2022西泠秋拍
Lot 1192
汪 肇［明初］ 蟠桃寿仙图
设色绢本 立轴
141×79.5cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
说明：汪肇是浙派晚期画家中的重要代表，与蒋嵩、张路、郑文林等并称，其山水学戴进，人物法吴伟，但在笔墨上更加荒率，多纵情使气、墨沈淋漓，常于不经意间流露天真。
本图绘蟠桃树下，一悬葫仙人倚鹿餐芝。画家绘树石用笔强速而墨法狂恣，中景处大块留白并以淡墨烘染，营造出云雾缥缈的仙境效果。
左：汪肇《三老图》，美国金贝尔艺术博物馆藏
右：汪肇《拐仙图》，吴湖帆题跋，上海博物馆藏
汪肇常以神仙题材入画，这一创作母题及纵逸画风或与其道教背景息息相关，晚明著名收藏家兼艺评家詹景凤曾记述汪肇乃其堂兄詹景宣之徒，而景宣除精于绘事以外，又是善谈玄虚的方家术士。
汪肇性好酒，《徽州府志》记其“遇酒能象饮数升”，尝自负“作画不用朽，饮酒不用口”，即谓画人物不打稿、饮酒用鼻吸饮，这一奇行使汪肇在市场上颇受欢迎，詹景凤称其画价一度高达每轴二十余金。今汪肇传世真迹不多，有故宫博物院藏《芦雁图》，上海博物馆藏《拐仙图》等。市场更为罕见。
2022西泠秋拍
Lot 1194
沈 周（1427～1509） 寒江独钓图
设色绢本 立轴
150.5×73.5cm
RMB: 3,500,000－5,000,000
说明：吴湖帆鉴赏并题签。
钱镜塘等旧藏。存其原装裱。
鉴藏者简介：钱镜塘（1907～1983），原名德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人，室名数青草堂、六莹堂，浙江海宁（今属嘉兴）人。吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭训，丹青以外，经他手收藏过的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任伯年《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。与吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。西泠印社社员。1956年起先后向上海、浙江、广东、江苏及浙江海宁、嘉兴等省市博物馆及西泠印社捐赠历代书画、金石计3900余件。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。
题签者简介：吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵，江苏苏州人。“三吴一冯”之一，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家。
2022西泠秋拍
Lot 1193
沈 周（1427～1509） 罕见绫本作 松阴高士图
设色绫本 立轴
画心：129.5×48.5cm 诗堂：48.5×29.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
出版：1. 《中国绘画总合图录》第四卷P215，JP8-022，东京大学出版会，1983年。
2. 《沈周绘画作品编年图录》下卷P519，天津人民美术出版社，2012年。
说明：胡公寿题跋。内藤湖南题签。
此作为其晚年罕见的绫本山水画作。在绫本上面作书画，最早在明代才开始出现，时间早一点的只在明代成化、弘治年间沈周等人的作品中存在，到天启，崇祯时期才广泛流行起来，所见王铎、傅山等人的书法巨轴中最多。此幅可见沈周皴法厚重浓烈，与粗笔淡墨的技法有所不同，实归因于作于绫本。所谓“纸宜皴擦，绫宜渲染”，与在宣纸上作画不同，绫的质地将墨色衬托的较实际厚重，控制水墨在不同材质上的表现，正充分体现绘画者的功力。
左：沈周1482年作《为陆母祝寿图》，设色绫本 天津博物馆藏
右：沈周《柳荫垂钓图》，设色绫本 故宫博物院藏
是幅《松阴高士图》为沈周晚年山水佳构。从胡公寿题跋中也得到了肯定：此松阴高士图也，其所云自信闲人不受呼，殆自况其高蹈之情邪，行笔如锥画沙，故定为石田先生晚年之作，书此以志眼福。
