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2022西泠春拍 | 已知市场唯一 陈淳大字楷书卷:十日画一水,五日画一石
时间:2022-07-29 11:58:27  作者:西泠拍卖  来源:西泠拍卖·



新 发 现


市 场 已 知 唯 一 卷


陈 淳 大 字 楷 书


公 藏 仅 南 博 一 件


两 相 对 照


此 外 无 它




南博卷


已知公藏唯一 陈淳大楷书法


南京博物院藏《山水并王维诗卷》


1532年作




西泠卷


已知市场唯一 陈淳大楷书法

2022西泠春拍 陈淳去世当年作楷书长卷并云山画稿

  1544年作




陈淳大楷传世极少!
目前已知,公藏中仅南京博物院藏《山水并王维诗卷》一件。西泠此卷,为目前市场唯一,此新发现对陈淳艺术研究之贡献不可估量!
南京博物院所藏一卷,为陈淳1532年四十九岁作《溪山泛舟图书画卷》之书法部分。与新发现西泠卷比较,西泠卷作于陈淳仙逝当年,又添十余年之功!









2022西泠春拍

陈淳(1483-1544) 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿

水墨纸本·纸本  手卷  1544年作

画:259×27.5cm  书法:230.5×27.5cm


著录:《书画跋跋》卷三,孙矿撰,清乾隆五年(1740)刻本。


说明:清代高培兰旧藏并题签,存其装裱。


陈淳大字楷书传世极为稀少,目前已知公藏中,仅南京博物院藏《山水并王维诗卷》一件。本卷为目前市场唯一一卷大字楷书作品,也是整个陈淳研究中新发现的第二件,极为重要难得。


本卷为陈淳去世当年所书,本卷作于1544年春日,“独居山中”,同年十月他便与世长辞。陈淳对杜甫《戏题王宰画山水图歌》这一题材曾多次以行草临写,楷书仅此一件。这首题画诗所展现出的画论思想,是陈淳晚年艺术的座右铭。


本卷用笔全用中锋,腕力惊人,如有神助,在保证楷书结体的同时,力求笔划的流畅与奔放,与另一件楷书南京博物院《山水并王维诗卷》完全一致。南博本早与本拍品十年之久,又尺寸稍宽,在这两个因素的基础上,我们粗略可勾连陈淳楷书风格的发展线条。


在山水画方面,陈淳提倡漫兴墨戏式的创作方法,追求平淡天真的意境。本卷山水萧散闲逸数笔,或为云山之画稿,也印证楷书跋文中所言。


高培兰[清],字杏船,号香林、香舲,贵州贵筑(今贵阳)人。监生,光绪年间官湖北应城、蕲水诸县知县。



《书画跋跋》卷三著录


清代高培兰旧藏并题签,存其装裱。








 西  泠 卷  /   南  博  卷

市场唯一 与 公藏唯一

陈淳大字楷书长卷比较











新 发 现

市 场 已 知 唯 一 卷

陈 淳 大 字 楷 书

之 重 大 意 义




  改写历史陈见    

 陈淳晚年不涉“隶楷”的断言。


  极具先锋实验   

 书画长卷通行的“大画”配“小字”的常规程式


  彰显探索力量    

 陈淳米家山水配行草诗书的自家样式


唐代山水画论诗中最著名者:杜甫《戏题王宰画山水图歌》


陈淳以老杜戏笔,作大楷书,曳米家《云山图》之尾。


极具“启示录”意味。不啻为明中期艺术过渡期纲领性宣言。








突 破 字 / 画 比 例 界 限


西泠卷的基本创意,来自“米家山水”与“老杜诗文”的碰撞。从卷末题记看,创作思路明确。





作云山一卷  复戏书杜少陵题王宰画山水图歌  以曳之尾 


陈淳的绘画风格由细腻严谨向简约转变。其山水主攻二米,先兼修郭忠恕、王蒙、高克恭、黄公望再广游于荆浩、董源、惠崇、巨然、王诜、李唐、夏珪、曹知白、吴镇、倪瓒、王绂之间,常有心得,其中以论及二米为多。


米家父子前无古人,后无来者。极力揣摹,终落迹相,亦变化规矩之变耳。


人恒谓画曰:丹青必将设色而后为专门。而米氏父子戏弄水墨遂垂名后世。






晚年,陈淳尝试画和字的比例。大楷大字,超越常规画幅配比的上限,这是对文人书画卷基本程式的挑战,也是对文人唱和系统中人际交往成规的挑战。


一般情况下,引首大字,山水画面徐徐展开,配以雅致小字,简述雅集事由,尊长者题写表示肯定话语,同辈友人唱和应答。这种形式,包含了人际关系和传统的处事格调。西泠卷则一反传统,超越惯常。



