中 国 书 画
2023西泠春拍
陈洪绶(1598~1652) 三十六岁为赵公简作 听琴图
设色纸本 立轴 1633年作
150×31cm
出版：1.《大风堂名迹》第四集，图三二，联经出版事业公司，1978年。
著录：2.《古代书画过目汇考附目》，徐邦达编。
3.《历代流传书画作品编年表》P347，徐邦达编，上海人民美术出版社，1963年。（徐邦达给本件标“*”号，意为过眼并肯定为真迹）
4.《明清中国画大师研究丛书•陈洪绶》P168，吉林美术出版社，1996年。
5.《中国历代画家大观•明》P478-479，上海人民美术出版社，1998年。
6.《陈洪绶家世》P184-185，北京出版社，2004年。
7.《陈洪绶》P163，海潮摄影艺术出版社，2005年。
8.《丹青有神：陈洪绶传》P273，浙江人民出版社，2008年。
《大风堂名迹》第四集及内页
说明：陈洪绶同学赵公简上款。张大千、张善孖、何冠五鉴藏。张大千题签。本件经张大千影印出版，又经徐邦达审定并标以星号，载于《历代流传书画作品编年表》中。
上款人赵公简比陈洪绶小一岁，二人同是绍兴大儒刘宗周的学生。早在陈洪绶27岁之时，便与赵公简、张岱等共读于杭州灵隐韬光山下之岣嵝山房，交谊甚笃。
1633年春，36岁的陈洪绶请老友赵公简从绍兴到诸暨家中住了近一年，相与读书习经。十月陈为赵作本件。年终，赵回绍兴，陈作诗赠行，并将自己在两次考试失利后，仍想致力功名的愿望坦白给老友。大概也是在本年，他在版画史上有划时代意义的作品《水浒叶子》付刻，这时算得上是他一生中个性充分发展且声名斐然的阶段。
36岁的陈洪绶在杭州绍兴游历，正直山水创作的壮年，吸收了当时影响极大的浙派画风。但观本件，他显然在浙派的山石，与崔子忠般奇巧的人物风格中寻找融合。他的晚期作品则不再出现此种努力，取而代之的多是平远构图和奇异古拙的造型符号。
2023西泠春拍 黄易与友人金石书画专题
黄 易（1744～1802）藏，黄宾虹、罗振玉等绘图题跋 黄易最初藏本嵩山三阙全璧卷
纸本及绢本 手卷
2266.5×43.5cm
《黄宾虹先生画集》及内页
出版：1.《黄宾虹先生画集》P6，香港艺林轩，1961年。
著录：2.《南社丛刻》第二十一集•诗录，民国八年（1919）刻本。
3.《宾虹诗草》，黄宾虹撰，民国二十二年（1933）石印本。
4.《南社诗集》第五册P134，柳亚子主编，上海开华书局，民国廿五年（1936）。
5.《黄宾虹作品展》，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。
6.《南社丛谈》P268，上海人民出版社，1981年。
7.《鼓楼文史》第2辑P86，南京市彭楼区政协文史资料委员会，1990年。
8.《画家黄宾虹年谱》P110，人民美术出版社，1992年。
9.《南社丛刻》第8册P5489-5490，江苏广陵古籍刻印社，1996年。
10.《黄宾虹书法艺术解析》P71，江苏美术出版社，2001年。
11.《黄宾虹年谱》P137-138，P146，上海书画出版社，2005年。
12.《中国近代文化变革与南社》P308，社会科学文献出版社，2008年。
13.《南社书坛点将录》P249，苏州大学出版社，2012年。
14.《宾虹诗草》P215，黄山书社，2013年。
15.《黄宾虹山水画论稿》P259，上海人民美术出版社，2018年。
展览：16.“黄宾虹作品展”，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月。
《南社丛刻》第二十一集•诗录内页
说明：黄易旧藏并题跋。蔡哲夫夫妇鉴藏并校勘。手卷贴片上刻有“明拓三阙”“顺德蔡氏”字样。
本卷黄易签条与跋
黄易有关“嵩山三阙”的实物中，标有“乾隆甲寅（1794年）拓本”字样的为最早版本。目前已知存世仅两件，一件现藏于故宫博物院，另一件即为本卷。