展卷可见日式装裱，及内藤湖南题签，可见其在日本的传承。当时的海上画家与日本人的不断交流中，日本人逐渐成为上海画坛中一个不容忽视的群体，其中胡公寿就被日本人大力推崇。罗振玉与日本汉学家金石交流日益增多，从此作上内藤湖南的题签亦可知日本汉学家对于此作的重视程度。此作原有罗振玉题签木盒，现遗失。
跋者简介：胡公寿（1823～1886），名远，字公寿，以字行，号小樵、横云山民，室名寄鹤轩，上海松江人。工诗文、书画，博取众长，自成一格。任伯年受其影响。为近代六十名家之一。
题签者简介：内藤湖南（1866～1934），本名虎次郎，字炳卿，号湖南，日本秋田县人。日本近代中国学的重要学者，京都学派创始人之一。他一生曾十次造访中国，与严复、罗振玉、刘鹗、王国维、郭沫若、梁漱溟等往从过密。辛亥革命时邀请罗振玉和王国维东渡避难。精于中国古籍、书画等鉴赏，著有《支那美术史》等。
2022西泠秋拍
Lot 1195
文徵明（1470～1559） 与唐寅、蔡羽、徐祯卿同游作虎丘图
水墨纸本 立轴
1504年作
47×31cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
著录：1. 《红豆树馆书画记》卷八，陶梁撰，清光绪八年（1882）潘氏韡园刻本。
2. 《朵云》3集P179，上海书画出版社，1982年。
3. 《中国画题款艺术》P88，人民美术出版社，1992年。
4. 《历代著录画目》P27，人民美术出版社，1993年。
5. 《文徵明书画简表》P6，人民美术出版社，1985年。
6. 《文徵明年谱》P137，百家出版社，1998年。
7. 《论吴门书派》P294，荣宝斋出版社，2005年。
8. 《中国书画全书》第十二册P834，上海书画出版社，2009年。
9. 《中国画研究丛书·书画同源·文徵明》P128，荣宝斋出版社，2013年。
《红豆树馆书画记》卷八，陶梁撰，清光绪八年（1882）潘氏韡园刻本。
说明：方鼎录、陶梁等鉴藏。
此为三十五岁时文徵明与唐寅、蔡羽、徐祯卿同游虎丘把酒放棹、登千顷云，相集时所作。
关于文徵明早年署款中的“壁”字，学界在考证后已基本达成共识，从土不从玉字底。如书画鉴定家杨仁恺曾总结：“文徵明早期书画作品真迹，款字写作“壁”。如三十九岁所作《烟江迭嶂图》、四十二岁时所书《南窗记》，名款均作“文壁”，如果写作“璧”字，定是伪品。文徵明早期作品题款的特点，是四十四岁以前写作“文壁”，四十四岁以后的款题改用“征明”，“壁”字款不再见。”中国台北故宫藏其早年作品最富，均可证。文氏早年风格上学元人细笔山水，并擅小楷题款，本件为其典型一例。
文徵明与蔡羽、唐寅、徐祯卿的交往为人称道并多有记载。例如蔡羽以兄事文徵明，交处数十年，酬唱之外，常常同游，曾雪后与文徵明、唐寅、徐祯卿登胥门西成桥看月；曾深秋与文徵明吴耀及王氏兄弟泛舟游横；又有弘治甲子（1504）之春，与文徵明唐寅、徐祯卿放棹虎丘，登千顷云，相集竟日。即是在本年1504年春，时沈周七十八岁，石田先生作落花诗十首，唐寅和韵三十首，文徵明、徐祯卿各和作十首，又答十首，一时和者如林，四人交往极吴中风雅之盛，当是可见。
本件文徵明白文印章“文璧征明”与上海博物馆《中国书画家印鉴款识》上文徵明第111号印章对照相同。
鉴藏者简介：1. 方鼎录［清·嘉庆］，字符仲，一字符钟，室名悟斋、熏龛、剑渔斋，江苏仪征人。工书法，精鉴赏。
2. 陶梁（1772～1857），字宁求，号凫芗，一作凫香，江苏长洲（今苏州）人。嘉庆十三年进士，改庶吉士，授编修，累迁至内阁学士、兼礼部侍郎。富收藏，精鉴赏。有《红豆树馆诗稿》。著《红豆树馆书画记》有潘霨、潘曾绶、吴云序及道光十六年自序。
2022西泠秋拍
Lot 1066
宋 旭（1525～1606） 具区林屋图
设色纸本 立轴
1592年作
270×55cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
出版：即将出版于《水木湛清华：中国绘画中的自然》。
展览：“水木湛清华：中国绘画中的自然”，清华大学艺术博物馆，2021年4月至10月。
说明：具区属于太湖，湖州位于太湖南岸，宋旭作为湖州人，一定非常熟悉太湖的景色，而宋旭与王蒙同为湖州人，本作可称是湖州人仿湖州乡贤写太湖山水之作品，别具乡贤意义。
