新 发 现
市 场 已 知 唯 一 卷
陈 淳 大 字 楷 书
公 藏 仅 南 博 一 件
两 相 对 照
此 外 无 它
南博卷
已知公藏唯一 陈淳大楷书法
南京博物院藏《山水并王维诗卷》
1532年作
西泠卷
已知市场唯一 陈淳大楷书法
2022西泠春拍 陈淳去世当年作楷书长卷并云山画稿
1544年作
2022西泠春拍
陈淳（1483-1544） 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
水墨纸本·纸本 手卷 1544年作
画：259×27.5cm 书法：230.5×27.5cm
著录：《书画跋跋》卷三，孙矿撰，清乾隆五年（1740）刻本。
说明：清代高培兰旧藏并题签，存其装裱。
陈淳大字楷书传世极为稀少，目前已知公藏中，仅南京博物院藏《山水并王维诗卷》一件。本卷为目前市场唯一一卷大字楷书作品，也是整个陈淳研究中新发现的第二件，极为重要难得。
本卷为陈淳去世当年所书，本卷作于1544年春日，“独居山中”，同年十月他便与世长辞。陈淳对杜甫《戏题王宰画山水图歌》这一题材曾多次以行草临写，楷书仅此一件。这首题画诗所展现出的画论思想，是陈淳晚年艺术的座右铭。
本卷用笔全用中锋，腕力惊人，如有神助，在保证楷书结体的同时，力求笔划的流畅与奔放，与另一件楷书南京博物院《山水并王维诗卷》完全一致。南博本早与本拍品十年之久，又尺寸稍宽，在这两个因素的基础上，我们粗略可勾连陈淳楷书风格的发展线条。
在山水画方面，陈淳提倡漫兴墨戏式的创作方法，追求平淡天真的意境。本卷山水萧散闲逸数笔，或为云山之画稿，也印证楷书跋文中所言。
高培兰［清］，字杏船，号香林、香舲，贵州贵筑（今贵阳）人。监生，光绪年间官湖北应城、蕲水诸县知县。
《书画跋跋》卷三著录
清代高培兰旧藏并题签，存其装裱。
西 泠 卷 / 南 博 卷
市场唯一 与 公藏唯一
陈淳大字楷书长卷比较
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市 场 已 知 唯 一 卷
陈 淳 大 字 楷 书
之 重 大 意 义
改写历史陈见
破 陈淳晚年不涉“隶楷”的断言。
极具先锋实验
破 书画长卷通行的“大画”配“小字”的常规程式
彰显探索力量
破 陈淳米家山水配行草诗书的自家样式
唐代山水画论诗中最著名者：杜甫《戏题王宰画山水图歌》
陈淳以老杜戏笔，作大楷书，曳米家《云山图》卷之尾。
极具“启示录”意味。不啻为明中期艺术过渡期纲领性宣言。
突 破 字 / 画 比 例 界 限
西泠卷的基本创意，来自“米家山水”与“老杜诗文”的碰撞。从卷末题记看，创作思路明确。
作云山一卷 复戏书杜少陵题王宰画山水图歌 以曳之尾
陈淳的绘画风格由细腻严谨向简约转变。其山水主攻二米，先兼修郭忠恕、王蒙、高克恭、黄公望再广游于荆浩、董源、惠崇、巨然、王诜、李唐、夏珪、曹知白、吴镇、倪瓒、王绂之间，常有心得，其中以论及二米为多。
米家父子前无古人，后无来者。极力揣摹，终落迹相，亦变化规矩之变耳。
人恒谓画曰：丹青必将设色而后为专门。而米氏父子戏弄水墨遂垂名后世。
晚年，陈淳尝试画和字的比例。大楷大字，超越常规画幅配比的上限，这是对文人书画卷基本程式的挑战，也是对文人唱和系统中人际交往成规的挑战。
一般情况下，引首大字，山水画面徐徐展开，配以雅致小字，简述雅集事由，尊长者题写表示肯定话语，同辈友人唱和应答。这种形式，包含了人际关系和传统的处事格调。西泠卷则一反传统，超越惯常。
陈淳去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
那 一 年 乘 鹤 仙 去
一个流淌的春天。
嘉靖廿三（1544）。他创作勤奋，堪比耕农。交游不止，步履不停。
据陈淳年谱（朱爱娣编著、黄惇作序，上海世纪出版集团出版），自正月起，或是友人过访，或被拉去探人、访景，没有间断。清贫，但放逸。
在这丰厚的春日，陈道复深扣林庐，呼酒数行，朗诵数章，踏雪寻梅，听雨传觞，坐入夜分。他参加了友人别业落成典礼，和张寰、彭科等朋友去铜坑山（铜井山）一饱湖山之伟观。足迹未出吴县。（见《陈白阳集》附录张寰《访白阳先生叙事》）