本卷总长近23米，卷中罗四五十家名人题跋鉴赏。黄宾虹、温其球、徐锜、杨千里在卷中作校碑图。题跋者为黄宾虹、罗振玉、蔡元培、周梦坡、傅熊湘、刘季平、温其球、王蕴章、商承祚、冯文凤、徐锜、高吹万、顾保瑢、张继、何觉、卢子枢、杨千里、邹安、缪荃孙等。赵藩题跋并题签。章炳麟、哈同、罗迦陵、梁于渭、梁鼎芬、张洛、姬觉弥、朱孝臧、谈月色、金武祥、陈澧、张光蕙、文素松、孔广陶、林钧、李瑞清、况周颐、程大璋、缪禄保、刘世珩、王粲君等鉴赏。
黄宾虹《校碑图》及题跋
故宫本分为五册，本卷集黄易题记乾隆甲寅(1794年)拓本《开母庙画像》《开母庙西阙》、《太室石阙后铭》《太室、少室两额》《太室石阙前铭》《少室石阙铭》《少室东石阙铭》《堂溪典请雨铭》，及旧拓《开母庙石阙铭》于一卷，且内容更为丰富。
值得注意的是，本卷为黄宾虹于南社时期所作最重要金石画作，有诸多出版著录，《黄宾虹年谱》、郑逸梅《南社丛谈》、《南社诗录》等书中提及校勘明拓汉嵩山三阙铭图即为本卷。本卷中黄宾虹《校碑图》是其为蔡哲夫所作的唯一一件有关嵩山三阙的画迹，也是黄宾虹作的唯一一件有关黄易的画迹。
《黄宾虹年谱》
郑逸梅《南社丛谈》
本卷在完整性、部分拓本年代、民国流传这三方面都更优于同年所拓的故宫藏本。
黄易被公认为乾嘉时期访碑第一人，嵩洛访碑是黄易最重要的两次大型访碑活动之一，而嵩山三阙则是嵩洛访碑中最主要的金石学成果。嵩洛访碑对黄易来说，不仅是寻找拓本，而是与全国金石学家分享和研讨的过程。
嵩山三阙作为现存最古老、最完整的庙阙，是黄易在乾嘉时期首先成就了嵩山三阙的经典金石地位，反过来，嵩山三阙同样成就了黄易作为乾嘉金石学者的形象与声名。在乾嘉的流行文化中，甚至讹传黄易为本碑的发现者。
此拓本可以说是黄易决定开启北上嵩洛访碑之契机，更可以说是乾嘉嵩洛碑学之起点。《嵩洛访碑日记》和《嵩洛访碑图册》在日后的完成，也使黄易把金石学问上升到了现代美术考古的高度。因此，嵩山三阙对于这一切的关键性毋庸置疑。
2023西泠春拍
吕留良（1629～1683）等 吴之振上款罕见信札诗稿册
纸本 册页(共三十一页)
出版：1.《吕留良诗笺释》上册，彩色图板，中华书局，2015年。
著录：2.《吕留良与崇德人文•论文集》P314，浙江古籍出版社，2017年。
3.《吴之振传》P158，华文出版社，2020年。
说明：本拍品为吕留良等致好友吴之振信札一通二页，及吴之振书法诗文稿二十九页。存清代装裱。
作为明末清初杰出的学者、思想家、诗人及反清复明之先驱，吕留良可称交迭时代的重彩人物。而后之吕留良案更是清史中重要的一笔，墨迹大肆遭毁，故而所存墨迹极罕。
吴之振与吕留良亦师亦友，情谊深厚，吴之振著名《种菜诗》也存吕留良一开，但已无本款。故此件为已知唯一吴之振上款的完整实物文献。
2023西泠春拍 浙派专题
王 乾［明中早期］白鹭喜鹊图
水墨绢本 立轴
149×79cm
说明：王乾，字一清，浙江台州人，作品流传极罕。目前所知馆藏仅有两件，本件为第三件。
王乾是明代院体派浙籍重要画家之一，是林良绘画风格的直接及重要继承者。此件是已知存世三件画作中，画风最为接近林良的一件。而白鹭与喜鹊在水塘折柳间共处，又是典型浙江山水的自然风物。
2023西泠春拍
林风眠（1900～ 1991） 渔获图
设色纸本 镜片
66.5×65.5cm
出版：1.《历史文物》第十七卷第二期P29，巴东著“林风眠水墨重彩画页赏析—西方现代术融入中国画的开创者”，中国台北历史博物馆，2007年。
2.《中国近现代水墨画名家展》P119，中国台北历史博物馆、首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆，2009年。
展览：3.“中国近现代水墨画名家展”，中国台北历史博物馆、首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆，2009年10月至2010年1月。