宋旭的这幅与王蒙名作《具区林屋图》（中国台北故宫藏）同题，题款方面宋旭也同样在画作右上角题有“具区林屋”四字，是宋旭山水落款的经典题法，并用宿墨书写。宋旭对王蒙《具区林屋图》的再创造除了山石皴法的再现，在表现太湖方面充满逸趣，在画面构图和意境上作出了新的开拓。
明代建筑高度的增加使高轴有了发挥空间。等比例缩小，直观宋旭巨幅《具区林屋图》
宋旭的艺术贡献之一是对大山堂堂的崇高风格山水的振兴。这得益于他“画山水惟李成、关仝、范宽妙智入神，才高出类，三家鼎峙、百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”（《无声诗史》）宋旭的山水有气势磅礴而深藏不露之感，“运宋之理，行元之格”。他擅长创作巨幅山水皆不是吴门画派和松江画派所长。另外，明代建筑的室内高度的增加也使高轴有了发挥空间，就像王铎的巨幅书法出现一样，宋旭大轴得以有用武之地。
宋旭 1591年 为郭汾源作《湖山春晓图》，故宫博物院藏
宋旭落款“汾源书屋”为好友郭汾源的书房。郭汾源似与屠隆交往密切，屠隆曾有诗赠郭氏，字里行间可知二人绝非泛泛之交。在许多释道场合，屠隆常与宋旭同时出现。郭、屠、宋三人当为释道之友。
宋旭作品的纪实性与高超的处理手法常带给观者新鲜的体会。他不作仕女花鸟、艳绿之山水少，未见替人代笔。张庚（1685～1760）曾说“少时听闻前辈论及宋旭，辄深诋娸之”。在南北宗的观念下，很难对宋旭有公正评价。
题签：明宋初晹先生山水真迹。
2022西泠秋拍
Lot 1054
项圣谟（1597～1658） 夕山秋照图
水墨纸本 镜片
63.5×27cm
RMB: 2,800,000－4,000,000
说明：秦通理旧藏，吴湖帆旧藏并题跋。
此画传至民国，曾为海上具眼吴湖帆珍藏。作为其隔代之音的吴氏曾收藏多幅项圣谟的绘画精品，在本幅边跋中，他称“（项）易痷家藏本丰，天资更超，工力尤深，三者俱备，故成香光西庐劲敌，非偶然也。”香光居士董其昌是松江画派的创始人物，其“南北宗论”对明清画坛影响甚巨，而西庐老人王时敏则为“四王”之首，开创娄东画派，执清代画坛南宗之牛耳，二者皆为开宗立派的画坛巨擘，融汇自然山水与宋元诸家笔墨而自成面目，而吴湖帆认为项圣谟足与二者相抗衡，可见其绘画造诣之深湛。
本幅未署年款，款识处并钤“易庵”白文印及“字孔彰”朱白印，在项氏传世作品中，此组对章之并钤始见于上博藏顺治戊子～己丑年（1648～1649）所作的山水册上。
而本幅之图绘题材、画风及款识书风皆与北京故宫所藏项圣谟为晚年挚友墨樵所作的一幅山水轴较为近似，故推测本幅的创作时间应在1648年（52岁）左右。
项圣谟《山水轴》，故宫博物院藏
此幅与本拍品款识、年代风格极为一致，且尺寸相仿，应为同一时期作品。
项圣谟深厚的绘画功力和高逸画格得到了同时代及后世的广泛称颂。董其昌在跋项圣谟山水册时，给予这位晚生后学以“天韵自合”、“功力深至”的高度评价。而项氏之后继起的嘉兴籍鉴藏家李日华更将项圣谟推崇为“绘林正脉”，认为其“英思神悟， 超然独得”，在“画道凋落”的明末画坛无疑是“崛起之豪”。
鉴藏者简介：1. 吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。
2. 秦通理（1888～？），秦敦世次子，名中行，字通理，以字行。江苏无锡人，寓上海，室名颐櫄庐。京师译学馆（北京大学前身）毕业，奏奖举人，官至松江盐运副使。民国和汪伪时期历任胶海关、津海关、沪海关关务监督，为民国知名收藏家。
2022西泠秋拍
Lot 1196
王 綦［明］ 闲林高士图
设色纸本 立轴
1619年作
129.5×55.5cm
RMB: 400,000－600,000
说明：程景溪鉴藏。
鉴藏者简介：程景溪（1908～1988），江苏无锡人，早年就读于无锡美专，与陆俨少同窗，二人志趣相投，结下深厚交谊。程景溪热心艺事，擅诗词，著有《霞景楼诗稿》。
2022西泠秋拍
Lot 1166
石 涛（1642～1718） 梅竹图
水墨纸本 立轴
79.5×43cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
出版：1. 《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画》中P493，天津人民美术出版社，2015年。
诗文著录：2. 《清湘老人题记》，石涛著，清光绪九年（1883）仪征汪氏刊本。
