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2022西泠春拍 特别筹划 | 江南心境· 西泠印社首届文房瓷器专场
时间:2022-07-25 07:30:53  作者:  来源:



江南
是现实地理区位
是独具特色美学资源

江南
是文人唱和中的想象
是文化精神的因革
那特有的直觉与敏感


在静默中
完成对生命历史的体味
人生境况
道德情操

江南心境

彼时
此时










西泠瓷器门类八载火候心得,甄选佳器六十有余。于四种时光氛围中展开,古今观照:



浇 书 觅 句   / 序

诗 茶 会 友   / 聚

几 务 之 暇   / 趣

 穆 然 之 思   / 遇 

 




生境构景,意境共情。


江南文人曾引领不止一场影响深远的陈设风尚。取意于江南,寄托精神理想,追求着雅致超脱的器物审美境界。



本场释出的单品瓷,其中不乏中国传统文房器美学代表的文房陈设、茶器酒具、香道雅玩、禅室佛具。造型多样,且诸色齐备,有单色釉、青花系列,粉彩斗彩等,趣意滋蔓,可赏可玩,兹难得之佳器。




我们旨在呈现文房瓷品类之意蕴特殊,彰显文人身份素养与精神风貌,于陶瓷鉴藏的成长叙事里,书写江南士林的意趣篇章。








起  整衣襟 

愿坐无事之斋   界心中瓷韵    赏清居雅好 


院落清吟    隐于钱塘

江南文官事务诸多   晨起弄笔批复公文    课奚奴洒扫护阶苔





 “唐英造” 文房系列

2022西泠春拍

江南心境· 西泠印社首届文房瓷器专场 




若能抛却繁务,亲笔回复友人的书画跋文,才是文人使用 “自己” 的那一重身份与外界通信,落款成章,殊有魏晋风度。即便是给砚池添水,也不能输了雅趣,也是文人墨客优雅品味的象征。


文房,是文人的自留地,尤其是江南区域文人自我身份重构与隐喻的产物。






「清乾隆·冬青釉海螺水丞」
 属《清宫匣作档案》乾隆十四年(1749)录 “冬青釉海螺” 



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江南心境· 西泠印社首届文房瓷专场 





「清乾隆·粉青釉甲虫叶形笔舔」

唐英创新的象生瓷新品种,甲虫栖树叶,栩栩如生,为目前所见同类中最精彩者。


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江南心境· 西泠印社首届文房瓷专场







「清雍正· 始比山人清玩 仿官釉水盂」

“始比山人”为唐英在江西督陶时的密友,此品为唐英自制,赠与友人。

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文房瓷器,文人喜置案头。笔贮其中,凉意顿生,十分清雅。来源清晰,造型端庄,釉色莹亮,非寻常瓷工能做,皆出自唐英。

  


唐英,清朝雍正、乾隆时期督陶官。景德镇御窑厂督陶官制史上的伟业创造者。其人勤于政事窑务,在职将近三十年,钟情陶瓷事业。而于诗文、书画、篆刻、戏曲、收藏都有建树。



抛去政务身份,我们打量这个勤、趣交加之人,不乏思考的深度。除了《陶人心语》,唐英著作有关于语言文字的《问奇典注》,有《古柏堂传奇》剧本十七部。


其自蓄昆曲家班,创作的剧本情节生动,曲词不受旧格律的束缚。《梅龙镇》后被改编成京剧《游龙戏凤》至今仍在舞台上演。



陶人心语,本质上,是大器晚成的文人心话。


这是西泠最具江南特色的文房瓷专场之按语。







「 清乾隆· 陶成款粉青釉冲天耳炉」 

唐英自号 “陶成居士”,乾隆早期凡署“陶成”款的瓷器皆为唐英所作,而如此炉这般精工力作之大器,甚为少见。



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几步之外  侍童洗笔   眉头紧蹙  期待妙笔

主人摩挲啜茗后  青花运墨   兴到则踱走院内  吟小诗








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如果说文人留下的书斋墨迹,是有迹可循的纵向标,那么文房用具,就像是文人私藏在艺术史上的横坐标,每一件名物,都是曾释放过真心的一条线索。一个有江南韵味的文雅书房,养清雅淡泊之气,都不能缺少青花。