2023西泠春拍
吴昌硕（1844～1927）自留翰墨书册三种近百页
纸本 册页（九十八页）
尺寸不一（册页尺寸：33×22cm）
出版：1.《吴昌硕翰墨珍品》单行本（完整影印），西泠印社出版社，2013年。
2.《缶翁墨翰》P12-18，P49，P110-175，P178-181，P264-265，P272-286，四川美术出版社，2015年。
3.《吴昌硕书法集》，汕头大学出版社，2015年。
4.《吴昌硕书法集》下，汕头大学出版社，2016年。
5.《道在瓦甓——吴昌硕的古砖收藏与艺术创作》P73，生活•读书•新知三联书店，2017年。
6.《吴昌硕全集•文献卷二》P255，上海书画出版社，2018年。
7.《吴昌硕全集•文献卷三》P7-31，P33-36，P52-57，P60-61，P154，P157，P175，P177-182，上海书画出版社。
部分著录：8.《吴昌硕年谱长编》，浙江古籍出版社，2014年。
部分诗文著录：9.《缶庐集》卷三，吴昌硕著，清光绪十九年（1893）刻本。
10.《吴昌硕诗集》P257-258，漓江出版社，2012年。
说明：丁念先旧藏。本拍品为市场已知最大规模、最重要的吴昌硕文献，为吴昌硕自留有关人生经历、人际交往、金石书画翰墨册三种共近百页手札。
此册起始于1899年吴昌硕任安东令，终于1913年吴昌硕七十自寿，完整体现了吴昌硕的十五年人生。
吴昌硕手书七十自寿诗
此年已移居上海，被公推为西泠印社首任社长
人生经历方面，册中存吴昌硕手书接任安东县令首张谕令告示及同年书画印润例，吴昌硕名印“一月安东令”，而任安东县令时期文献资料极其罕见。
吴昌硕手书接任安东县令首张谕令告示等
人际交往方面，此册囊括吴昌硕亲朋友人共六十余人，特别是与韩国至交闵泳翊的金石奇缘、与沈石友、王一亭、吴大澂、俞樾等关键人物的交往均在此册中有所体现。
吴昌硕未见载于文集的挽吴大澂联句
以及寿俞曲园八十贺诗
均为吴昌硕重要交往文献
金石书画收藏方面，吴昌硕对于赵孟頫、龚贤、沈周等历代大家的书画见解、乃至同时代画家的画作点评，都存其中。
吴昌硕自书书画印润笔
本册吴昌硕自留案头十五年，此近百页吴昌硕翰墨可谓包罗万象，几乎成为吴昌硕人生传记的底稿。
名 人 手 迹
2023西泠春拍
俞平伯（1900～1990）作，叶圣陶、张伯驹、夏承焘、谢国桢、施蛰存等唱和《重圆花烛歌》重要稿本及题咏二卷
文稿十五页、手卷二卷
25.5×22cm×15 858×29cm 798.5×30cm
出版物封面
出版：1.《书谱》（双月刊）P6，1979年8月第4期，中国香港。
2.《重圆花烛歌》（全部影印单行本），周颖南编，新加坡文化学术协会，1989年。
说明：俞平伯弟子周颖南旧藏。唱和卷部分为俞平伯上款，余为周颖南上款。
此为俞平伯《重圆花烛歌》诗稿书法册页，作于1978年，是为纪念结婚六十周年（六十周年自古被称为“重圆花烛”）而作。全诗追忆了俞平伯、许宝驯夫妇相识相伴的一生历程。
《重圆花烛歌》诗稿书法册页（部分）
俞平伯先后题跋三次记述此稿来龙去脉
为祝福纪念两人爱情，周颖南集文坛众家唱和，汇成二卷。题跋作者几乎涵盖当时健在的所有老辈文化名人，计23家，如俞平伯、叶圣陶、张伯驹、谢国桢、顾廷龙、夏承焘、施蛰存、冯其庸、周策纵、陈从周、邓云乡、许宝骙、潘受等。可称是七十年代以后中国文坛交游最为完整的重要手迹。
叶圣陶题跋
1979年诗稿率先在香港《书谱》出版；1989年，为庆祝俞平伯九十大寿，周颖南与俞氏商讨，将本件单行本影印出版，在海外地区广为流传。
现当代艺术
2023西泠春拍
颜文樑（1893-1988） 市场唯一油画对屏 日月光华
布面 油画
45.8×66cm×2
展览：“澡雪含章”，香港，中国，2019年3月-5月。
说明：颜文樑在中国油画史和中国美术教育史上皆占有举足轻重的地位，与徐悲鸿、林风眠、刘海粟等人齐肩。