3. 《画苑秘笈》，吴辟疆著，民国苏州画山楼铅印本。
4. 《谈谈诗 聊聊画 苦瓜和尚画语录》P178，江苏凤凰文艺出版社，2018年。
《画苑秘笈》民国苏州画山楼铅印本。
说明：张大千、王南屏旧藏。
此件或为当时屏风中镶嵌的画作，尺寸或接近砚屏。扬州八怪时期书画市场繁盛，常常有大画家为大户人家绘制屏风。
辽宁省博物馆藏《梅竹双清图》作于1698年，与本件风格极为相似，均为细隶长题、没骨枝叶并白梅。辽博《梅竹双清图》为石涛晚年1692年定居扬州后所作。石涛定居扬州之前，一直怀有出仕之心，但北京之行让他幡然醒悟，与其汲汲于仕途，不如悠游于书画。
石涛 1698年作《梅竹双清图》 辽宁博物馆藏
本件石涛《墨梅图》在构图上令人称叹。石涛在花鸟画上追求形式感，题画诗起到了空间分割的协调作用。潘天寿先生曾将石涛与八大的题款布局做对比，并说：“石溪多茂密厚重空处无多，稍有空处也常题以长款，然而却觉得密而不密，他下笔时画不尽，我们看时也感到看不尽，而没有多余之处。”
鉴藏者简介：1. 张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
2. 王南屏（1924～1985），江苏常州人，著名的文物收藏家。精鉴赏，与庞莱臣、张大千、叶恭绰、谢稚柳为友。王南屏自幼学习古诗文，国学底子深厚，获得无锡国专和复旦大学的双学位。
2022西泠秋拍
Lot 1165
梅 清（1623～1697）罕见绫本作 松芝祝寿图
设色绫本 立轴
165×48.5cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
说明：林熊光旧藏。附日本藏家木盒及题跋。
鉴藏者简介：林熊光（1898～1974），字朗庵，号磊斋，室名宝宋室，福建厦门人。1930年定居日本，台湾光复后回台湾，从事文物收藏，为著名书画收藏家。
2022西泠秋拍
Lot 1073
蓝 瑛（1585～1664后） 湖西吟趣图
水墨绢本 立轴
138×53.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
说明：褚德彝题签，奚萼铭旧藏。
《湖西吟趣图》为一件师法吴镇的山水画佳作。在这件作品里，蓝瑛在临仿吴镇构图、笔墨与气韵的基础上对实景进行写生，从至今尚存作品和古代著录书中记载的大量作品题跋上反映蓝瑛在江浙一带广泛游历的足迹。《湖西吟趣图》笔墨出自吴镇成熟时期画风，墨色圆浑苍润，笔法凝练坚实，偶用粗笔横扫作皴，淡墨渲染，浓墨点苔，即成江矶、坡石。
此幅画作传承有序，到了清代经奚鄂铭收藏。奚鄂铭为奚润如长子，花翎二品顶戴，候选户部郎中，太学生，诰授资政大夫。清末民国初上海颜料鉅贾，收藏家。奚氏与沪上诸名家如蒲华、吴昌硕、张祖翼、褚德彝、赵叔孺等相友善，尤与余杭褚德彝最为莫逆，故所购藏书画及金石碑版，均以褚德彝一言为是，此幅《湖西吟趣图》也经褚德彝过眼并题签。
《湖西吟趣图》中，蓝瑛将“元四家”的注重写胸中逸气和体验笔墨韵味的文人画传统发挥的淋漓尽致，对于后人学习蓝瑛绘画中的传统风格有很高的价值，也为研究蓝瑛绘画风格之流变提供了重要素材。
鉴藏者简介：奚萼铭（1880～1918），名旭光，一作奚旭，号鄂卢，室名小冬花庵、文彝轩，江苏江阳人。奚润如长子，花翎二品顶戴，候选户部郎中，太学生，诰授资政大夫。清末民国初上海颜料巨商，收藏家。奚氏与沪上诸名家如蒲华、吴昌硕、张祖翼、褚德彝、赵叔孺等相友善，尤与余杭褚德彝最为莫逆，故所购藏书画及金石碑版，均以褚德彝一言为是。
题签者简介：褚德彝（1871～1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭人。成宪侄。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻，初师浙派，后潜研秦汉鉨印。工画，亦能写梅。
2022西泠秋拍
Lot 1074
蓝 瑛（1585～1664后） 拟古山水四屏
设色绢本 · 水墨绢本 四屏
160.5×44.5cm×4
RMB: 1,800,000－3,000,000
出版：《古代书画精品录》捌P406-407，岭南美术出版社，2006年。