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陈淳 去世当年春天，游走于吴县穹隆山白阳山居以及附近的铜井山各处。时而会友，时而探亲，时而独居。
最后四年里，陈淳大量创作。
其中一部分，是为岁月伴随的朋友，一些鸟鸣清波般的人物。
另一部分完全属于自我。独居的山人，便是陈道复本道。
甲辰之春，独居山中之时，往往对酒自酌，颇有野兴，漫尔书之。
陈淳往来于长洲大姚村的五湖田舍和吴县穹窿山南灵岩的白阳山居，为自己创作。
君虽僻处江湖，而词翰绘事之妙，片楮尺缣，人争购之，求请者日趋姚江，帆楫相望也。 张寰《白阳先生墓志铭》
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2022西泠春拍
陈淳 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
尾跋
在誉满艺苑的情况下，仍然驱使自己，对艺术进行更深入的探索，是伟大艺术家的品格。
山居无事时作，与寻常酬应者不同，更可宝袭。
最后一个春日，为离别仅预留了半年时光。
大 楷
陈淳篆隶楷行草皆善。
所谓其与文徵明分离，隶楷几不涉足，来自下段文字，颇具戏剧性：
公师事文衡山先生，衡山性恶妓。一日，延衡山于家，歌舞毕集，衡山正色欲罢席。
公曰：文先生以某门下士，故礼法苦我邪！ 自此绝不作细楷字，亦绝不作小山水图。
笔下浩然，自诧为神。旬日后，衡山见之大惊。（陈仁锡《白阳公小记》）
其实陈淳书风自有理路。有发萌、准备、探索、成熟 / 再探索的过程。
其父去世、家业衰落是重要节点。至于与文征明划清界限，可看作一个温雅谦抑之人，决定释放内心浪漫洒脱，通过极端宣言的方式，把自己推上变革之路。
2022西泠春拍
局部
从传世作品看，陈淳晚期倾注于行草，成就在此。楷书则极少。
西泠春拍罕见的大字楷书长卷，定格在其最晚年！回顾陈淳楷书发展不再是断轨状态。
一方面，让陈淳楷书脉络、书法整体面貌，有了定音。
另一方面，这是个特殊的例证。同一首诗，陈淳在晚年，多次用不同书体写。我们向这种积极探索，致以敬意！
一个探索型艺术家，在最后的春天，把宣言落实到创作实践。
2022西泠春拍
局部
此卷，以草法入楷，以古法创新，腕力惊人，如有神助。在保证楷书结体的同时，力求笔划的流畅与奔放，与行草相比，多了一份沉厚与内敛，与小楷相比，更加洒脱与自然。
卷中的“日”、“中”、“半”等字，可见陈淳早就对 “涨墨法” 进行实验，这对明后期及清初书法都有指导意义。书史上一向是将开启涨墨法归于此后清初的王铎名下。
由此，我们再回顾陈淳书画变革四个时期，观察楷书风格巨变：
发 萌
33-36岁
正德十一年（1516）- 十四年（1519）
父亲陈钥逝世，家道逐渐衰落，引发人生观、价值观巨变，对老师文征明传授的小楷字和小山水图以抗争。
酝 酿
36-40岁
正德十四年（1519）- 嘉靖二年（1523）
直追晋唐的广泛取法，以“二王”、智永、欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权诸家为法，形式以小幅为主。
22岁
题文征明诗画卷
探 索
40-50
岁嘉靖二年（1523）- 十二年（1533）
回到苏州，隐居大姚，绘画上，师法在“二米”、高克恭、黄公望之间，书法上多以行草为主，间作楷书，形式多为长卷。
47岁
千字文卷 上海博物馆藏
成 熟
50-61 岁
嘉靖十二年（1533）- 二十三年（1544）
书法天真烂漫、潇洒豪逸，山水酣畅淋漓、雄浑苍茫，花鸟疏放旷达、隽雅出尘。行草书占绝对数量，楷书罕见。
57岁
屈原九歌卜居卷 北京故宫博物院藏
陈淳 晚年 / 极晚年
大字楷书 风格对比
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参阅 南京博物院藏《溪山泛舟图书画卷》
陈淳传世 公藏 仅有大字楷书卷
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南博卷作于四十九岁（1532年）
西泠卷 在结体、用笔、气势上
又积十年之功
吴门书派”是中国历史上第一个在全国层面产生重大影响的地域书法流派。
大量文化精英因科举管道狭窄而滞留本地，诗文书画既是他们标举身份的工具 ...