这是重要画家，在重要时期创作的重要大尺寸油画作品，并由颜文樑一生的重要伙伴李咏森收藏长达半个世纪之久。
画作以“对屏形式”完整叙事，是市场已知唯一的“油画对屏”作品。对屏的形式源自于中国，是中国人对于“对称性”这一底层审美逻辑的外在载体；然仅凭水墨，难以确切将时间和光影变化细腻铺设，必须借取欧洲技法，尤其是荷兰绘画中对于光影的运用。这是颜文樑对于西方绘画中国化的思考与尝试，也是一代美术家们远赴重洋，学成回国后奋力振兴中国艺术的缩影，表征早期中国现代艺术运动革新之创世成果。
该作品绘制于四十年代，是颜文樑寻求风格突破，从技法展示升级为意境塑造的重要时期。颜文樑生于苏州一个美术世家，从小接受家庭氛围影响，学习国画；颜文樑自二十世纪初便开始对油画产生极大兴趣并自发研制油画颜料，后于1928年赴法国跟随巴黎高等美术学校的皮埃尔•罗朗斯教授学习，将西方绘画的科学技法引入国内，技艺日精。
作品以“日月光华”为题材，延伸出“臆境画”这一概念：所绘场景并非真实存在，而是作者汇集了日常经验感受，根据心中所想而绘，从而摒弃了西方风景画中的写实，追求东方山水中的写意。“臆想”式的手法更像是中国传统文人画的现代性陈述，是在华人西画的道路里，最为中西合璧的典范。
本标的亦是民国颜氏油画“姊妹作”概念，已知唯一实证创作遗存。1939年12月4日，《新闻报》刊登《画家颜文樑》一文，文中已有对于颜氏油画“姊妹作”的明确表述，可见相同题材，此种创作模式对于颜文樑来说并非个例。值得一提的是，四十年代国内战事纷繁，物资匮乏，使得颜氏这一时期存世作品稀缺。现少有同一时期的颜文樑画作存世记录，更显珍贵。
此外，该作品是颜文樑、李咏森两位艺术大家的情谊之证（附李咏森之女李寿春与作品合影及李寿春女士背题）。李咏森与颜文樑在“常熟美术展览会”上相识，并为其艺术才能折服，后成为苏州美专的第一届毕业生，专注于创作水彩画。1938年，颜文樑在上海租界开办苏州美专沪校之后，当即聘请李咏森为副主任。李咏森在苏州美专任职十余年，期间从未领取薪水报酬。
名 家 篆 刻
2023西泠春拍
清•吴让之刻古兽钮寿山芙蓉石岑镕自用印
3.3×1.6×4.5cm
出版：1.守研斋藏《吴让之印存》，清代钤印本。
2.《晋铜鼓斋印存》，李培桢辑钤印本，光绪二年（1876）。
3.《吴让之印存》，西泠印社钤印本，清末民国间。
4.《吴让之印谱》P13，中国印学社，民国二十四年（1935）。
5.《吴让之印谱》P148，上海书店出版社，1983年。
6.《中国篆刻丛刊•吴让之》卷三P35，日本二玄社，1998年。
7.《篆刻全集6》P161，日本二玄社，2001年。
8.《近现代书画家款印综汇》P302，上海书画出版社，2002年。
9.《中国历代篆刻集萃7》P159，浙江古籍出版社，2007年。
10.《中国鉴藏家印鉴大全》P329，江西美术出版社，2008年。
11.《真州吴让之先生印存》P169，人民美术出版社，2011年。
历 代 名 砚
2023西泠春拍
清•纪晓岚铭青花端砚
12.2×8×2.9cm
铭文：持较旧坑，远居其后。持较新坑，汝则稍旧。边幅虽狭，贵其敦厚。偃息墨林，静以养寿。更越百年，汝亦稀觏。嘉庆甲子正月晓岚铭，时年八十有一。
出版：1.《九十九砚斋砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，清嘉庆时拓本（据民国五年石印本）。
2.《阅微草堂砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，北洋印刷局石印本，民国五年（1916）。
3.《阅微草堂砚谱》P45，广陵书社，1999年。
4.《文房四宝》P66，大阪市立东洋陶瓷美术馆。
著录：5.《纪晓岚全集》第2卷P436，大象出版社。
6.《三老砚事考》P339，文化艺术出版社。
7.《纪晓岚砚铭详注》P148，现代教育出版社。