作者简介：蓝瑛（1585～1664后），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀、西湖外史、东郭老农等，浙江杭州人。工书善画，长于山水，兼工人物、仕女、花鸟、梅兰竹石，为“武林画派”之开创者。
2022西泠秋拍
Lot 1076
陈 衡［明末清初］松径山行图
设色绢本 立轴
1670年作
182×93.5cm
RMB: 300,000－500,000
说明：陈衡为蓝瑛弟子，“武林画派”主要成员。
2022西泠秋拍
Lot 1077
陈洪绶（1598～1652） 二十八岁在杭州作 独杖溪山图
设色绢本 立轴
1626年作
49.5×26cm
RMB: 600,000－900,000
说明：张静斋旧藏。本目标不包括轴头。
落款丙寅为1626年，作者时年29岁。是年夏秋间，陈洪绶写佛像于西湖南岸，并于八月二十六日至萧山为岳父来斯行庆贺六十大寿，创作本幅时正值秋暮，画家本人亦当还在杭州。
陈洪绶十余岁时即学画于蓝瑛，并因异禀的天赋得到老师的激赏。本幅精工缜密的用笔、古雅醇厚的设色表明陈洪绶早年习画时已掌握精湛的笔墨技巧，而画中造型奇特的老树显然属于陈洪绶自己的面目，预示着他今后更为怪诞奇趣的风格倾向。
款识中“我常独杖履”一语为凌厉简净的画面景致做了深刻的批注。陈洪绶虽自幼画名显扬，但仕途连年不得意，廿六岁时又逢丧妻之痛，遂遣兴山水、诗酒当歌以纾解彼时的潦倒心绪。此期他传世不多的作品，如北京故宫博物院藏《山水人物图扇》（1624年），多体现出一种空山寂寂、杖藜独往的凄清之感。
在1626年初，陈洪绶曾到萧山回访友人来风季，受来氏劝导决定诫免酒色，奋战功名，并深感时不我与。而本幅画中这株饱经秋霜仍屹立向上的虬屈老树，或许也正是他逢秋寂寥时的抒情与自况。
值得注意的是，陈洪绶的早年绘画多为小幅册页或扇面，山水立轴鲜有流传，而其中年以后，创作题材以人物和花鸟为主，故本幅作为其罕见的早年山水精品，尤显可贵。
鉴藏者简介：张静斋［明末清初］，斋号静远堂，富收藏。藏有沈周《金粟晚香图》（中国台北故宫博物院藏）、仿《仇英汉宫春晓图卷》（辽宁省博物馆藏）等。
2022西泠秋拍
Lot 1174
赵 左（1573～1644） 松山秋居图
设色纸本 立轴
1616年作
78.5×29.5cm
RMB: 500,000－700,000
说明：李鸿球旧藏。
鉴藏者简介：李鸿球（1899～1978后），字韵清，室名海棠书屋、剑花楼，湖南浏阳人。早年习经济，富收藏。研究董其昌的著名专家，藏有《石渠宝笈》著录之作二十余件。去台湾前，曾在北平、汉口、郑州、上海等地银行及信托公司任经理等职。后任世界书局总经理、创办大中书局，任董事长。曾居欧洲数年。著述甚丰。
2022西泠秋拍
Lot 1175
沈士充［明］ 秋山林隐图
设色纸本 立轴
1630年作
156.5×67.5cm
RMB: 800,000－1,000,000
说明：徐邦达题跋。本目标不包括轴头。
跋者简介：徐邦达（1911～2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁（今属嘉兴）人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
2022西泠秋拍
Lot 1198
张 復（1546～1631） 竹径听泉图
设色绢本 立轴
146.5×63cm
RMB: 400,000－600,000
说明：黄葆戉等鉴藏并题签。
鉴藏者简介：黄葆戉（1880～1968），字霭农，号邻谷、破钵，别号青山农，斋名蔗香馆，福建长乐人。精隶书、篆刻，亦工绘画。历任安徽法政学堂教员、福建省立图书馆馆长、上海美专图画系主任，又任商务印书馆美术部主任编审二十余年，名震海上，艺林推重。1949年后为上海市文史馆馆员。
2022西泠秋拍
Lot 1197
盛茂烨［明］ 春溪野渡图
设色绢本 立轴
152×57.5cm
RMB: 250,000－350,000
2022西泠秋拍
Lot 1214
禹之鼎（1647～1716） 为宋荦作斋号图 乐春园图卷
设色绢本 手卷
1712年作
画心：219.5×46cm 引首：123×46cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
出版：《国华》八七〇号P36-44，国华社，1964年。
说明：宋荦上款，万经题引首。
