有两例,且都为三十五岁前后:一为《中国书画家印鉴款识》收录的上海博物馆所藏作于1666年(34岁)的《吉祥杵图》花卉扇页,另一则为北京故宫博物院所藏作于1668年(36岁)的《富春山图》。

《中国书画家印鉴款识》取印



北京故宫藏《富春山图》题款取印


西泠本《拟古山水册》取印


又观本册所绘题材及画风,与美国大都会博物馆所藏作于1667年的《仿宋元山水册》(35岁),及台北故宫博物院所藏作于1668年的《摹古山水册》(36岁)完全接近。尤其后者1668年《摹古山水册》,如本拍品一样的细笔画法展露无疑,一种更为细腻、松动的画风,注入到先前质朴的晚明框架之中。由此可推定本册创作时间。


《拟古山水册》的创作时间约在恽寿平三十五岁前后,正值其广摄诸家而化于笔端的山水画风格融会期,此时期恽寿平作品甚罕,市场中几乎不可得。




作于1668 年(36 岁)的《摹古山水册》(十二选五),台北故宫博物院藏。是册与本拍品风格最为吻合。相比右页1667 年所作大都会册及更早作品,细笔画法展露无疑,一种更为细腻、松动的画风,注入到先前晚明的框架中。



作于1664 年(32 岁)与王翚合作的《山水册》(十选三),台北故宫博物院藏。始有飘逸柳枝画法。



作于1667 年(35 岁)的《仿宋元山水册》(十选三),美国大都会博物馆藏。用笔比本拍品相对质朴,留有更多晚明面貌。水边芦苇、雨后云山、吴镇山石都可与本拍品三开呼应。


美术史的意义:明清文人风格转折的典范


在清初六家中,有些画家是根植明代面貌的,比如王时敏;有些画家则完全清代面目,如王原祁。恽寿平可以说是六家中最全面、也最能承启明清之间的画家。本拍品此时期正处在其明清风格转折之间,十分具有美术史意义。


恽寿平学画初师堂伯恽向(15861655),画山水宗法倪黄董巨,笔法清健生拙。1655年恽向去世,次年寿平通过表兄孙复始(16081673)结识毗陵唐氏父子(唐宇昭、唐炗),并与当时馆于半园的王翚订金石交,其艺术面貌才涤荡陈趋,渐开生面。唐氏收藏古今书画名迹甚丰,恽、王二人得以从中观摩临习,是以融摄诸家,画艺大进。此期恽寿平创作的许多小中见大的摹古缩本册页,不仅是恽氏的闲窗墨戏,更是其掌握宋元名家的画法特色和精神气韵,渐而优入古人法度中脱落时径,洗发新趣的重要摹习稿本,清晰地反映了恽氏山水画风格转捩时期的重要变化。


在师古方面,恽寿平认为不应被古人的法度所拘束,要在精神和境界上与古人达到统一。师法古人,但不拘泥于古人,将自己独有的审美融入到绘画中去。明末清初的很多山水画家都注重营造山水画中的大气磅礴,比如“四王”都有很多全景式的山水作品传世,但是恽寿平通过细腻的画法形成了淡雅清新,自然天成的绘画风格,也呈现出文人山水画的独特面貌。这种面貌在《拟古山水册》中有很好的体现:《观丹丘树石》一开的荒率,《拟米敷文云山墨戏》一开的苍润,《曾岩深霭》一开的秀雅,《风柳芦滩似近惠崇》一开的飘逸,都可以看出这种风格逐渐转变的典范意义。


西泠本《拟古山水册》题款(35岁左右)


作于1664 年(32 岁)与王翚合作的《山水册》题跋(局部)


观此册凡八页,分绘石崖湍流、烟村茅舍、风柳芦滩、浮峦暖翠、云山墨戏、岸汀疏石等山水景致,虽自题仿江参、王绂、惠崇、黄公望、米友仁、吴镇、赵原、柯九思诸家笔意,但各页画风较为统一,参元人笔法而多出己意,可谓脱略形迹,随意涉趣。


本册题款中这时期形成的书法风格——“恽体”,也成为标领后来绘画作品中书法的基本范式,而且这种风格与范式异常稳定。由上图可以看出,恽寿平32岁时的书法风格与35岁时的书法风格有很大的不同,而35岁前后形成的书法风格基本成为恽寿平以后书法的基本面貌。也正是这种清新、典雅的书法风格与恽寿平这时期的绘画风格形成了完美的相配。


