黄宾虹(1865~1955) 九十一岁作 峨眉伏虎寺图

图录号: 3329

估价RMB: 4,000,000-6,000,000

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3329
黄宾虹(1865~1955) 九十一岁作 峨眉伏虎寺图
设色纸本 立轴
款识: 峨眉伏虎寺。途中所见,笔以追之,甲午(1954年)春日,宾虹重题,时年九十又一。
钤印: 黄宾虹(白) 黄山山中人(朱)
签条: 黄宾虹峨眉山色。
出版: 《朴存画集——纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》P113,浙江人民美术出版社。
说明:吴公虎鉴藏并题签。
   本幅为黄宾虹最晚年创作的《峨眉伏虎寺》,即脱胎受益于巴蜀之行,并直至九十一岁高龄仍积染不辍的代表之作。
   宾翁八十九岁白内障几乎失明,九十一岁手术又复明,此作正处于眼疾手术后的翳始复明时期,所以画面又重现失明前的细致、明亮,但实际并非回归,而是升华。
   复明后的画作较为罕见,且最受追捧,而细笔写生的画作又重中之重。画面中不仅流露出宾翁中年巴蜀写生之痕迹,还融汇了他晚年黑密厚重的创造性笔墨,不失为宾翁毕生创作之集大成者。
   宾翁巴蜀峨嵋之游缘于1932年秋至1933年夏秋之交,期间得诗百余首,画稿近二百纸,为此后自己绘画面貌的革新和焠炼,积累了丰富的创作素材舆灵感,恰如宾翁自作蜀行纪游诗中言“我从何处得粉本,雨淋墙头月移壁”。直至晚年,黄宾虹对于蜀中胜景仍念念不忘,每于宵深人静之时,游弋于巴蜀粉本之间,临池再领其趣,使蜀中山水成为他毕生重要创作母题之一。
   展观本幅《峨嵋伏虎寺》,清晰可见四层笔墨:最底部朱笔打稿;中间淡墨勾勒;上层浓墨提携,偶尔枯笔穿插;最后泼墨破墨,水气淋漓。其中底层的朱笔、淡墨,都与题款中的笔法墨色完全一致,破墨则当用大笔。画面中简练的线条勾勒,在经过层层积染的苔点与墨团的融合映衬下,用积墨、破墨等法,任意积染写出“黑山黑树愈见黑墨团团,而又愈见浑厚华滋之象”,可见其笔墨之真谛已臻出神入化之境。
   宾翁九十一岁最晚年眼疾初愈,此时宾翁虽无精力再临峨眉之盛,但却能用细笔回想写生,而非如失明时全凭概念创作,故不仅是回归了写生的真谛,更是结合理念与实际的典范之作。
HUANG BINHONG FUHU TEMPLE OF EMEI
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: Pucun Painting Collection for the 155th Anniversary of Huang Binhong's Birthday, p. 113, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House
Note: Titled and authenticated by Wu Gonghu.
67×39.5cm
RMB: 4,000,000-6,000,000
鉴藏者简介: 吴公虎(1904~1977),又名世彰、云飞,字一山,广东中山人。曾在陈树人门下习画,受益匪浅。后考入北京大学艺术学院专攻绘画专业,毕业时适逢广东国民政府挥师北伐,受陈树人影响,投笔从戎。曾任国民政府中央经济委员会委员、“国大代表”等职。后弃政专事美术,成为岭南派著名画家。历任北平文化大学、东方大学、上海艺专、南京艺专、广东艺专等校教授以及北平政府参事、中宣部专员、上海市政府专员、财政部苏北财政处处长、国民革命军三十七师政治部主任、《中正日报》社社长、中国国民党港澳总支部常务委员会委员、中央经济委员、东路指挥部总参议、广东文化运动委员等职。画艺以花卉及鸟兽见长,画虎尤有盛名。

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