此卷作于1712年，或为禹之鼎有生之年为宋荦绘制的最后一幅画卷。1714年，宋荦逝世，越二年，禹之鼎离世。
禹之鼎作为绘制人物一代国手，为康熙朝大臣、名士画像、行乐图为多，如高士奇、王士祯、王原祁等等。
宋荦作为清代最伟大的收藏家之一，禹之鼎为其画过多件肖像，几乎贯穿了宋荦一生诸多大事件。禹之鼎除为宋荦致仕返乡所绘《国门送别图》卷外，前有《牧仲先生像》轴（60岁肖像）、《绵津山人笠屐小像》、《学诗图》（向子宋至传授诗文）、《西陂授砚图》（向孙宋韦金授砚）等等，返乡后则仅有本卷存世。
禹之鼎《西陂授砚图》（局部，左为宋荦），中国国家博物馆藏
乐春园是晚年宋荦荣归故里所用的园子，此图即是宋荦最晚年的斋号图。宋荦被康熙帝允为“清廉为天下巡抚第一”，且致仕归家之后的宋荦，平稳安康度过晚年。其中道理，确有令人深思之处。康熙四十七年八月二十二日，宋荦回到商丘，移家西陂，因康熙赐诗“林泉益壮志，当乐故乡春”，故改“赐果园”为“乐春园”。
万经题跋中详述了成图经过，并交代了宋荦家庭中很多的人及事
在康熙四十七年（1708）之前的几年中，宋荦一直担任江苏巡抚，在康熙皇帝三十八年到四十四年间，正值康熙三次南巡，都驻跸苏州，并且由宋荦接待。宋荦在江苏巡抚任上，修缮沧浪亭。
同年1708年，万经在宋荦的招待下，在沧浪亭见到了王铎当年所绘《枯兰复花图》，并题引首。此卷亦经宋荦收藏，记录在《漫堂书画跋》中。卷后有宋荦、严元照等人题跋。亦可知宋荦在苏任上对于书画收藏之研究卓著。
上款简介：宋荦（1634～1713），字牧仲，号漫堂，又号绵津山人，晚号西坡老人，一作西陂放鸭翁，河南商丘人。宋权子，以荫仕至吏部尚书，博学嗜古，工诗词古文，与王士祯齐名。精鉴赏，富收藏，工画，水墨兰竹，亦极超妙。
跋者简介：万经（1659～1741），字授一，号九沙，浙江鄞县人。万斯大子。康熙四十二年进士，授编修。从黄宗羲闻刘宗周之学，及长传父、叔经史学术，工隶书。历官贵州学政，乾隆元年举鸿博不赴。著有《分隶偶存》、《万氏经学》、《万氏史学》等。
2022西泠秋拍
Lot 1027
萧一芸［明末清初］绘，尤 侗（1618～1704）、姜宸英（1628～1699）、 李宗孔（1620～1689）等对题 山水题咏册
设色纸本 · 水墨纸本 册页（共四十页）
画心：24×20cm×37 题跋：46×27.5cm×3
RMB: 1,800,000－3,000,000
说明 ：张茂枝上款。于凤园题签。
萧一芸是萧云从的侄子。萧云从作为明末清初新安画派的重要画手，更是“姑孰画派”的创始人，萧一芸则是该流派唯一传其衣钵的画家。本件与诸家对题的《山水书法册》，不仅是萧一芸存世最重要的作品，也是姑孰画派两代人从新安走向江南文人圈的重要见证。
作为萧云从子侄辈中天分最高的画家，萧一芸自幼得伯父亲授画艺，廿余岁即边历山川，以画著声。萧一芸也是萧云从唯一承认的代笔人。在二人合作的山水巨制《青山高隐图》（1649 年作）卷后，云从曾跋言，其晚年流离迁播，齿落眼蒙，间有索画者，多假手“犹子”萧一芸。
萧一芸的画作因面貌酷肖萧云从，常为牟利者改款，以致其本款作品传世极少。《中国古代书画图目》收录者仅有七件。本册共绘山水二十开，为其成熟时期的精心之作，不啻为传世作品中体量最大、面貌最丰富的标准件。对于研究其绘画风格本貌，以及萧云从作品中的代笔现象具有重要的学术价值。
上：萧一芸山水册页（二十选九开）故宫博物院藏，与本拍品原为上下半本
下：故宫本王渫题跋页，王渫题云：“杜少陵诗云，五日画一水，十日画一石……偶览萧子阁有画八十，雅为因翁（张茂枝）老年兄所珍。”
北京故宫博物院藏有萧一芸同尺寸、同形制、同上款的山水册二十开，是学界公认的模板。本件同为二十开，与故宫本原为上下半本。且本件当为后半部，保留了原册的题跋部分。
本拍品何五云题跋
何五云的题跋中提及本册数量原为八十页，类似的叙述也见于尤侗《西堂杂俎 · 题萧阁有画》：“萧君阁有所画八十幅，如淮阴将兵，多多益善。以视尺木亦复咄咄逼人，画林中遂有大小阮。恕庵一旦罗而致之左右，是亦可题为萧斋也。”北京故宫本其中一开有王渫题云：“偶览萧子阁有画八十，雅为因翁老年兄所珍。”更证明二者是久别重逢的离鸾之作，迨无疑问。
本拍品著录尤侗《西堂杂俎·题萧阁有画》