值得注意的是,在本册中,画家以简率逸笔摹绘山石林屋,而勾画柳条芦苇、汀岸泊舟辄极为精谨。于幽纤细微处着力经营,这似乎成为了日后南田山水画的一大重要特色,同时反映出此期恽寿平开始关注以惠崇、赵令穰为典范的的江南小景山水,并对此图式和意向表现出格外的偏好。从惠、赵作品中携取和借鉴的风柳芦滩”、“沙汀烟树”、“陂湖凫雁”等题材和图式,后来以不同的画法和变貌化现于恽寿平的小景山水画中,成为其标立于“四王”之外的清丽画风和高逸画格的重要心象符号之一。


恽寿平认为“脱尽纵横习”,“淡然天真”的高逸是绘画的最高境界。而“高逸”则与“简”有关:“画以简贵,如尚简之微,则洗尽尘滓,独存孤迥,烟鬟翠黛,敛容而退矣。”将高逸与“简”并举是恽寿平山水画的核心,而这种认识在本册中表现得淋漓尽致。


从绘画到书法,恽寿平都在努力践行着自己的艺术主张,将绘画思想融入到作品当中去。而这套册页从本身来说,反映了恽寿平山水风格转折时期的重要变化。从绘画流派来说,扮演着承前启后,继古创新的角色。从绘画史来说,是明清之际文人画风格的典范之作。



春柳飘逸之境:人生哲理的真实映射



据文献,恽寿平36岁春月到达杭州,是年几乎都在杭州、绍兴一带,且遍临黄公望等江南山水。本册所绘春柳一开之飘逸,无疑超过左右年份的一切存世作品,或可猜想,这正是春日西湖之柳。



恽寿平早年时期几经离乱,与许多奇人义士交游,一同出生入死,别人都忧愁满怀,只有他神态安详,意气如常。在人生交往中,恽寿平不趋炎附势,不追名逐利,即便对现实社会不满,心中仍旧保持清净宽和,运笔清逸飘洒。春柳飘逸之境的运用,在无意识之间映射出恽寿平为人处世的人生哲学,也是恽寿平山水画独具标格,人画合一的真实写照。


恽寿平去世之前曾想在西子湖畔筑屋而居,但是由于种种原因,未能成愿。这种埋藏在心底的期愿,或许从此时就已经形成。


四十以后,恽寿平以没骨花卉步武画坛,山水之名遂为所掩,直至近代才得到重新的发现和肯定,如吴湖帆曾以天纵仙姿,生当明鼎乍亡之际,一以书画寄生命,笔随情转,游戏造化,自唐而下堪与王摩诘、米襄阳成文坫鼎足之语,给予南田山水画以高度评价。


附 录


恽寿平年谱(34 37 岁部分)

载《恽寿平全集》卷四,天津人民美术出版社


康熙五年丙午 1666

34 岁

春三月,南田赴娄东。

初秋(七月),画《吉祥在图》扇。自题日:“此即桔梗花也。”(上海博物馆藏)

秋,九月,作《松柏灵芝图》大轴,父日初作赞,寿平代笔书于画上。(《穰梨馆过眼录·卷三十四》,天津博物馆藏。)娄东陆世仪于此年至下年间在常州与恽日初等会讲于延陵书院。

端阳,王翚过娄东,王时敏留之度夏。


康熙六年丁未 1667

35 岁

秋,走金沙,渡扬子,客于泰兴季氏家。

又致王翚一札,邀其过泰兴相聚:“弟近画山水,笔力似稍进,写生亦略得简洁意,然于山水,终难打破一字关,曰:窘。”

南田与王翚合作《槐隐图册》二开。(故宫博物院藏)

九月,自泰兴归,有致侄又肥騑札,辞谢其相招洗尘。(《梦园书画录·卷十九·恽南田手札》,

十月,具德和尚卒于维扬天宁寺,后塔身于灵隐慧日轩。是岁秋,黄河决,淮水涨滥,人民漂流,县官役民夫筑堤,鞭楚之声数百里。


康熙七年戊申 1668

36 岁

春月,南田赴杭州,遂渡钱塘,行游山阴道上,泛舟于镜湖,又探禹穴,其上有古柏,夭矫离奇,霜皮雪干,数千年物也,欣而画《禹穴吉柏图》并识。(台北故宫博物院藏)

春,正月,随父到浙,适洪升将赴北京国子监肄业,与沈谦、毛玉斯、张竞光诸人送之,有《送洪昉思北游》七律一首相赠,又赠以所绘山水扇面。(章培恒《洪升年谱》、《瓯香馆集· 卷二》)