 全 卷






陈淳去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿







那 一 年  乘 鹤 仙 去



甲辰春日,余独居山中。道复


一个流淌的春天。




嘉靖廿三(1544)。他创作勤奋,堪比耕农。交游不止,步履不停。
据陈淳年谱(朱爱娣编著、黄惇作序,上海世纪出版集团出版),自正月起,或是友人过访,或被拉去探人、访景,没有间断。清贫,但放逸。
在这丰厚的春日,陈道复深扣林庐,呼酒数行,朗诵数章,踏雪寻梅,听雨传觞,坐入夜分。他参加了友人别业落成典礼,和张寰、彭科等朋友去铜坑山(铜井山)一饱湖山之伟观。足迹未出吴县。(见《陈白阳集》附录张寰《访白阳先生叙事》)




陈淳   去世当年春天,游走于吴县穹隆山白阳山居以及附近的铜井山各处。时而会友,时而探亲,时而独居。



最后四年里,陈淳大量创作。
其中一部分,是为岁月伴随的朋友,一些鸟鸣清波般的人物。
另一部分完全属于自我。独居的山人,便是陈道复本道。
甲辰之春,独居山中之时,往往对酒自酌,颇有野兴,漫尔书之。
陈淳往来于长洲大姚村的五湖田舍和吴县穹窿山南灵岩的白阳山居,为自己创作。
君虽僻处江湖,而词翰绘事之妙,片楮尺缣,人争购之求请者日趋姚江,帆楫相望也。  张寰《白阳先生墓志铭》



2022西泠春拍

陈淳   去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿

尾跋



在誉满艺苑的情况下,仍然驱使自己,对艺术进行更深入的探索,是伟大艺术家的品格。

山居无事时作,与寻常酬应者不同,更可宝袭。


最后一个春日,为离别仅预留了半年时光。








大 楷



陈淳篆隶楷行草皆善。
所谓其与文徵明分离,隶楷几不涉足,来自下段文字,颇具戏剧性:

公师事文衡山先生,衡山性恶妓。一日,延衡山于家,歌舞毕集,衡山正色欲罢席。


公曰:文先生以某门下士,故礼法苦我邪! 自此绝不作细楷字,亦绝不作小山水图。


笔下浩然,自诧为神。旬日后,衡山见之大惊。(陈仁锡《白阳公小记》)


其实陈淳书风自有理路。有发萌、准备、探索、成熟 / 再探索的过程。
其父去世、家业衰落是重要节点。至于与文征明划清界限,可看作一个温雅谦抑之人,决定释放内心浪漫洒脱,通过极端宣言的方式,把自己推上变革之路。



2022西泠春拍

陈淳   去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿

局部



从传世作品看,陈淳晚期倾注于行草,成就在此。楷书则极少。
西泠春拍罕见的大字楷书长卷,定格在其最晚年!回顾陈淳楷书发展不再是断轨状态。
一方面,让陈淳楷书脉络、书法整体面貌,有了定音。
另一方面,这是个特殊的例证。同一首诗,陈淳在晚年,多次用不同书体写。我们向这种积极探索,致以敬意!
一个探索型艺术家,在最后的春天,把宣言落实到创作实践。




2022西泠春拍

陈淳   去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿

局部



此卷,以草法入楷,以古法创新,腕力惊人,如有神助。在保证楷书结体的同时,力求笔划的流畅与奔放,与行草相比,多了一份沉厚与内敛,与小楷相比,更加洒脱与自然。
卷中的“日”、“中”、“半”等字,可见陈淳早就对 “涨墨法” 进行实验,这对明后期及清初书法都有指导意义。书史上一向是将开启涨墨法归于此后清初的王铎名下。


由此,我们再回顾陈淳书画变革四个时期,观察楷书风格巨变:




发 萌

33-36 岁

正德十一年(1516)- 十四年(1519) 



父亲陈钥逝世,家道逐渐衰落,引发人生观、价值观巨变,对老师文征明传授的小楷字和小山水图以抗争。|酝  酿36-40 岁正德十四年(1519)- 嘉靖二年(1523)

直追晋唐的广泛取法,以“二王”、智永、欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权诸家为法,形式以小幅为主。




22岁

题文征明诗画卷


|


探 索

40-50 

嘉靖二年(1523)- 十二年(1533)


回到苏州,隐居大姚,绘画上,师法在“二米”、高克恭、黄公望之间,书法上多以行草为主,间作楷书,形式多为长卷。


 47岁

千字文卷   上海博物馆藏


|


成 熟

50-61 岁

嘉靖十二年(1533)- 二十三年(1544)


书法天真烂漫、潇洒豪逸,山水酣畅淋漓、雄浑苍茫,花鸟疏放旷达、隽雅出尘。行草书占绝对数量,楷书罕见。



 57岁

屈原九歌卜居卷  北京故宫博物院藏




陈淳 晚年 / 极晚年 

大字楷书 风格对比



 

参阅 南京博物院藏《溪山泛舟图书画卷》

陈淳传世 公藏 仅有大字楷书卷

南博卷作于四十九岁(1532年)

    西泠卷 在结体、用笔、气势上

又积十年之功  



门书派”是中国历史上第一个在全国层面产生重大影响的地域书法流派。

大量文化精英因科举管道狭窄而滞留本地,诗文书画既是他们标举身份的工具 ...

