萧一芸是萧云从的侄子。萧云从作为明末清初新安画派的重要画手，更是“姑孰画派”的创始人，萧一芸则是该流派唯一传其衣钵的画家。
本件与诸家对题的《山水书法册》，不仅是萧一芸存世最重要的作品，也是姑孰画派两代人从新安走向江南文人圈的重要见证。
从 “画神转世” 到 “犹子胜儿”
萧云从唯一承认的代笔人：萧一芸
萧云从，明末清初“姑孰画派”先驱。自出生就带有传奇色彩，他的父亲梦到北宋大画家郭忠恕上门，转世来做萧家的儿子。因此，萧云从刻有一枚自用印“郭恕先后身”。殆所谓前身老画师也。
作为萧云从子侄辈中天分最高的画家，萧一芸自幼得伯父亲授画艺，廿余岁即遍历山川，以画著声。萧一芸也是萧云从唯一承认的代笔人。
萧云从（1596～1673）
萧云从，原名龙，字尺木，号默思，别号无闷道人，晚号钟山老人，安徽芜湖人。
明崇祯九年、十五年两科副贡。精六书，工诗文，善山水，得倪、黄笔法，兼长人物。
萧云从《青山高隐图卷》 尾跋
在二人合作的山水巨制《青山高隐图》（1649年作）卷后，云从曾跋言，其晚年流离迁播，齿落眼蒙，间有索画者，多假手“犹子”萧一芸。
萧一芸的画作因面貌酷肖萧云从，常为牟利者改款，以致其本款作品传世极少。《中国古代书画图目》收录者仅有七件。
本册共绘山水二十开，为萧一芸成熟时期的精心之作，不啻为传世作品中体量最大、面貌最丰富的标准件。对于研究其绘画风格本貌，以及萧云从作品中的代笔现象具有重要的学术价值。
萧一芸本款
成熟期 “标准件”
极罕见、传世体量最大
面貌最丰富
同套《山水册》四十开
前一半 藏于故宫
后一半在此 尾跋具现
2022西泠秋拍
Lot 1027
萧一芸［明末清初］绘，尤 侗（1618～1704）、姜宸英（1628～1699）、 李宗孔（1620～1689）等对题 山水题咏册
设色纸本 · 水墨纸本 册页（共四十页）
画心：24×20cm×37 题跋：46×27.5cm×3
RMB: 1,800,000－3,000,000
说明：张茂枝上款。于凤园题签。
萧一芸是萧云从的侄子。萧云从作为明末清初新安画派的重要画手，更是“姑孰画派”的创始人，萧一芸则是该流派唯一传其衣钵的画家。本件与诸家对题的《山水书法册》，不仅是萧一芸存世最重要的作品，也是姑孰画派两代人从新安走向江南文人圈的重要见证。
萧一芸的画作因面貌酷肖萧云从，常为牟利者改款，以致其本款作品传世极少。《中国古代书画图目》收录者仅有七件。本册共绘山水二十开，为其成熟时期的精心之作，不啻为传世作品中体量最大、面貌最丰富的标准件。对于研究其绘画风格本貌，以及萧云从作品中的代笔现象具有重要的学术价值。
北京故宫博物院藏有萧一芸同尺寸、同形制、同上款的山水册二十开，是学界公认的范本。本件同为二十开，与故宫本原为上下半本。且本件当为后半部，保留了原册的题跋部分。
本拍品与故宫博物院收藏的萧一芸《山水册》二十开，二者绘画风格、所钤印鉴、画幅尺寸及题跋上款皆符契相合，两套册页原属同一套作品。是为久别重逢的离鸾之作。
上款人张茂枝为康熙十五年（1676）进士，官至内阁中书，是萧氏叔侄及姑孰画派的推崇者。本册跋者多为其在安徽巢县为官时结识的友人，其中不乏尤侗、姜宸英这样的士人名流。众名士很可能是在题跋这一过程中，熟知了萧一芸，乃至姑孰画派的画风面貌。
