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2022西泠春拍丨石渠宝笈乾隆御临赵孟頫:宁寿宫的鸳鸯,西湖边的徐阁老
时间:2022-07-29 07:25:07  作者:西泠拍卖  来源:西泠拍卖




根据北京故宫博物院藏品总目,乾隆帝临赵孟頫轴、册有六十六项。乾隆临赵孟頫《汀草文鸳图》最为特殊。

1777年,乾隆帝67岁,在赵氏原作上题诗。


1781年,乾隆帝71岁,不仅临画,还新作一首诗,并录旧诗,同韵自和,即西泠春拍此件。诗画著录于石渠宝笈、御制诗集。




2022西泠春拍

乾隆帝(1711~1799) 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图

水墨纸本  立轴

1781年作

71×36cm


著录:1.《石渠宝笈续编》第四十九,宁寿宫藏·六,清内府抄本。

2.《秘殿珠林石渠宝笈合编》第6册P2490,上海书店,1988年。

3.《四库全书集部 · 清 · 御制诗四集》卷八十五,清文渊阁本。

4.《艺术市场所见<石渠宝笈>著录书画目》,上海书画出版社。


出版:5.《石渠宝笈珍品》卷二P128-131,上海书画出版社。


说明:晚清名臣徐用仪旧藏,并存其装裱。

本拍品为乾隆帝对临赵孟頫画作而成,是其诗书画三绝集大成之作品。


本拍品所对临之作赵孟頫《汀草文鸳图》同为乾隆帝旧藏,是其极为喜爱之作。赵作画面上有乾隆帝丁酉年(1777)御题自作诗,而时隔四年后此诗再次题于本拍品上,并与其另一首自作同韵诗交相呼应于长题之中,可见乾隆帝不仅自矜于其画笔,更兼及自己的诗才和书艺。


在绘画方面,此作亦是乾隆帝精心之创作。乾隆帝秉持的态度却一丝不苟,此作所选用画纸为精心准备,其尺寸与原作同宽,长度与原作画面加上诗堂尺寸相当,画纸下方可见接纸痕迹,应为所用老纸本身尺幅有限,特意裁出另一小段接上以全画幅,以为画幅上方御笔题诗留出相应空间,可见创作前乾隆帝实已成竹在胸。


此作应未假以能臣画师之手,是为乾隆帝本人亲笔创作,更显珍奇。据《石渠宝笈》所载,本拍品为乾隆自藏于紫禁城宁寿宫,实为其自满得意之作。






部分著录、出版 封面


《秘殿珠林石渠宝笈合编》第6册P2490


《四库全书集部·清·御制诗四集》卷八十五内页





著录、出版物 内页



本件乾隆帝所作《御笔仿赵孟頫汀草文鸳图》经《石渠宝笈》著录,原藏于紫禁城中宁寿宫,至晚清时期为名臣光绪宰相徐用仪递藏,流传有序。




西湖边的海盐馆与徐阁老




西子湖畔,葛岭路口,北山街上,百米白墙黑瓦,墙中墨绿色琉璃花窗。如今,这座被院墙环绕的庭院,被称为——海盐馆。历史上,这是清德宗光绪宰相徐用仪的家产。







西湖北山路 · 海盐馆 · 三忠祠 · 文鸳乐意相关处



徐用仪,字吉甫、筱云,浙江海盐人。贡生出身,清穆宗同治时期,官至鸿胪寺少卿。光绪初期,累迁总理衙门大臣。光绪十九年(1893)以总理各国通商事务大臣、吏部侍郎任军机大臣。


中日甲午战争爆发,与李鸿章、孙毓汶等相结纳,为主和派代表,与主战派的翁同龢等人相抵触,被弹劾为“朋比误国”,于光绪二十一年退出军机处及总理各国事务衙门,排挤出相。清德宗光绪二十四年(1898年)奉命再任总理各国事务衙门行走,并任会典馆副总裁。后擢升兵部尚书。


军机处内景




光绪二十六年(1900),端郡王载漪主张利用义和团力量打击外国势力入侵。徐坚决反对,极力主张议和,与户部尚书立山、内阁学士联元一起被诛,终年75岁。



徐用仪(1826~1900)



宣统元年(1909年),徐用仪被追谥“忠愍”,即为国之危难时,挺身而出,扶持国运的大臣。朝廷将徐厚葬于澉浦邵湾(今浙江省海盐县六里乡)。时年五位主和派大臣,都是常年从事外交事务工作,熟知国际规则,了解列强军力,清醒冷静的正直忠义之士,他们直谏极力反对利用义和团排外五位主和派大,却在斗争中失利。徐用仪、许景澄、袁昶并称“三忠”,因同为浙江乡贤,家乡人在西子湖畔为他们修建了“三忠祠”,现在孤山路西湖美术馆内。 



西子湖畔 三忠祠



当年,一品大员徐用仪在考察了西湖周边很多地方之后,精心修建了这座临湖庭院。不知道徐用仪在风云激荡的历史当口,是否曾有一个闲暇的夜晚,走上小楼平台,取出皇室御笔赐墨,向南而望,将锦带断桥、柳浪白堤,尽收眼底呢。