紫砂•茶文化
2023西泠春拍
左：清早期•陈鸣远制铭后赤壁赋朱泥方斗酒杯
高4.7cm 长11.4cm 宽9.4cm
出版:1.《海丰吴氏石莲庵藏茶器拓本》，徐乃昌藏本，清晚期。
2.《紫韵雅玩》P64-65，天地方圆杂志社，2008年。
3.《文荟菁英》P16，盈记唐人工艺出版社，2012年。
清晚期•徐乃昌藏本
《海丰吴氏石莲庵藏茶器拓本》
朱泥方斗酒杯拓片
中：清早期•陈若思制堆朱泥绘方壶
高8.6cm 长14.3cm
出版:1.《荆溪紫砂器》P20，盈记唐人工艺出版社，2012年。
2.《印象中国•宜兴紫砂卷一•荆溪古器》P5，北京工艺美术出版社，2013年。
3.《以器正名》P50-51，江苏凤凰美术出版社，2021年。
展览:1.“印象中国•宜兴紫砂展”，中国国家博物馆，2012年。
2.“以器正名-醒石•古今紫砂精品展”，宜兴市博物馆，2021年。
右：清雍正•孟臣款朱泥浑六方式壶
高10.5cm 长11.5cm
出版:1.《中国茶道》P35，畅文出版社，1983年。
2.《郑哲彦收藏精选》P22，中国台湾出版，1991年。
3.《茗壶竞艳》P138，译林出版社，1992年。
4.《文荟菁英》P174–175，盈记唐人工艺出版社，2012年。
5.《以适幽趣—明清茶具珍藏展》P75，西泠印社出版社，2014年。
展览:“以适幽趣—明清茶具珍藏展”，中国茶叶博物馆，杭州，2014年。
历 代 瓷 器
2023西泠春拍
清乾隆•炉钧釉绶带耳葫芦瓶
高:23.1cm
来源:张秀政先生旧藏。
台湾鸿禧美术馆旧藏。
古 玩 杂 件
2023西泠春拍
民国•夏莲居旧藏王心夔制 金丝桐木嵌白玉蕉叶式古琴
琴长:131cm 隐间:120cm
额宽:18.5cm 肩宽:21cm
尾宽:14.5cm
龙池内款：丁巳三月满城王露为渠轩仿雷氏制。
凤沼内款：郓城夏氏云护，读书楼第二十二号。
来源:夏莲居居士旧藏，由其家属友情提供。
玉 器 玉 雕
2023西泠春拍
清乾隆•白玉荷叶杯
88×65×54mm 带座高68mm
参阅:《故宫经典:故宫玉器图典》图177，故宫出版社，2013年。
佛 教 艺 术
2023西泠春拍
明•木胎骑吼观音
高:125cm
出版：1. 一西平措编《佛韵——造像艺术集粹》，文物出版社。
2. 浙江省博物馆编《虔生出净世：中国古代汉传佛教造像精萃》，文物出版社。
展览：3. 首都博物馆《佛韵——造像艺术集粹展》，2013年。
4. 浙江省博物馆《虔生出净世——中国古代汉传佛教造像选萃展》，2017年。
来源：原欧洲著名收藏家旧藏。
北京翰海2010年秋季拍卖会。
古籍碑帖
2023西泠春拍
南宋颜汝勋发愿、名工庞汝霖等刊刻《大般若波罗蜜多经》三卷
(唐)三藏法师玄奘 译
南宋淳祐间平江府碛砂延圣院刻本
3册 藏经纸
开本尺寸：28.9×11.2cm
说明：新发现南宋淳祐间迪功郎新温州永嘉县主簿颜汝勋发愿、名工庞汝霖等刊刻平江府碛砂延圣院刻《大般若波罗蜜多经》卷第五百六十四、五百六十五、五百六十七，为名家发愿、名工刊刻、宋刻宋印，在碛砂藏中颇为罕见。
历 代 钱 币
2023西泠春拍
现代•第一套人民币陆拾贰种共六十四张
说明:本品含所有一版币品种共六十四枚纸币，其中壹万圆牧马、伍仟元蒙古包是票样，其余都为流通票。
漫画•连环画
2023西泠春拍
胡也佛（1908 ～ 1980）《打金枝》连环画原稿六十八帧
纸本 水墨线描 60年代作
15×21cm×68
说明：封面一帧为胡也佛彩色精绘，另附出版文字原稿。
此套《打金枝》是目前仅见的胡也佛带彩色封面的连环画稿，首尾完整，含封面、脚本及相关文献，来源清晰可靠。
《打金枝》的故事最早出现在唐末赵瑞撰写的笔记小说集《因话录》中。写唐代宗如何解决家庭儿女之间的纠纷，非常具有人情味。
珠 宝 翡 翠
2023西泠春拍
“绿净春深”高冰阳绿翡翠蛋面吊坠
2×23.8×13mm