春,渡钱塘至绍兴,随父往吊刘汋。父日初与黄宗义剧谈昼夜,并尽出所著撰与黄宗义,宗义引以为同道:曰:“此世之中而有吾两人相合,可无自伤其孤零矣。〞因为日初文集作序。( 黄宗义《南雷文案·卷一·恽仲升文集序》)

又泛舟镜湖,探禹穴,祭扫朱士稚墓,有《过故人墓》七律一首。(朱士稚葬大禹陵西原)

二月,吴历客于毗陵许氏之补处堂,观唐氏所藏王蒙《夏日山居图》并手临,九月六日始归虞山。

六月十九日,作《古意十六首》,托寄幽眇,意致深长,有“富贵于我贱,贫贱于我贵”等语。(《瓯香馆集·卷二》)

新秋,在杭,有《同觉庵、稚黄、东琪、云卿、虎男集北门周氏书斋》等多首唱酬诗。(《瓯香馆集· 卷二》)

八月,临黄公望《富春图》卷,有双长题识。

九月,深思十日后落笔作《仿董源溪山图》轴,甚得意,有“世有赏者不妨坐卧其下”等题语。(南京博物院藏)

秋杪,作《仿一峰富春图意》山水立轴,自题七绝一首并识。(北京故宫博物院藏)

九月,王时敏客游西泠,僦居湖楼。

清廷有诏,谓故明宗室子孙众多,有窜伏山林者,悉归田庐,姓氏皆复旧。

十月五日,仿董北苑画山水小帧,并诗一首,又题跋曰:“无王辛之奇,乏萧公尺咫万里之势,辄欲刻画云烟,变乱燕壑,点我山灵久矣,将呼毫生一洗之。”(台北故宫博物院藏)

冬,十一月十六日,在杭州之高云阁(莫是龙家) 作《摹古山水册》十二帧,其中《仿洪谷子》、《董北苑有此法》等诸幅,精妙之极。(台北故宫博物院藏)

十一月,在杭州高云阁,画《潇湘水云图》,用曹云西意。(台北故宫博物院藏)

是年冬十一月十六日,作《仿徐幼文溪山无尽图意》并诗跋:“青灯夜雪,金池层冰。煨馉饳炉,坐吟得句。戏题数宇,欲使赏音知东园狂兴,木肯竟让古人也。”(台北故宫博物院藏)

十一月仲冬,寓杭,又在杭州高云阁作《仿古山水册》十二开,每页均有识或诗题。(《石渠宝笈初编》著录)

作《仿黄公望富春大岭图》轴。(《石渠宝笈·卷三十五》著录,南京博物院藏。)画《北苑神韵图》轴二帧,纸本尺寸小,绢本尺寸大,均敷色。(南京博物院藏)


康熙八年己酉 1669

37 岁

初春,在阳羡(今宜兴),于鹤吗轩为周太史颖侯画雪景及湖山小景,并有《画雪山为圣涛起病》诗。





        


西泠印社二〇二一年秋季拍卖会


诚邀莅临

-   -1.19 - 1.21

(周三至周五)
-   -1.21 - 1.23 

周五至周日)

- 展拍地点 -

杭州国际会议中心洲际酒店 一楼(浙江省杭州市解放东路2号)
- 联系电话 -

0571-87896778 / 87812580


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场次安排


原12月25日专场平移至:
1月21日(五)
C厅
09:30 中国历代钱币专场
13:00 古籍善本·金石碑帖专场
16:00 中外陈年名酒及滋补佳品专场
19:00 寄兴金石·名家闲章暨印庐藏印专场
20:00 文房清玩·近现代名家篆刻专场
原12月26日专场平移至:
1月22日(六)
A厅
09:30 中国书画近现代同一上款作品专场
11:00 西泠印社部分社员作品专场
13:00 中国书画古代作品暨明清信札手迹专场
20:00 现当代油画雕塑专场
B厅
09:30 中国历代瓷器专场
14:00 华藏宝相·历代佛教艺术专场
15:30 艺冠神驰·名家漫画插图专场
19:00 中国历代紫砂器物暨茶文化专场
21:00 文房清玩·历代名砚暨古墨专场
原12月27日专场平移至:
1月23日(日)
A厅
09:30 中国书画近现代名家作品专场
13:00 中国书画扇画作品专场
14:00 中外名人手迹与影像艺术专场
19:00 东方瑞丽·珠宝翡翠与经典奢侈品专场
B厅
09:30 凝萃聚珍·重要藏家精选历代古玉专场
10:00 萃古熙今·文房古玩专场
13:00 文房清玩·古玩杂件专场
16:00 中国古代玉器及当代名家玉雕专场
19:00 西方古物专场

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