本届近现代名家篆刻专场，隆重推出22方钱松篆刻名作，规模之宏大，前所未有。这22方篆刻作品，均为多次出版流传有序的名作，其中半数为挚友范守知、范守和兄弟二人所刻。另有为应宝时、陆佑、陈杰、汪士骧、许乃普、汪范等人所刻。22方印章，或雄浑朴茂，或大气宽厚，或灵动骏逸，都为精制上品，传世名作。

钱松（1818〜1860），字叔盖，号耐青、铁庐，别号未道士、西郭外史、云居山人，室名未虚室，浙江杭州人，清代书画、篆刻家。

关于钱松的印坛地位，素有争议。有人认为其位忝“西泠八家”是历史的误会，虽为钱塘人，但其印风已不是浙派路数。但有更多的人认为其当列“西泠八家”殿军，承浙派，启新象，为“浙派后劲”。

浙派印章艺术的生命力在于能继承与发挥共同特点，并在不断变化中发展个性。浙派各大家在共同发扬“拙”字时，又根据个人情况，而创造发展了各人不同的风貌，如丁敬之雄健高古，蒋仁之古秀醇厚，赵之琛之秀雅俊峭。钱松秉承浙派的精神特色——承汉印、有个性、有创造、有发展。他从小酷爱金石文字，隶书、行书、绘画功力均颇为深厚。他的篆刻以秦汉为宗，曾摹刻汉印二千方，基本功非常扎实，能得汉印之神韵；又出入丁、蒋、奚、黄、邓、陈诸家，博采众长，形成了宽阔的艺术容量和纵擒自如的风格形式把握。

钱松的篆刻雄浑醇厚，朴茂逸宕。在章法上，钱松的大部分印章仍沿袭汉印一路，平稳、匀整、大方，注意字与字之间的相互关系，使之相背关照，疏密呼应，聚散有致，产生了前代印人少有之情趣。刀法上创造了一种切中带削的方法。因为切中带削，即有切刀的坚劲朴拙，又有削刀的留长、浑朴，切刀所成的顿挫起伏而变化多姿，使线条更加苍莽古拙，有立体感，圆浑古茂，别具韵味。他这种刀法是在浙派的基础上，吸收了邓石如圆厚一路，用了浙派作面目，邓派为精神，遂产生了“熟中带生”的意趣，力挽陈、赵过分追求用刀技巧表面化产生的习气，诚为浙派注入了活力。

钱松的印章气势宏大，刀法细腻，印风宽阔，成功地开拓了浙派印家的视线。他的披削浅刻，灵动自如，为后来如吴昌硕等人沿用。

钱松自视甚高，“国朝篆刻，如黄秋盦之浑厚，蒋山堂之沉着，奚蒙泉之冲淡，陈秋堂之纤秾，陈曼生天真自然，丁钝丁清奇高古，悉臻其妙，予则沿其原委秦汉”。后来之印坛名家对他亦赞誉有加。赵之琛“此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也。” 沙孟海：“他治印功力深厚，师法丁、蒋而浑厚朴茂，比同时诸家意境为高。吴俊卿极称赏之，认为是浙派的后劲。”