本套山水合册并无萧一芸款署纪年，题跋中所落年款最早者为顺治丁酉（1657 年，故宫本），可知本册当作于1657年以前。
萧云从早年擅长细笔的奇趣画风，晚年喜用散锋秃毫，风格更为古淡萧疏。萧一芸则很好得继承了萧云从早年细笔这一路的画风，这种极富装饰感的奇趣画风在其后的作品中运用地更为成熟壮迈。
本册取法诸家山水图式，当为一芸早年侍墨云从身侧的心摹手追之作。尤其山石的画法，将云从细笔一路的山水画法演绎到极致。是故尤侗赞阁有之画“有兔起鹘落之势，能使千岩万壑奔赴腕下，虽一朝而解七十牛可也”，“以视尺木亦复咄咄逼人”，此为当之无愧的出蓝之誉。
北京故宫博物院藏有萧一芸同尺寸、同形制、同上款的山水册二十开，是学界公认的范本。本件同为二十开，与故宫本原为上下半本。且本件当为后半部，保留了原册的题跋部分。
本册尾跋
其中何五云题跋提及本册数量原为八十页
何五云云：“画至八十叶难矣……山人取诸此，虽日作八十幅可也。并此八十叶通灵而生，且无非画也。
恕翁（张茂枝）先生倘以此告之，应不河汉吾言。康熙壬寅小春，淝上何五云拜跋。”
何五云的题跋中提及本册数量原为八十页，类似的叙述也见于尤侗《西堂杂俎 · 题萧阁有画》：“萧君阁有所画八十幅，如淮阴将兵，多多益善。以视尺木亦复咄咄逼人，画林中遂有大小阮。恕庵一旦罗而致之左右，是亦可题为萧斋也。”
北京故宫本其中一开有王渫题云：“偶览萧子阁有画八十，雅为因翁老年兄所珍。”更证明二者是久别重逢的离鸾之作，迨无疑问。
萧一芸 山水册页（二十选九开）
故宫博物院藏，与本拍品原为上下半本
故宫本王渫题跋页，王渫题云：“杜少陵诗云，五日画一水，十日画一石……偶览萧子阁有画八十，雅为因翁（张茂枝）老年兄所珍。”
本拍品与故宫博物院收藏的萧一芸《山水册》二十开，二者绘画风格、所钤印鉴、画幅尺寸及题跋上款皆符契相合，两套册页原属同一套作品。是为久别重逢的离鸾之作。
本拍品萧一芸所用钤印
左图：本拍品古树槎枒页
中图：萧一芸山水册页，故宫博物院藏
右图：萧云从《太平山水图画·黄山图》
两位关键人物
上款人
廉正教谕 张茂枝
萧氏叔侄作品重要收藏者、推介者
领衔题跋者
尤 侗
姑孰画派两代人 从新安走向
江南文人圈之重要见证人
上款人张茂枝为康熙十五年（1676）进士，官至内阁中书，是萧氏叔侄及姑孰画派的推崇者。
张茂枝，字因亓，号恕庵，江苏泰兴人，顺治五年（1648）举人，曾任安徽巢县、全椒县教谕，康熙十五年（1676）进士，官至内阁中书。茂枝为官清正廉洁，亦雅好艺文绘事。
本册跋者多为其在安徽巢县为官时结识的友人，其中不乏尤侗、姜宸英这样的士人名流。众名士很可能是在题跋这一过程中，熟知了萧一芸，乃至姑孰画派的画风面貌。
乙巳首夏，寓恕庵园亭。时过小满，颇有暑气，阅至此叶，忽见同云满天，飞霰四下，古树槎枒，晚鸦毕逋，使人肌骨生粟，有挟纩之思……昔人披北风图觉寒，于斯益信。悔庵尤侗漫题。钤印：尤侗之印（朱） 悔庵（白） 西堂（朱）
无良媒以接欢兮，托微波而通辞……收和颜以静志兮，申礼防以自持。己酉（1669年）春二月十又四日。钤印：姜宸英印（白） 西溟（朱） 真意堂（朱）
暂来城市意如何，却忆菖阳溪上居住……想到家山无俗侣，逢迎只是坐蓝舆。录唐人诗为因翁道长兄。弟宸英。钤印：姜宸英印（白）
