值此吴昌硕诞辰一百八十周年、西泠拍卖二十周年庆典之际，即将隆重推出吴昌硕特别专场，集中推出覆盖吴昌硕早年、中年、晚年各阶段的作品。一同呈现的还有吴昌硕师友、学生相关的系列作品。

本专场所涉拍品形式、题材多样，时间跨度广，确是对以吴昌硕及其领衔的西泠印社为中心，所形成的艺术交游圈的一次全面、立体的巡礼与致意。

吴昌硕《为吴待秋作行书七言联》为本专场开篇之楔子。此联的特殊性在于它不仅完美契合了吴昌硕与西泠印社之间密不可分的关系，也代表着缶老于当时艺坛的交游和晚年艺术的高峰。

吴昌硕与吴待秋为世交。吴待秋其父吴滔，字伯滔，为晚清海上画坛名家，与吴昌硕、吴秋农并称“三吴”，二人为挚友。

吴徵（1878～1949），字待秋，号春辉外史、鹭鸶湾人、袌鋗居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。

吴滔仲子。山水初承家学，后专攻四王一路，用笔凝重。亦善花卉，特擅写梅，名重一时。

吴待秋(左一)与吴昌硕(右三)、王震(左三)等

一八七三年，三十岁的吴昌硕在杭州俞曲园的诂经精舍学习辞章和训诂，其间结识了正在杭州的吴伯滔。吴伯滔年长吴昌硕四岁，已在其时画坛有名，且以不慕名利、耿介性情为人著称，而此时吴昌硕之人生仍未见分晓。

二人性格的相似和对艺术的共鸣让两人一见如故，相识其间多有诗文酬唱，吴昌硕曾作诗赠吴伯滔云：“堂上松树生十围，滔老不画还树谁，对吴伯滔画意之推崇可见一斑。”

2024西泠春拍

吴昌硕（1844~1927）为吴徵作 行书七言联

151.5×33cm×2 

出版：《中国近代絵画の巨匠——永远の呉昌硕と斎白石（二）》封面、P68，チャイニーズアート株式会社，2014年。

吴滔殁后，吴昌硕对老友之子吴待秋格外看顾，日后收为门内弟子，吴待秋受其如兄如父之关照，随吴昌硕学习花卉、治印。

1904年西泠四君子丁辅之、吴隐、王福厂、叶为铭在孤山创办西泠印社时，吴待秋也积极参与忙络其事，在创社初期发挥了重要的贡献，但可惜后患病返乡。吴待秋不仅擅画，同样善治印，渊源由来有自。

在杭州孤山初创印社之时，初创印社四人都不愿出任社长，而是在十年之后，才将七十高龄的吴昌硕邀请出任首任社长，时誉之为“巨刃开山”，缶老其渊博学识在当时书画界声名显赫。

吴昌硕与吴待秋之亦师亦友，也见于二人生活的日常。吴待秋学花卉于吴昌硕，而在山水造诣上，却是吴昌硕很长一段时间之重要代笔人。吴待秋曾帮助吴昌硕在画债上解围，据陈巨来《安持人物琐记》描述：“昌老擅李复堂、赵撝叔一路花卉，山水非其所长，凡有人强求者，辄嘱吴待秋代笔交卷了”。

吴昌硕也有多幅作品赠予吴待秋，如山东博物馆藏有吴昌硕玉兰图轴，画上两株玉兰，花苞花朵若干，略施淡墨，画面雅致，上款为吴待秋。此类掌故，亦可知二人艺事上相互认可，艺事上互相协助，而又情谊深笃。

吴昌硕为吴待秋作 玉兰图轴 山东博物馆藏

吴待秋为吴昌硕作  青绿山水图轴（1918）

浙江省博物馆藏

此联人书俱老，是画家在艺术最成熟时期为最重要友人写的代表作品，并且联句的选择，其实是他在晚年对于艺术以及人生最后的总结，以及给予至亲后辈重要的寄语。

此联写欲存老干千年意，不废江河万古流，为集杜甫诗句合为一联。联中运字程典型取斜势，有束有放，刚柔相参，气势磅礴而人书俱老。其取意见吴昌硕晚年书法创作中主张的：“自我作占窄群雄”、“一日有一日之境界”的观点。

晚年时代是吴昌硕艺术发展最为辉煌的时期，此时的艺术面貌在当时已享誉内外，也对后世产生深远的影响。

时值吴昌硕八十二岁，晚年心境，于文字中见其欲以艺事留存千古，但又难与时间的流逝相搏腕，因而有此借杜甫诗而生发的人生叹息，人至晚年，心胸豁达，情谊肯切。

此等心胸意气，只适合说与知己听，此联为吴昌硕为门内弟子吴待秋所作，虽吴待秋为弟子，但联中上款以“袌鋗老兄”相称。

吴昌硕年长吴待秋三十有余，且为其画艺之师，而在此以兄弟相称，可见吴昌硕对吴待秋这位世交晚辈的认可和尊重。

此联句也是八十耄耋老人最后的人生总结与感悟，落笔磅礴，心意恳切，寄语与墨宝俱佳，此联艺林佳话，于此可窥见艺坛世交真情。

吴昌硕特别专场

- 其他共同友人 -

另一位对于吴昌硕影响巨大的师友，当属任伯年。吴、任二人作为至交好友，关系在师友之间。画界虽常有“丹青难写是精神”的说法，但在任伯年处，似乎并非如此。

任伯年（1840～1895），名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，

室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任熏、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。

本件任伯年所绘《芭蕉仕女图》，即为任伯年人物画领域内最为擅长的仕女题材，作于1865年。见载于《中国书画图目》，出版权威。是任伯年市场可见，极早年的重要作品。

2024西泠春拍

任伯年（1840～1895） 芭蕉仕女图

125.5×33cm   

出版：《中国古代书画图目》第十二册P118，“沪8—088”，文物出版社，1993年。

图中仕女眉目生动，衣纹线条的勾画已初见任伯年成熟时期形态。芭蕉立于图侧，被意笔绘就。与精细描画的仕女相呼应，清丽雅致。

与吴昌硕、任伯年等人并称为“清末海派四大家”的虚谷，亦属海派画家的代表人物。虚谷长吴昌硕二十余岁，吴氏对于虚谷的治艺理念相当钦佩。

2024西泠春拍

虚谷（1823～1896） 松鼠图

88.5×32.5cm

2024西泠春拍

虚谷（1823～1896）竹石图

49×17cm   

出版：《虚谷画册》P60，人民美术出版社，1986年。

虚谷所绘《竹石图》鱼籽金扇面，作于1891年。此类形式、题材、材质的组合在虚谷处极为稀见。

扇面内，青绿山石的画法独特，似以没骨笔法绘就。墨竹姿态乃虚谷的典型面目，竹叶造型肥短、用墨湿润，有金农意趣。竹石前后掩映，传统中又见新意，恰合吴昌硕对于虚谷“一拳打破去来今”的评价。

本专场 吴昌硕 泰山残石楼组印