卢芹斋旧藏「明嘉靖·青花四艺图罐」

出版于卢芹斋1941展览图录,画工精细,青花发色浓艳,完美呈现嘉靖回青料的幽蓝之美。


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「清乾隆·青花缠枝花卉纹圆砚式小笔舔」

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「清乾隆·青花缠枝莲纹赏瓶」

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「明崇祯·青花高仕图笔海」

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午   等朋来

主客来对坐   素瓷传静舍  芳气满闲轩


出走溪边,等待友人。

草堂轩敞 苍松高耸   屋前木桥上  有客随侍童  正姗姗而来

鼎汤初沸  炉火正炽  旁边摆有瓷罐茗盏






「建窑供御盏」「建窑黑釉兔毫盏」

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午时,供麦饭,作笋蕨,欣然一饱。


再烹茗杯 “兔毫诗文”, 配之朽叶,相与剧谈。用建盏泡茶,江南文人有一句很好的诗:“雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘” 来形容,诗意至极。






宋徽宗赵佶的《写生翎毛图》






宫廷使用供御建盏的年代,很可能开始于宋徽宗时期,历年不久,存世稀少。



历代帝王中,宋徽宗赵佶的文艺成就绝对处于无人可取代的文人领袖位置,徽宗还对烹茶品茗尤为精通。其《大观茶论》: 


“底必差深而微宽 ”  “ 盏贵青黑,玉毫条达者为上”



描述的正是这种供御兔毫盏。














暮   坐明窗 


闲看小庭  竹覆砌青寥寥  枯草亦茁芽琐细


摇扇放凉,开合随意。


夕阳在山 坐柳风前,斗蟋蟀 捣莲子 摆生机。






「清康熙·蓝釉暗刻四季花卉图蟋蟀罐」「清康熙·五彩瓜果图蟋蟀罐」


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除了书斋茶舍,文人抒发自己的另一场所,是坐于庭中,释放闲情,以消烦暑。于夏山嘉木繁荫处,盘坐榻上,摇扇放凉,周边陈列着一些趣意滋蔓的小把件,不急不缓人坦坦,也是一派自我逸趣。









「官窑六方花盆」


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宋人喜花,此两件拍品正是致敬文房经典之作。官窑六方花盆,清新轻盈一如宋代始有之艺术风格,为书斋内种载小兰花所用,清新雅致。虽无纹之华,显宋室简洁隽永之审美。





「清雍正· 粉青釉菊瓣盘」


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雍正御制菊瓣盘是模仿宋元时期漆器的经典式样,宋代文人喜爱菊花的高洁,这无疑也是仰慕宋风的雍正帝所珍视的。雍正朝政之余,喜文爱艺。据《养心殿造办处史料辑览》的记载,雍正曾下了大量指点设计制作的谕旨,对陶瓷等工艺品的款式、纹样、颜色、做工一一指点,务求尽善尽美。




















暮   一线香 

友人与僧独对坐   吾与清溪遥相望   一片静思碧树东


焚香静思,万物变空。


观归竹柴门之下  仆人晚间拾松枝

问桑麻   说粳稻    薰蕤香






2022西泠春拍

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白日里忙碌,终得静夜默坐,探数时,想起近日屋内书帙乱叠,所思不如置放些芸草,通风防潮,曝书去蠹,英石吸潮,方能藏久而不散。坐勿过二更,燃香一线,安睡以培元气。






「龙泉窑粉青釉鬲式炉」

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早期香插,材质大部分为青铜,是权贵阶层人士居家必备之物。魏晋南北朝开始,瓷质香炉的出现,才逐渐淡化香插的作用。尤其明清,不见得高堂华榻,但要以琴炉和香插为主体的焚香用具,避嚣趋静,素瓷静夜,成为江南读书人所推崇的重要文房摆件。








「清乾隆· 霁蓝描金缠枝莲纹佛塔」

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寓意归航之地    即是江南

文心所到之处    皆为文房






待八月芰荷    临晡钱塘池

箨蒲扇,擢小舟,接君来







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