2023西泠秋拍｜再续黄宾虹专题：以董巨画西湖，以郑旼画家乡

为实现“艺术救国”的终极关怀，黄宾虹在整个艺术生涯中不断进行着艺术实验，八十岁后他以“准备着和任何来者握手”的宽博胸怀提出“新国画”概念，为“振兴文化、建治隆平”不遗余力。本次西泠秋拍，我们可以看到黄宾虹以“董巨”的笔意写西湖，以郑旼的“简淡”画家乡，以游粤的经历绘黄山，以柔韧的彩墨图花枝，以清新的色彩图金陵。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）八十四岁作青山野寺图

设色纸本立轴

1947年作

86.5×37.5cm

出版

《神州国光集—杭州黄宾虹学术研究会二〇一四年展》P27，天津人民美术出版社，2014年。

说明

黄宾虹作画此年北平仍物价飞涨，其致友人书曰：“惟生活高涨有至万倍者，租住房屋为尤甚。文具亦为囤积人者所秘，旧纸已不易求。”但黄宾虹依然谢绝应酬，不轻易为人作画，所画须经至交介绍，否则不动一笔。致友人书曰：“鄙人祗择人而与，非经至交介绍不动一笔，各纸铺索者皆谢绝之，意流传精作，不与人争名利耳。”

黄宾虹晚年作画取法北宋，其作是幅前一年曾致友人书曰：“近来拙作取法北宋为多，因其用笔力之沉着，墨采之浑厚”。又曰：“学唐画者千遍而成，此王宰‘五日一水，十日一石’，皆由点染成，看是渲染，其实全是笔尖点就。此是画家真诀，今已不传。明以后画多薄弱，失其法也。学宋画亦一二百遍，元画数十遍。”这也是“黑宾虹”之所由来。笔力沉着，故能点染数遍更显墨采浑厚。

作是幅本年，黄宾虹致友人书曰：“兹检近作拙画，拟由北宋渐入逸品，老而弥淡，不流空疏。”又曰：“鄙人北来，极意傅青主、张穉恭之伦，是能上追北宋者，摹拟十年，得悟古人墨法，积累多者，至千百遍而成，大痴、云林亦一画经数寒暑，所以历久有神，非至则淡而未厚，非故延搁也。”

黄宾虹本年想要借由画学北宋而入逸品，逸品的标准是“老而弥淡，不流空疏”，“空疏”则“淡而未厚”。又曰：“非经数十遍点染不能完工，亦非匆促所可动笔，否则浮华轻薄，即不耐久，为识者所不取。”反复点染，画面必然愈加愈黑，然“厚”而“耐久”，才能称得上逸品。

整体来看，是幅用积墨法画成，为黄宾虹晚年成熟风格“黑宾虹”之典型面目，且下笔时有精品、逸品意识，尤为难得。

另，本幅款录宗元鼎题画诗一首，王士祯曾和诗一首云：“东原佳句红枫树，付与丹青顾恺之。把玩居然成两绝，诗中有画画中诗。”诗中称赞这首诗也包含着画意，可以交给顾恺之来画。

“高蹈独往萧然自得”白文印

1947年，黄宾虹对此诗的意境进行了再创作。画幅右下钤“高蹈独往萧然自得”白文印。黄宾虹曾作《古今画学之升降》云：“晋顾恺之，世称痴绝……高蹈独往，萧然自得，举凡人世势位利禄、可敬可喜之事，均不足以动其心”。

黄宾虹晚年心态即与其所论顾恺之相同，正如其自道“不与人争名利耳”。也因此让晚年的黄宾虹精品迭出，享誉后世。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）山居图

设色纸本立轴

67×33.5cm

说明

傅雷旧藏，委托人直接得自傅聪。

黄宾虹比傅雷年长43岁，二人是情谊深厚的忘年交，也是20世纪美术史中一对令人称颂的忘年知己。二人相识于1931年9月19日，23岁的傅雷于刘海粟结伴从法国留学归来，蔡元培设宴为其接风洗尘，应邀列席者有黄宾虹、叶恭绰、张大千、朱屺瞻等。次年（1932），黄宾虹受命于上海美专任国画理论教授，与在校任办公室主任的傅雷成了同事。

傅雷夫妇(右)与黄宾虹、宋若婴1940年代在杭州栖霞岭宾翁处

此后，傅雷便常去黄宾虹处欣赏其新作以及宾翁收藏的历代名家名作，探讨画理，交流体会，并对黄宾虹创作上的成就尤为看重，时时尽力宣扬推许，无形间成为了黄宾虹绘画生涯中一名重要的“推手”。