上款人张茂枝为康熙十五年（1676）进士，官至内阁中书，是萧氏叔侄及姑孰画派的推崇者。本册跋者多为其在安徽巢县为官时结识的友人，其中不乏尤侗、姜宸英这样的士人名流。众名士很可能是在题跋这一过程中，熟知了萧一芸，乃至姑孰画派的画风面貌。
本拍品萧一芸所用钤印
本套山水合册并无萧一芸款署纪年，题跋中所落年款最早者为顺治丁酉（1657 年，故宫本），可知本册当作于1657年以前。
萧云从早年擅长细笔的奇趣画风，晚年喜用散锋秃毫，风格更为古淡萧疏。萧一芸则很好得继承了萧云从早年细笔这一路的画风，这种极富装饰感的奇趣画风在其后的作品中运用地更为成熟壮迈。
左图：本拍品苍松岩泉页
中图：萧一芸 1668 年作 《岩壑奇观图》（局部） 香港艺术馆（虚白斋藏）
右图：萧一芸 1669 年作 《松林观瀑图》（局部） 吉林省博物院藏
本册取法诸家山水图式，当为一芸早年侍墨云从身侧的心摹手追之作。尤其山石的画法，将云从细笔一路的山水画法演绎到极致。是故尤侗赞阁有之画“有兔起鹘落之势，能使千岩万壑奔赴腕下，虽一朝而解七十牛可也”，“以视尺木亦复咄咄逼人”，此为当之无愧的出蓝之誉。
跋者简介：1.王纲［清］，字思龄，号燕友，合肥人。顺治九年（1652）进士，官至通政司参议。素以名儒纯臣自期许，晚年尤笃志理学。著有《贶鹤亭诗文集》等。
2.孙晋（？～1654），字明卿，号鲁山，安徽桐城人。天启乙丑（1625）进士，官至大理寺卿，以兵部侍郎出督宣（今河北宣化县）、大（今山西大同市）。性耿直，为官期间平冤狱、惩豪强、赈饥民，政绩颇为卓著。入清后坚辞不仕，筑室龙眠山，率子弟读书直至老终。著有东瓯、黄山、庐山、曹溪、楚岳诸游草。
3.何五云［清］，字郇公、鹅亭，号蜀山，安徽合肥人。清康熙十一年（1672）贡生，以国子教习官泗水知县。书法自成一家，不屑规樵前人。著有《对未斋巢》等，另有《红桥词》若干卷刊于扬州，今未见。
题签者简介：于凤园（1897～1983），号浮云，宁波定海岱山人。早年毕业于浙江体专，后执教于宁波、杭州各中学，曾任宁波市立体育场场长。抗战时期，任宁波防空指挥部大队长等职。抗战胜利后，任宁波日报社社长等职，后调任杭州市政府专员。1950 年去台，改营工商业。于凤园雅好金石书画，擅篆刻，收藏颇丰，在甬时曾建议设立鄞县古物陈列所，并捐赠瓷、铜、玉器、金石等 200 余件。
2022西泠秋拍
Lot 1180
吴 振（？～1632后） 山水小景六帧
水墨纸本·设色纸本 册页（六帧）
33×22.5cm×6
RMB: 300,000－500,000
出版：《中国古代书画图目》第一册P191，京12-069，文物出版社，1986年。
著录：《中国古代书画鉴定笔记》p55，辽宁人民出版社，2015年。
说明：戴植旧藏。
吴振是董氏画作的代笔人之一，留存可靠的亲笔作品极为罕见。
《明画录》中称，吴振因作品气韵尤高，而为董文敏所激赏。吴振虽学元仿董，却未完全囿于董氏的笔墨体系，本册面貌可知，较同为云间一派的沈士充、赵左等“淡逸得天趣”的风格，吴氏走出了一条“潇洒工枯树”的味道。《无声诗史》中评价其为“接云间之正派者”，可谓恰当地总结了吴振于晚明画坛的地位。
鉴藏者简介：戴植［清］，字培芝，一字芝农，号芝道人、听鹂馆主人、翰墨轩主人、倍万楼主人，江苏丹徒人。道光年间著名收藏家。上海博物馆有较多名家作品曾为其收藏。
2022西泠秋拍
Lot 1040
吴 历（1632～1718）绘、许之渐［明末清初］、施闰章（1618～1683）、龚鼎孳（1615～1673）、程可则（1624～1673）、王士禛（1634～1711）、王士禄（1626～1673）、沈 荃（1624～1684）等十家跋 秋江晚渡图
设色绢本 立轴
1671年作
画心尺寸：52.5×29cm
画心及题总尺寸：118×51.5cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
出版：1. 《中国绘画总合图录三编》第一卷PI-235，图版A53-056, 东京大学出版会，2013年。
2. 《曹氏家族藏17世纪中国绘画》P543，Stephen Little编，洛杉矶郡立美术馆，2016年。
著录：3. 《带经堂集》卷二十三，渔洋续诗卷一，王士祯著，清康熙五十年（1711）刻本。
4. 《墨井诗钞》卷上，吴历撰， 清道光五十八年（1878）刻本。
5. 《丛书集成续编》第125册 集部P579，上海书店出版社，1994年。