薛龙春《明代江南的文人与书法》



吴门不乏高官,吴宽、王鏊,辞官者如陈淳、祝允明,一生布衣者刘珏、沈周。


链接:2021西泠秋拍:祝京兆之所以为祝京兆

链接:2021西泠秋拍:吴宽、祝允明、王鏊、刘珏四札



文征明行为师范,也希望门徒以科举通达仕途。陈淳十六岁遵父命从文徵明游,曾贴身陪伴文氏度过艰难的科考之路,二十六岁补吴县庠生,三十六岁以祖父陈璚捕海贼功荫入国学,四十岁卒业归隐。当他卒业归吴中时,恰逢文征明北上赴任翰林待诏之职。客观上疏远了两人的情感。


做官有官律,这是陈淳无法接受的,任凭内阁大学士杨廷和、吏部尚书陆完一再挽留,他任期一满就选择了辞职。


我们揣测,对小楷的摒弃,也表征着陈淳对整个科举仕途格式的远离。

吾方视衣冠为桎梏,畏城邑为笼栏,又岂能仆仆从诸君耶?吾老醉乡矣。  陈淳








姓名:陈道复

年龄:61

祖籍:洞庭(明初徙居苏州大姚)

居所:白阳山居、五湖田舍

父:陈钥

师:文征明

子:陈枚(居城南草堂)

其余四子(仲子陈栝 居五湖田舍)



陈 淳 极 爱


杜甫《戏题王宰画山水图歌》

书 之

复 书 之

再 书 之



1)草 书

1540年作

现存台北故宫


2)大 楷 书

1544年作

2022西泠春拍拍品


3)大 行 草

1544年作

陆贯夫旧藏

陈焯《湘管斋寓赏编》卷三著录

《陈淳父书杜诗卷》款云:右少陵《戏题王宰画山水歌》一首。

甲辰春日,独居山中,对酒自酌,颇有野兴,抽编得此,漫尔书之。道复识。

右卷纸本大行草,挥洒自如 ......





Q   为什么惟独钟情老杜这一首戏题诗? 


A   反复所书,在于心灵相契。


这些关键的字眼,敲响了陈淳的心。


“能事不受相促迫” 

谓之矜持高重,脱离乃师(文征明)破门派之格而自出;


“翰墨工拙” 

谓之写实写意之辨,是其个人艺术思索的要务;


“昆仑方壶”

谓之仙境,是追随先父求道之门。也有家世变迁与性情突转的缘故;


“舟人”与独居的山人

是白阳诗中经常出现的意像,也是其晚年自立的身份;


“吴淞”里的乡情、对子嗣学业的关注 

是其最晚年幽游,对人世间唯一的挂念 …







白阳遗珍  香舲秘玩




2022西泠春拍

陈淳   去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿

清代高培兰旧藏并题签,存其装裱。




陈白阳大字楷书《云山图书画长卷》首现拍场,流传至今,殊为不易。此卷曾经清末高培兰旧藏,视之若珍品,并亲题签条。

高培兰(清),生卒年不详,字杏船,号香林、香舲,贵州贵筑(今贵阳)人,兄高培谷(清代四川唯一状元骆成骧的伯乐及老师)。监生,光绪年间官湖北应城、蕲水诸县知县,后卒于武昌。能书画,富收藏,尤其以收藏“四王”作品最精。与罗文彬、黄国瑾等相善。


从附录来看,其收藏主要以明清书画为主,作者皆为当时大家,品质极高,趣味不凡,其中不乏难得一见的传世之作,高培兰可谓清末书画鉴藏圈隐藏的“具眼”及大收藏家。


这些藏品仅仅是目前市场上可查到实物的部分私藏书画,博物馆、美术馆等公藏机构都没有包括,可以想象这很可能是高培兰书画收藏的冰山一角。


附录据不完全统计,目前市场上高培兰曾经旧藏及过目的书画有:


旧藏:


明 周之冕 菊花鹌鹑图 石渠宝笈著录

明 周顺昌  山川出云图

明 张瑞图  草书 山居秋暝诗

清 石涛  诗书画卷

清 石涛  品茶图

清 王铎  草书 临王羲之帖

清 傅山 草书 双寿诗轴 现藏上海博物馆

清 傅山 草书 七言诗

清 王翚  吴山积雪图

清 王原祁 仿黄子久浅絳山水长卷

清 王翚、王撰、王揆、王掞、王瑞国、杨晋、孙朝让、金造士、赵士春、陈淮 为“曹鼎望”贺寿十开册

清 杨晋  湖山佳趣图

清 华嵒  雨后药阑图

清 刘墉  楷书 咏古名画诗册

清 黄易  王谷原诗意册

清 六舟 陈鸿寿 博古清供图


过目:


明 沈周 山水人物长卷

清 恽寿平、王翚合作 文湖州溪山小竹图

清 宋旭 山水长卷

清 程正揆 山水卷



 着眼于“戏”,是陈淳的一种主张。陈淳偏要在杜子美的沉郁中,寻找到热心和洒脱。
道复心声,书画相通的写意精神,是击中心田的内驱力,钩沉心底往事。
2022西泠春拍,复有戏!


字 大 满 屏  (单字十公分)

字 大 如 山  (堪比画中山)



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