2014西泠春拍 吴湖帆 云壑奔泉图 书法
设色纸本 成扇  1939年作
估价：100-200万元

20世纪30、40年代，吴湖帆以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。他和妻子潘静淑的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙，几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。

作为2014西泠春拍“中国书画扇画专场”的封面作品，此扇的其中一面即为吴湖帆所作青绿描金山水《云壑奔泉》。画中题曰：“参用唐子畏笔意，法元人设色”。而从画法上，也的确可以看出吴湖帆对南北二宗、青绿山水的兼收并蓄。他师法明唐寅，将江南雅士之风的山水风格更深入地融入了创作之中，唐寅的名字也最频繁地出现在吴湖帆的作品上。 另外，吴湖帆对元赵孟俯之作亦颇有收藏，此幅《云壑奔泉》设色上即尊赵孟俯主张，追古意、溯唐风，不用宋人的带有皴擦点染水墨形式，而回到唐风的勾勒填色。更为难得的是在吴湖帆笔下，他使古代青绿山水语言的高度纯粹化、 作风古朴典雅发展为语言繁富、作风清艳明丽，达到“绚烂之极，仍归自然”的境界。这一方面来自于吴湖帆能够以自身品性来驾驭色彩，另一方面在于其能够以写意之笔法来设色晕染，因此达到艳而不俗、繁而不乱境界，呈现出风格缜丽丰润、层次井然、云气缥缈的面貌。

扇面的另一面是吴湖帆以的工整小楷书写的《曹娥孝女碑》，字风宽稳精秀，在吴湖帆传世作品中实属难得一见的佳作。由扇面识文可知，此页所临是吴湖帆家藏的宋拓本晋王羲之书《孝女曹娥碑》邵二泉鼎帖，乃枣木原本二种拓本之一。

若按吴湖帆生前润格来看，一般扇面相当于其画的一平方尺，但是青绿金面则需另议，远高于一般价格。而此扇的上款人邦瑞，即孙邦瑞（1903—1972），江苏江阴人，是民国时期著名的书画收藏家。其收藏多数为国内博物馆所收藏，至今上海博物馆的新馆墙上仍镌刻着孙邦瑞的名字。孙邦瑞的哥哥孙煜峰（1901-1967）为房地产巨富，并为闸北水电公司董事长和总经理，亦极富收藏。孙邦瑞与吴湖帆交往频繁， 不光经常与吴湖帆讨论书画艺术。向其请教书画真伪，更每年夏天都会去郊远地区荷塘采折荷花荷叶送去吴家，供吴湖帆作粉本资料。所以孙邦瑞与吴门梅景书屋弟子都私交笃厚。吴湖帆的《丑簃日记》记有民国二十七年（1938）：“孙邦瑞、钱锦棠……支慈厂来，客甚众。”这恐怕是目前为止，两人交往的最早文字记载。而据郑振铎1948年2月28日日记：“六时半至吴湖帆宅晚餐，有魏廷荣、孙邦瑞、起潜、玄伯及森、慰诸人。看米襄阳《多景楼诗》及黄山谷卷……”足见吴湖帆与孙邦瑞两人交谊甚笃。孙邦瑞的很多收藏中都有吴湖帆的题跋和鉴赏印章， 而孙邦瑞于吴湖帆的作品收藏也是最为丰富精彩的。若有流传于世，极具收藏价值。