1943年，傅雷夫妇（左）在“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”上

值得一提的是，1943年在上海举办的“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”，是由傅雷与表姐顾飞（黄宾虹入室弟子）、裘柱常夫妇共同署名发起的，傅雷并亲自撰写近五千言《观画答客问》来阐述黄宾虹作品的特点、笔墨、艺术风格和文化精神。此次展览展期共五天，反响剧烈，取得了巨大成功。这不仅是黄宾虹的首次个展，也让策展人傅雷进入了中国美术史。

是图为黄宾虹八十岁以后作，宾翁于八十九岁因白内障加剧而视力几无，画风大变，笔墨日趋黑密厚重，转向“黑宾虹”时代。因此，如此青绿雅怡之作几无，是黄宾虹视力减弱前最成熟代表作。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）栖霞岭晓望图

设色纸本画心

1953年作

61.5×32.5cm

说明

陈叔通旧藏。委托人家属得自陈叔通家属。

曾任全国政协副主席的陈叔通与国画大家黄宾虹的友情也早已成为艺坛佳话。自从黄宾虹踏入上海滩结识了陈叔通之后，一直受到陈的关照和帮助，是其一生中最重要的伯乐和贵人。因此黄宾虹为陈叔通作画甚多，本作《栖霞岭晓望图》即陈叔通旧藏，为宾翁年至九十之精品佳构。

本拍品为陈叔通旧藏

1953年，中国美术家协会浙江分会与中央美术学院华东分院联合在杭州为老人举行了九十大寿庆祝会。庆祝会上，华东行政委员会文化局授予老人“中国人民优秀的画家”之荣誉称号，老人心情十分愉快。同年，老人双目患白内障，愈发严重，几至失明，6月，宾翁入院治疗白内障，经治疗双目复明。

老人重见光明后，无比高兴，作画特别多，画风有了很大的变化，他的画又达到了更高的境界。此作这段翳始复明时期，所以画面又重现失明前的细致、明亮，但实际并非回归，而是升华。从此作之简练的构图、倾斜的题款上可以看出画家以一种更轻松的笔墨和更丰富的色调来表现西湖景色。

画面布局虚实相生，在墨笔皴擦中衬以清淡色彩，粗看若乱石堆砌，细察则明暗块面分明，画家把墨彩和章法结合起来，勾画、烘染出明媚的湖光山色，既表现出山石之坚硬质感，又显出草木之葱茏。整幅笔墨精炼，意境清幽，乃黄宾虹最晚年之山水画风格由浑厚华滋转向简约凝练之代表作。

“因爱西湖之美，遂决计定居杭州”。黄宾虹与西湖的情愫由来已久。栖居栖霞岭上，走完生命的最后七年。由此作可见，宾翁晚年的变法和成就已拉开了此前古典山水画范畴的距离。他在九旬之年所表现出来的激情，使古典山水画具有现代性格及强烈个人特质。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）花枝图

设色纸本立轴

107.5×44.5cm

出版

《华侨日报》，华侨日报社，1961年5月9日。

展览

“黄宾虹遗作展”，中华书局、商务书局联合举办，1961年5月。

说明

1961年五月九日，香港《华侨日报》上刊载了“黄宾虹遗作展明在中总举行”的消息。消息内文称“展览前，于一日到三日，曾在圣约翰副堂举行，因展品多，限于场期，虽逐日更换过半展品，仍有许多未能展出。主办者现已觅得上址续展。” 这是老人逝世后，香港举行的第三次遗作展览会，规模宏大。

1961 年《华侨日报》有关“黄宾虹遗作展”开幕信息

并以本件拍品作为展览宣传图

是幅《人间五日香》作为此次展览消息的唯一配图，一同刊印其上。此前一月，香港圣约翰礼堂已经举行了一场高规格的“黄宾虹遗作展览会”。有五十多位老人弟子、友人、收藏家发起并参加了这次展览，其中有缘山堂、虚白斋、挹翠阁、绿绮园、张谷雏、叶灵凤、邓芬、黄般若、向北楼、朱省斋、李侠文等，共出老人作品二百五十多件，涵盖了老人各个时期的山水、花卉、翎毛、人物创作。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）黄山一线天

设色纸本镜片

1947年作

画心：59.5×37cm 诗堂：37×25cm

出版

《南黄北齐一黄宾虹 · 齐白石书画选》P68，人民美术出版社，2010年。

说明

陈荆鸿题诗堂。

本作诗堂为有“岭南才子”之称的陈荆鸿题写，陈荆鸿青年时就远赴上海，与黄宾虹、吴昌硕、康有为等人便相识于上海。据《黄宾虹年谱长编》记载，早在1934年，陈荆鸿已与黄宾虹有过交往。1934年10月9日，黄宾虹在上海会宾楼为林思进饯行，同席有陈荆鸿、高吹万、赵少昂、黄少强等。

