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黄宾虹（1865～1955） 九十一岁作 峨眉伏虎寺图
设色纸本 立轴
款识： 峨眉伏虎寺。途中所见，笔以追之，甲午（1954年）春日，宾虹重题，时年九十又一。
钤印： 黄宾虹（白） 黄山山中人（朱）
签条： 黄宾虹峨眉山色。
出版： 《朴存画集——纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》P113，浙江人民美术出版社。
说明：吴公虎鉴藏并题签。
   本幅为黄宾虹最晚年创作的《峨眉伏虎寺》，即脱胎受益于巴蜀之行，并直至九十一岁高龄仍积染不辍的代表之作。
   宾翁八十九岁白内障几乎失明，九十一岁手术又复明，此作正处于眼疾手术后的翳始复明时期，所以画面又重现失明前的细致、明亮，但实际并非回归，而是升华。
   复明后的画作较为罕见，且最受追捧，而细笔写生的画作又重中之重。画面中不仅流露出宾翁中年巴蜀写生之痕迹，还融汇了他晚年黑密厚重的创造性笔墨，不失为宾翁毕生创作之集大成者。
   宾翁巴蜀峨嵋之游缘于1932年秋至1933年夏秋之交，期间得诗百余首，画稿近二百纸，为此后自己绘画面貌的革新和焠炼，积累了丰富的创作素材舆灵感，恰如宾翁自作蜀行纪游诗中言“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁”。直至晚年，黄宾虹对于蜀中胜景仍念念不忘，每于宵深人静之时，游弋于巴蜀粉本之间，临池再领其趣，使蜀中山水成为他毕生重要创作母题之一。
   展观本幅《峨嵋伏虎寺》，清晰可见四层笔墨：最底部朱笔打稿；中间淡墨勾勒；上层浓墨提携，偶尔枯笔穿插；最后泼墨破墨，水气淋漓。其中底层的朱笔、淡墨，都与题款中的笔法墨色完全一致，破墨则当用大笔。画面中简练的线条勾勒，在经过层层积染的苔点与墨团的融合映衬下，用积墨、破墨等法，任意积染写出“黑山黑树愈见黑墨团团，而又愈见浑厚华滋之象”，可见其笔墨之真谛已臻出神入化之境。
   宾翁九十一岁最晚年眼疾初愈，此时宾翁虽无精力再临峨眉之盛，但却能用细笔回想写生，而非如失明时全凭概念创作，故不仅是回归了写生的真谛，更是结合理念与实际的典范之作。
HUANG BINHONG FUHU TEMPLE OF EMEI
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: Pucun Painting Collection for the 155th Anniversary of Huang Binhong's Birthday, p. 113, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House
Note: Titled and authenticated by Wu Gonghu.
67×39.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
鉴藏者简介： 吴公虎（1904～1977），又名世彰、云飞，字一山，广东中山人。曾在陈树人门下习画，受益匪浅。后考入北京大学艺术学院专攻绘画专业，毕业时适逢广东国民政府挥师北伐，受陈树人影响，投笔从戎。曾任国民政府中央经济委员会委员、“国大代表”等职。后弃政专事美术，成为岭南派著名画家。历任北平文化大学、东方大学、上海艺专、南京艺专、广东艺专等校教授以及北平政府参事、中宣部专员、上海市政府专员、财政部苏北财政处处长、国民革命军三十七师政治部主任、《中正日报》社社长、中国国民党港澳总支部常务委员会委员、中央经济委员、东路指挥部总参议、广东文化运动委员等职。画艺以花卉及鸟兽见长，画虎尤有盛名。