又尤侗文集中有《题张恕庵所藏萧尺木画》，谓“观萧君尺木所写四十八幅，则举予数十年意中所有者”，查今国博藏有一套萧云从为恕斋所作的山水册页，款识云：“余浪游巢邑，假恕翁先生楼居，适风雨弥旬，吮毫成四十八纸……甲辰（1664 年）又六月望后，鸠兹弟萧云从识”，可见茂枝在巢为官时与萧氏叔侄亦颇有深交，才能将这对画林贤阮的浩繁巨制罗致左右。
本拍品著录尤侗《西堂杂俎 · 题萧阁有画》
尤侗《西堂杂俎·题萧阁有画》云：“萧君阁有所画八十幅，如淮阴将兵，多多益善。以视尺木亦复咄咄逼人，画林中遂有大小阮。恕庵一旦罗而致之左右，是亦可题为萧斋也。”是为本拍品之著录。
又尤侗此文开头提到：“老杜云五日画一水，十日画一石”与故宫册中王渫题跋“杜少陵诗云，五日画一水，十日画一石”内容雷同，此也很可能是尤侗见过王渫题跋的证明，同时也是本拍品与故宫册页两册原属一册的佐证。
本套山水合册并无萧一芸款署纪年， 题跋中所落年款最早者为顺治丁酉（1657 年，故宫本），可知本册当作于1657年以前。按萧一芸生卒年未详，然据萧云从在 53岁时所作的《青山高隐图卷》（顺治己丑，1649年作）中，提及其时“芸年才廿余”，可知一芸生于1629年以前，又今其传世本款作品纪年最晚者为1697年（朵云轩藏康熙己未年作《为青翁作山水扇面》），推知其大约活了七十多岁。
萧一芸
这位被选定的“姑孰之子”
在十七世纪明清之际
复杂多元的画坛中 肩负着
坚持不被时风左右
坚持宽阔艺术视野
坚持创新实践（版画）重任的
画坛之子！
这套久别重逢的离鸾之作，对于研究萧一芸绘画风格本貌，以及萧云从作品中的代笔现象具有重要的学术价值。
萧云从早年擅长细笔的奇趣画风，晚年喜用散锋秃毫，风格更为古淡萧疏。萧一芸则很好得继承了萧云从早年细笔这一路的画风，这种极富装饰感的奇趣画风在其后的作品中运用地更为成熟壮迈。
左图：本拍品苍松岩泉页
中图：萧一芸 1668 年作 《岩壑奇观图》（局部）香港艺术馆（虚白斋藏）
右图：萧一芸 1669 年作 《松林观瀑图》（局部）吉林省博物院藏
本册取法诸家山水图式，当为一芸早年侍墨云从身侧的心摹手追之作。尤其山石的画法，将云从细笔一路的山水画法演绎到极致。是故尤侗赞阁有之画“有兔起鹘落之势，能使千岩万壑奔赴腕下，虽一朝而解七十牛可也”，“以视尺木亦复咄咄逼人”，此为当之无愧的出蓝之誉。
本册在继承云从清疏苍秀的画风以外，带有更明显的版画创作特质，这也是“姑孰画派”在艺术史中的重要特点。如山石造型进一步简洁化为堆栈的块状几何形，而皴法也不同于元明以来文人山水画常见的疏秀柔性曲线（如披麻皴），而多用方向单一的匀直细线密集皴擦，并结合大面积的晕染以突出山石的明暗对比。
左图：本拍品牛毛皴山石局部
右图：萧云从《太平山水图画》版画
在仿王蒙笔法的一页中，中景处的山石如卷云般升腾迭垒，凌空兀立，而石块表面覆满了如蓬松发丝般的绵密牛毛皴，这种类似的奇特构图和充满装饰趣味的精缜笔法在萧云从完稿于1648年的版画集《太平山水图画》中已得到清晰的展现，并在其后的作品中不断地演绎。
这不仅是画家为适应版画特殊媒材所作的起稿方式调整，也是他在晚明流行的变形主义审美趣味影响下天机独创的画法风格。
