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明末清初・青花五彩东吴提亲图花觚
说明：此花觚高体厚重，撇口长颈，下方略微凸起，形成突出的直腹，胫足微微外撇，平底露胎，配红木底座。通体以青花五彩装饰，胫、腹部绘洞石花卉，颈部绘《三国演义》中东吴诸葛瑾前来荆州提亲之典故。画面中关公身着铠甲，右手置膝，左手抚髯，威坐于虎皮大椅之上，神态威严。身后关平手捧官印，周仓手执青龙偃月刀各立左右。帐下东吴使臣双手作揖，两随从手捧聘礼，跪拜于台阶之下。匠人以高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，于衣褶折叠错落之处尤见用笔功力。其设色明快艳丽，为明末清初青花五彩瓷中的极精之作。
青花五彩是明代嘉靖、万历时期盛行的瓷器工艺，以青花勾勒轮廓或局部纹饰，经高温烧制后，再施以红、绿、黄等釉上彩二次低温烧成。其特点是青花与浓艳五彩对比强烈，构图繁密，题材多龙凤、花鸟等吉祥图案，风格华丽奔放。
而到了明末清初之际，文学艺术的繁荣为瓷器装饰纹样提供了丰富的创作题材。这一时期深受万历以来绣像版小说、剧本广泛流行的影响，描绘《三国演义》《西厢记》《水浒传》等内容的瓷器大量涌现。这类题材不仅丰富了瓷器的装饰内容，更深刻影响了瓷艺的表现手法，匠人常采用通景式构图，巧妙地将一个或多个场景融为一体，形成连贯的叙事画面，再结合青花五彩这一新技术，开创了瓷器设色场景画的新天地。
以历史人物和戏曲小说故事为题材的装饰画自金代出现后，历经三个发展高峰：元代形成第一个高潮，晚明迎来第二个高峰，康熙时期则达到第三个鼎盛阶段。在制作工艺上，明清官窑瓷器多严格遵循宫廷画谱，而民窑则更具创作自由，匠人能够融入更多灵感，使题材更加多样，尤其符合当时文人雅士的审美趣味，因而广受欢迎。这种官窑与民窑的差异化发展，共同推动了瓷器装饰艺术的繁荣与创新。明末清初战乱频繁，青花五彩器本已稀少，本件体大画精，实为难得。
LATE MING-EARLY QING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE AND FAMILLE VERTE FLOWER HOLDER WITH FIGURE PATTERN
Provenance: Previously collected by Zhang Zongxian in the Zhangyuan Garden.
Exhibited: 'A Special Exhibit of Collections from Mr. Robert Chang's Studio of Lotus Fragrance', no. 71, Suzhou Museum, March 29 – November 29, 2009
Illustrated: A Special Exhibit of Collections from Mr. Robert Chang's Studio of Lotus Fragrance, no. 71, Suzhou Museum, March, 2009
带座高：57.3cm 高：53.3cm 口径：22.2cm
RMB: 180,000－300,000
来源：张宗宪苏州旧宅张园旧藏。
展览：“会心之赏游闲之珍 —— 香港张宗宪先生荷香书屋收藏雅玩特展” 第 71 号，苏州博物馆，2009 年 3 月 29 日至 11 月 29 日。
出版：《会心之赏游闲之珍 —— 香港张宗宪先生荷香书屋收藏雅玩特展》第 71 号，苏州博物馆，2009 年 3 月。