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清乾隆·御制诗文描金描银山水楼阁六方壶
书绘：御制。雨中留余山居即景：径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉。小许亦自佳，昨来龙井边。
说明：王度旧藏。
在中国陶瓷艺术的璀璨星河中，“宫廷紫砂”犹如一颗独特而耀眼的明珠，散发着令人着迷的光芒。北京故宫博物院的专家、学者们，在对现有馆藏紫砂器物进行深入硏究与系统总结的基础上，正式提出了“宫廷紫砂”这一别具深意的槪念。故宫博物院的王健华硏究馆员曾这样评价：“宫廷紫砂完全遵循皇家的意旨精心制作，其精湛絶伦的工艺，娴熟高超的技巧，超凡脱俗的气质，明显超越了社会上普通的文人用品。”
翻开历史的典籍，雍正朝的《养心殿造办处各作成做活计清档》详细记载了造办处与宜兴窑场之间独特的互动范式。例如在雍正四年，便有仿制宜兴壶式打造银壶、珐琅壶的记载；到了雍正七年，更是对壶把与壶嘴的比例进行亲自修订，由此确立了“呈样—改样—定烧”的严谨流程。
清代宫廷紫砂的传世器物，以康、雍、乾三代最为精妙，而乾隆时期更是将其艺术水平推向了巓峰。乾隆帝一生对茶情有独钟，对饮茶器具的考究达到了极致。他不仅要求紫砂茶具能够最大程度保留最佳的品饮功效，还期望其能如官窑瓷器一般，将诗、书、画、印完美融合为一体。正如《故宫博物院藏宜兴紫砂》中所述。除此之外，乾隆时期的宫廷紫砂与康、雍两代相比，最大的差异体现在其富丽堂皇的装饰风格上。从北京故宫的传世器物来看，这一时期的“宫廷紫砂”完美地展现了各种紫砂装饰技法，别出心裁，独具匠心，而其中描金描银技法更是极具特色。眞正供帝王使用的紫砂器物，如同官窑瓷器一般，往往不会留下制作者的名号，仅落年款标识，或者干脆不署任何款识。
在众多宫廷紫砂珍品中，此件描金描银山水楼阁诗文壶堪称一絶。壶体呈现出极为罕见的内凹式六方造型，平口折沿，直棱肩，短直流。其形体圆中寓方，仿佛是从立体几何图形中精心演变而来，线条与线条、线条与平面之间相互交织，形成富有韵律的起伏节奏，刚柔幷济，恰到好处。整体造型简练大方，敦厚朴实，比例协调，尽显典雅之美。此壶所用泥质细腻洁净，制作工艺精湛入微，无论是整体气韵还是细节之处，都无可挑剔。尽管壶胎轻薄，却给人一种沉稳厚重之感。壶身之上，描金山水画中的楼阁清晰可见，笔触细腻，色彩绚丽，以描银点缀树叶，整把壶散发着雍容华贵的气息，令人一见倾心。
此壶以金银彩进行装饰，这正是清初以来为满足宫廷审美需求而流行的时尙做法。此类紫砂壶作为皇家御用品，无疑是紫砂壶中的精品典范。除了制作壶胎采用的是质量上乘的紫砂泥料外，其壶型设计与描金描银书画创作，都对“形、工、书、画”有着极高的要求。在当时，这样的紫砂壶便是价値连城的稀世珍宝。此紫砂壶线条规整端正，造型稳重大方，堪称壶中极品，値得各位藏家精心珍藏。
此壶肩部描金篆书乾隆御题五言诗《雨中留余山居即景杂咏》的节选内容，诗云：“径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉。小许亦自佳，昨来龙井边。”这首诗出自乾隆皇帝之手，收录于《钦定四库全书·御制诗三集》卷二十二，创作于乾隆二十七年，即公元1762年，为这把珍贵的紫砂壶增添了深厚的文化底蕴与历史价値 。
出版：《壶中天地·17期》P56， 壶中天地杂志社，1990年。
参阅：《故宫博物院藏宜兴紫砂》P88，紫禁城出版社，2009年。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY  A HEXAGONAL GILT-DECORATED TEAPOT WITH PAVILION PATTERN AND IMPERIAL POEM INSCRIPTION
Provenance: Previously collected by Wang Du.
高10.1cm 长17.9cm
RMB:  1,600,000―2,000,000
收藏者简介：
王度，中国台湾收藏家，纵横文物收藏四十余年，大约拥有五万多件藏品。黄健亮老师曾评价说，“王度的紫砂杂项收藏堪称海内第一”。如今，王度已出版了十四本收藏品珍藏图册，每本分门别类，选藏品三五百件，期能永远留给后世。目前除中国台湾外，香港和大陆都留存有他收藏的作品。就在北京大学庆祝建校一百零六周年之际，王度将他精选的三百余件收藏品，包括西藏文物、带钩、紫砂壶、暖炉等提供给了北大赛克勒考古与艺术博物馆作长久性展出。