薛龙春《明代江南的文人与书法》
吴门不乏高官，吴宽、王鏊，辞官者如陈淳、祝允明，一生布衣者刘珏、沈周。
文征明行为师范，也希望门徒以科举通达仕途。陈淳十六岁遵父命从文徵明游，曾贴身陪伴文氏度过艰难的科考之路，二十六岁补吴县庠生，三十六岁以祖父陈璚捕海贼功荫入国学，四十岁卒业归隐。当他卒业归吴中时，恰逢文征明北上赴任翰林待诏之职。客观上疏远了两人的情感。
做官有官律，这是陈淳无法接受的，任凭内阁大学士杨廷和、吏部尚书陆完一再挽留，他任期一满就选择了辞职。
吾方视衣冠为桎梏，畏城邑为笼栏，又岂能仆仆从诸君耶？吾老醉乡矣。 陈淳
姓名：陈道复
年龄：61
祖籍：洞庭（明初徙居苏州大姚）
居所：白阳山居、五湖田舍
父：陈钥
师：文征明
子：陈枚（居城南草堂）
其余四子（仲子陈栝 居五湖田舍）
陈 淳 极 爱
杜甫《戏题王宰画山水图歌》
书 之
复 书 之
再 书 之
（1）草 书
1540年作
现存台北故宫
（2）大 楷 书
1544年作
2022西泠春拍拍品
（3）大 行 草
1544年作
陆贯夫旧藏
陈焯《湘管斋寓赏编》卷三著录
《陈淳父书杜诗卷》款云：右少陵《戏题王宰画山水歌》一首。
甲辰春日，独居山中，对酒自酌，颇有野兴，抽编得此，漫尔书之。道复识。
右卷纸本大行草，挥洒自如 ......
Q 为什么惟独钟情老杜这一首戏题诗？
A 反复所书，在于心灵相契。
这些关键的字眼，敲响了陈淳的心。
“能事不受相促迫”
谓之矜持高重，脱离乃师（文征明）破门派之格而自出；
“翰墨工拙”
谓之写实写意之辨，是其个人艺术思索的要务；
“昆仑方壶”
谓之仙境，是追随先父求道之门。也有家世变迁与性情突转的缘故；
“舟人”与独居的山人
是白阳诗中经常出现的意像，也是其晚年自立的身份；
“吴淞”里的乡情、对子嗣学业的关注
是其最晚年幽游，对人世间唯一的挂念 …
白阳遗珍 香舲秘玩
2022西泠春拍
陈淳 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
清代高培兰旧藏并题签，存其装裱。
高培兰（清），生卒年不详，字杏船，号香林、香舲，贵州贵筑（今贵阳）人，兄高培谷（清代四川唯一状元骆成骧的伯乐及老师）。监生，光绪年间官湖北应城、蕲水诸县知县，后卒于武昌。能书画，富收藏，尤其以收藏“四王”作品最精。与罗文彬、黄国瑾等相善。
从附录来看，其收藏主要以明清书画为主，作者皆为当时大家，品质极高，趣味不凡，其中不乏难得一见的传世之作，高培兰可谓清末书画鉴藏圈隐藏的“具眼”及大收藏家。
这些藏品仅仅是目前市场上可查到实物的部分私藏书画，博物馆、美术馆等公藏机构都没有包括，可以想象这很可能是高培兰书画收藏的冰山一角。
附录
据不完全统计，目前市场上高培兰曾经旧藏及过目的书画有：
旧藏：
明 周之冕 菊花鹌鹑图 石渠宝笈著录
明 周顺昌 山川出云图
明 张瑞图 草书 山居秋暝诗
清 石涛 诗书画卷
清 石涛 品茶图
清 王铎 草书 临王羲之帖
清 傅山 草书 双寿诗轴 现藏上海博物馆
清 傅山 草书 七言诗
清 王翚 吴山积雪图
清 王原祁 仿黄子久浅絳山水长卷
清 王翚、王撰、王揆、王掞、王瑞国、杨晋、孙朝让、金造士、赵士春、陈淮 为“曹鼎望”贺寿十开册
清 杨晋 湖山佳趣图
清 华嵒 雨后药阑图
清 刘墉 楷书 咏古名画诗册
清 黄易 王谷原诗意册
清 六舟 陈鸿寿 博古清供图
过目：
明 沈周 山水人物长卷
清 恽寿平、王翚合作 文湖州溪山小竹图
清 宋旭 山水长卷
清 程正揆 山水卷
