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龚 贤（1618～1689） 溪山欲雨图
水墨绢本 立轴
款识：钟楼云上四窗虚，日日焚香读道书。恰有数峰遥对降，胜临秋水看芙蕖。画为赞翁先生，龚贤。
钤印：龚贤印（朱白） 半千（朱）
签条：龚半千山水真迹，个簃王贤题。钤印：贤（朱）
出版：1. 《翰墨大匠丛书 画史钩沉》P346，浙江人民美术出版社，2017年。
诗文著录：2. 《龚贤》P295，吉林美术出版社，1996年。
3. 《龚贤画论臆解》P332，人民美术出版社，2018年。
说明：王个簃题签。
龚贤中年以后课徒为业，留下许多课徒画稿，《芥子园画传》的编绘者王概师从龚贤，且王概在《芥子园画传》的编排上受到龚贤课徒画稿的影响。
本幅《溪山》是龚贤极晚年在“黑龚”山水基础上，所达到的返璞归真之面貌，相较龚贤常见的墨气淋漓的“黑龚”山水，本幅画面明显更加文雅清淡，用笔用墨皆松弛又充满变化，笔墨功力已臻于化境，这正是龚贤极晚年绘画风格的又一嬗变。
在这件作品中，画家充分调动水墨，渲染出云山缭绕的视觉效果，通过墨色浓淡的转变，打造出山林峰峦的明暗光感。画面中逍遥自在飘逸的笔法，使得云山楼阁宛若仙境，更具有迷幻之感。
龚贤的山水经历了由简至繁的过程，他早年曾致力于简笔文人画，中年追求董源及北宋古风。虽然龚贤执着于突破传统笔墨形式，但不可否认，拘谨工整的感觉占据了他大部份画作，所谓“工笔米家山”，一方面是指其改造米氏云山所形成自己的新面貌，侧面也反映出他作画时的工整严谨。
龚贤直到人生的最后几年，才真正取得笔墨的松弛之感，他的绘画审美又逐渐回归倪、黄传统。龚贤晚年的生活和心境，由激昂趋向放逸，不像以前那样拘谨，在艺术上形成了一个新的转变，他从中晚年嗜爱浓墨的“工画”中解脱而出，画面蕴含更多“文弱”的气质，笔墨形态富有情致，不再造作追求雄浑气力。
反映在画作中则具体表现为，从前硕长的线条被松弛的短皴替代，用墨渲染润而不湿，层层皴染依然不致泯灭笔墨痕迹，山石呈现出淡雅朦胧的效果，与零星的浓厚点苔和点叶形成对比。
这一特质，在龚贤甲子（1684年）上元节创作的《静壁春泉图》（辽宁省博物馆藏）中就已展露，这件纸本山水呈现出龚贤回归简笔山水的审美倾向。同样1684年创作的《八景山水册》（上海博物馆藏），也是以浅淡墨渲染，再以干笔短皴反复皴染来表现山石体积，达到一种色沉光清的苍润境界。龚贤作于1688年的《水墨山水册》，虽是纸本作品，但与本拍品无论是笔墨皴法还是款书都极为接近，气息一以贯之，可见半千运激荡以平和、喻沉郁于清凉之法力。
龚贤最晚年风格的转变，反映了他相较清初时，政治态度有所缓和。此时复明的残余势力已遭到康熙皇帝铲除，许多文人被博学鸿儒科所怀柔，其中有些人是龚贤的挚友，如其周亮工、孔尚任等，都出仕清朝。同时龚贤在扬州艺坛有了一定的知名度，不再以画为业，《扬州画苑录》将他和查士标齐名，种种因素都使龚贤晚年可以绘画游戏于“笔声墨态”之中。
GONG XIAN  THE RAIN IS COMING
Ink on silk, hanging scroll
Illustrated: 1. Selected History of Painting, p. 346, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2017
Literature (poem): 2. Gong Xian, p. 295, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
3. Conjecture on Gong Xian’s Painting Theory, p. 332, People's Fine Arts Publishing House, 2018
Note: Titled by Wang Geyi.
89×46.5cm
RMB: 1,000,000－1,800,000
作者简介：龚贤（1618～1689），字半千，号野逸，江苏昆山（属苏州市）人。居金陵清凉山。工诗文、行草。山水取法董源、米家父子、吴镇、沈周等，与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为金陵八家。
题签者简介：王个簃（1896～1988），名贤，字启之，号个簃，室名霜荼阁、还砚楼，江苏海门人。吴昌硕入室弟子，工诗词书画，善写意花卉，恪守师法，笔墨酣厚，喜以篆籀法、草法写藤本植物。上海美协副主席、西泠印社副社长、上海画院画师。