本件乾隆帝所作《御笔仿赵孟頫汀草文鸳图》经《石渠宝笈》著录,原藏于紫禁城中宁寿宫,至晚清时期为徐用仪递藏,并存其装裱。




皇帝的题画诗——谈赵与论赵




乾隆此作为对临其旧藏赵孟頫《汀草文鸳图》而成,是其诗、书、画三绝之作品。赵氏原作上,有元人赵岩、大梁朱荣禄、钱塘杨彝题诗。乾隆帝自信地展示赵体书法,题诗借“沤窟”(原作赵子昂自书识语)开篇,借“隐寓水晶宫”(赵子昂又号水晶宫道人)结尾。整首诗都在谈赵。





飞潜胥各乐生生,汀草双栖具逸情。

波面鲤鱼风欲起,漪纹写照滟光晶。

辛丑长至月中澣,偶仿孟頫此图,

即用丁酉题图韵成什,书之帧首,并附前作于左。


沤窟兴来偶写生,全从隶法表神情。

文鸳乐意相关处,隐寓其居是水晶。

御笔。

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乾隆帝 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图长题




西泠此件上,整体展示诗、书、画,同韵再题一首,彰显文采。乾隆从题材到笔墨无比钟爱和推崇赵孟頫。


临《汀草文鸳图》又是一个特例。“全从隶法表神情”一句,再次出现在临作上,展示皇帝对赵孟頫本人以及作品的评价和认识使得临作超越再现原貌的意义。

这是对赵孟頫书画同源理念的认同。并且由皇帝付诸绘画实践。




赵孟頫《汀草文鸳图》




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将赵孟頫树为典型

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赵氏书画典雅流丽,迎合皇家风范与人文追求;多领域创作,山水花鸟,符合乾隆多方位展示才艺;赵孟頫无大起大落之笔,相比唐人法度、苏黄米蔡的意趣,这种中庸之雅,中和闲适,更符合乾隆对优质士大夫想象。


另一方面,赵孟頫在元朝入仕,从南人地位到官至一品,名满四海。大宋皇孙向元庭称臣,乾隆帝将此人树典型,基于蒙元到满清,军事帝国与汉文化精英的特殊关系



御笔仿赵孟頫汀草文鸳图 局部



此作亦是乾隆帝精心之创作。在临摹准备时,乾隆帝秉持的态度却一丝不苟。所选用画纸为精心准备,其尺寸与原作同宽,长度与原作画面加上诗堂尺寸相当。画纸下方可见接纸痕迹,应为所用老纸本身尺幅有限,特意裁出另一小段接上以全画幅,以为画幅上方御笔题诗留出相应空间,可见创作前乾隆帝实已成竹在胸。




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康乾盛世 文治武略



1777年至1781年,处于康乾盛世黄金期。乾隆帝在万机余暇,却有精力有情致创作,彰显了政治安定。





乾隆帝不是宋徽宗。他首先是作为帝国的统治者。做职业画家不是他的追求。皇帝要以儒家道统为中心的开明人君受万世敬仰,并考虑如何在一般汉族士大夫心中树立更富有权威性的文君形象。


康乾时期巩固政权,尊儒尊孔。在吸引汉族人才的政策中,开博学鸿词科,科举,编纂大型丛书是柔性政策。文字狱举措是刚性政策。


钦定四库全书总目提要




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朕注子昂,子昂注朕



由此,看乾隆临赵孟頫的深层意义,仿佛“我注六经”、“六经注我”。我注六经,是我努力理解经书原初的本义。六经注我,是利用六经的语句解释自己的思想。
“朕注子昂,子昂注朕”。首先,皇帝通过对历代名迹的临习,了解文人画系统。而后选择赵孟頫作为典型。尤其是在题画诗中,皇帝透露出对赵氏的理解,必将成为纲领性文字,在画作赏赐、群臣唱和、御制诗著录的形式,逐级传达。昭告天下文人。




乾隆帝 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图 御制诗



1777年到1781年间,乾隆命阿桂编撰《满洲源流考》,审定《明史》,编纂《佩文韵府》,修《四库全书》则聚拢大量硕学鸿儒。同时乾隆六代同乐,人间罕有。其统治时间长达一甲子。对于古稀之年在位,乾隆帝自觉无比荣耀。西泠卷上即钤印:古稀天子、尤日孜孜、五福五代堂古稀天子宝诸种。




乾隆帝 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图 钤印




石渠宝笈记载,乾隆一生创作一千四百多幅绘画,笔墨简练,着重表现物像意态神韵,文人气十足。赵孟頫不仅是乾隆向汉族士大夫传达精神的桥梁,在郎世宁、贺清泰那里,甚至作为跨文化输出的重要法宝。乾隆晚年即传旨于西洋画臣,让他们放下绘制铜版战事图的工作,君臣以国画和西洋画法同临赵孟頫。





全从隶法表神情乾隆帝 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图 局



此外,此作题材寓意吉祥。画面中塘际蒲茸,双鸳并宿,摛藻为春,和合生孩。乾隆帝作为有清一代最有影响力的帝王,共育有二十七个皇室子女,可见在此画中也寄予其金玉良缘、多子多孙的美好期望。


乾隆帝虽勤于临池,却少以画示人,所作画作只有少数为其本人认可的画藏在宫中各处,其余大部分画作均被毁弃,外人难得一见。而如今经《石渠》著录的乾隆帝存世画作主要藏于故宫博物院,其余散落民间之作则更为稀见。

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