前排左起孙雪泥、赵少昂、陈荆鸿、黄少强、陆丹林、黄宾虹

林思进《清寂堂日记》有载：“又顺德陈赓仝（荆鸿）赠予《惜惜盦》一册”，此次宴席并有合影留念。因此本作可视为宾翁作品中融汇家乡黄山，与游粤情谊两大要素的特殊之作。

与吴昌硕的交往则见于陈荆鸿的文章《三月木棉红似火》：“忆我旅居上海的时候，间岁南归，吴翁昌硕，殷殷嘱请着，返沪时，不必赠什么手信，最好还是摘取木棉花几朵，用棉絮藏着，保存原貌，给我观赏，那就很感谢了。”另外，陈荆鸿16岁即赴上海，加入康有为组织的强学分会，相识则更早了，二人亦师亦友，情谊颇深。

黄山一线天实景

跋者简介

陈荆鸿（1903 ～1993），名文潞，字荆鸿，号蕴庐，别号庚同，以字行，广东顺德人。早年受业于温肃、温幼菊。十六岁赴上海，遂与黄宾虹、吴昌硕等结为忘年交，与康有为亦师亦友，“岭南才子”之称。与赵少昂、黄少强并称“岭南三子”。历任《越华报》《循环日报》社长兼总编辑，香港各大专院校教授、主任。1987年以书艺获英女王颁授荣誉勋衔。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）层峦幽居图

设色纸本立轴

1945年作

114×39.5cm

出版

《黄鹤自超然——当代中国画名家邀请展作品集》P15，浙江人民美术出版社。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）粤西名山图

水墨纸本立轴

113×40cm

出版

1.《庚午新春书画展》P11，集古斋，1990年。

2.《集古融今一集古之友书画藏品集》P71，集古斋，2018年。

3.《美术家》第六期P91，美术家出版社，2020年。

4.《退潮有痕——黄宾虹书画集》P60-61，上海书画出版社。

展览

5.“庚午新春书画展”，香港集古斋，1990年1月。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）萧山疏林图

水墨纸本立轴

98.5×30.5cm

出版

1.《中国书画名家作品集》P95，浙江人民美术出版社，2006年。

2.《中国近现代书画十二大名家精品集》二P110，保利艺术博物馆，2011年。

3.《吴昌硕 · 齐白石 · 黄宾虹书画选》P187，人民美术出版社，2012年。

展览

4.“中国近现代书画十二大名家精品展（二）”，保利艺术博物馆，2011年4月至5月。

2023西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955）山畔古寺图

设色纸本立轴

150×82cm

出版

1.《百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P189，西泠印社出版社，2012年。

2.《名家讲稿——张大千画诀要论》P32，上海人民美术出版社，2013年。

展览

3.“百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012年10月。

说明

黄宾虹早年因受家乡文脉熏陶，四十岁前对乡贤郑旼等人的作品深有研究，受新安画派影响很大，尤其受郑旼“坚洁简淡”的画风影响，并以此筑基。黄宾虹曾对郑旼做过很深的文献搜集功夫，为其作传，并以汉将军印换取郑旼山水册，称郑旼“画尤超特”。

2022西泠春拍

郑旼罕见细笔山水子陵钓台图

后与国粹派精英邓实等人结交，移居沪滨，继续大量接触历代绘画，并整理《画学散记》、在《国粹学报》连载《宾虹论画》等对古代画论画理深入研究。

五十岁左右，其师法传统的路子因其眼界的加深更加广大，除了继续学习新安画派的绘画外，更向历代优秀的大家学习。此时也正是“白宾虹”向“黑宾虹”转型的重要阶段。

是幅钤赵穆所刻“朴丞翰墨”朱文印

落款为黄宾虹书法典型风格的初期面貌

是幅钤“朴丞翰墨”朱文印，为黄宾虹1894年于杭州请篆刻名家赵穆所刻。黄宾虹于1910年见到唐太宗《温泉铭》拓本，遂效法此帖，自此书风一变。是幅落款即与《温泉铭》书风相近，是黄宾虹书法典型风格的初期面貌。

1913年春天，黄宾虹曾作山水册中有题：“白岳以三姑、五老诸峰为最奇，独耸冈尤清绝可爱。滨虹。”与是幅款中“峰高题白岳”均以白岳山为题而作。白岳山所在休宁县与黄宾虹老家歙县相邻。早在1898年，黄宾虹致友人信中即言：“及归歙浦，道经白岳之麓，时适雪霁，遂跻其颠，一穷三姑五老诸峰之胜。”可见白岳山为黄宾虹早年了然于胸的创作题材。