6. 《吴渔山集笺注》P91，中华书局，2007年。
7. 《故宫博物院院刊》第4期P71，故宫博物院，2020年。
8. 《吴湖帆书画鉴藏研讨会论文集》P46，上海书画出版社，2021 年。
展览：9. “别有天地─曹氏家族藏17世纪中国绘画”，洛杉矶郡立美术馆，2016 年8月至12月。
说明：吴湖帆、潘静淑、蒋谷孙、曹仲英等鉴藏，吴湖帆题诗堂及题签。
施闰章、龚鼎孳、许之渐、钱朝鼎、王士禛、沈荃、徐元文、王士禄、程可则、顾贞观等题跋。
本拍品为吴历罕见的早年佳作。且与早年经历中最重要的友人许之渐有关。许在本画上有跋，题跋中的其他名士有不少也正是许之渐引荐给吴历的。可谓浓缩了吴历早年的人生经历。
作为吴历赴澳之前最重要的交往对象，吴历的许多作品都与许之渐有着密切关系，他赠与许之渐的作品数量最多，许之渐这个名字时常出现在上款及题跋中。本此上拍的《秋江晚渡图》同样与许之渐有密切关系。
本拍品许之渐1671年题跋
许之渐为顺治十二年（1655）进士，初授户部主事，顺治十五年，擢升江西道监察御史，次年十月受命巡视茶马，茶法陕西、甘肃等处。康熙元年，因事降至国子监助教。康熙四年（1665），许之渐受杨光先参汤若望案波连，罢官归里。吴历与许之渐的交谊从此展开序幕。康熙九年（1670），许之渐“汤若望案”平反，许氏奉诏进京，同邀好友吴历一同北上，于1670年中秋后五日抵达京城。
本此上拍的《秋江晚渡图》创作于1671年正月十九日，从款识中可知，绘制此图时吴历正客于长安。许之渐在顺治十六年曾受命巡视茶马，吴历此次长安之行，或许是与许之渐共同探望旧友。吴历在长安完成此作，再带回京城，在即将离京前请众人题跋，画面内容与题诗充满了惜别之情。
本拍品龚鼎孳、施闰章、顾贞观、沈荃、王士禄、程可则裱边题跋 ( 十家选六 )，其中施闰章墨迹罕见。
吴历在京期间，凭借着许之渐的推荐和人脉，与京城圈内学者都有了较为密切的往来。
吴历在京期间，借着许之渐的推荐和人脉，与京城圈内学者都有了较为密切的往来。如施闰章、程可则、王士祯、王士禄、龚鼎孳、宋琬、汪懋麟等人。本幅《秋江晚渡图》画心四周有同时名贤十大家题词，亦可作为吴历在京期间与京城文化圈深入接触的又一重要史料。
本拍品吴湖帆题诗堂。在家藏七件渔山真迹中，对同一件作品题跋两次，题跋字数之多，实为罕见。
今可见吴湖帆旧藏渔山作品之中，同等待遇的仅辽宁省博物馆藏吴渔山《夕阳秋影图》，可见吴湖帆对本拍品厚爱之深。
本幅《秋江晚渡图》为吴湖帆旧藏。1943年秋收得此图，大加叹赏，邀好友蒋谷孙一同鉴赏，诗堂左下角钤有“蒋谷孙”、“ 显堂真鉴”二方印。1945年5月重装，来年检箧重题。吴湖帆在题跋中，梳理了家藏七件渔山真迹，并按照创作时间排列。对同一件作品题跋两次，题跋字数之多，实为罕见，更可见吴湖帆对本件作品厚爱之深。今可见吴湖帆旧藏渔山作品之中，同等待遇的仅辽宁省博物馆藏吴渔山《夕阳秋影图》，在裱边有吴湖帆两段题跋。1937年，吴湖帆从严长卿处得到《夕阳秋影图》，又名《仿云林遗意图》，为吴渔山晚年纯熟后笔墨。
《秋江晚渡图》对吴湖帆来说有重要的收藏意义。首先，《秋江晚渡图》为其所收渔山作品中仅有的仿赵大年湖山小景程序的作品，体现出渔山早中年绘画面貌的多样性。其次，吴湖帆在1933年8月，购得渔山康熙庚戌（1670年）所作《溪山深秀图》，素缎本，上有许之渐七律二首，蒋谷孙来，赞赏有加。十年之后，又收得渔山同时期创作的《秋江晚渡图》，上面同样有许之渐题七言一首，吴湖帆又邀好友蒋谷孙同赏，由此看来，《秋江晚渡图》既见证了吴湖帆与蒋谷孙二人长存的书画之谊，也为渔山与许之渐交游考证提供了新史证。
鉴藏者简介：1. 吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。
2. 潘静淑（1892～1940），江苏吴县人。吴湖帆之妻，祖父潘曾莹、伯父潘祖荫、父潘祖年。出身名门，工书画。画作极富天才，画风细腻优雅，有大家风范。
3. 蒋谷孙（1902～1973），名祖诒，字谷孙，浙江湖州人。其父蒋汝藻，清光绪二十九年举人，为浙江有影响的实业家，并为藏书世家，以密韵楼名世。谷孙本人居上海期间，以精鉴碑帖、拓本、书画闻名，1940年代末携家藏渡台湾，曾任台湾大学教授，著有《思适斋集外书跋辑存》等。
4. 曹仲英（1929～2011），出生于天津，其父曹文明家族显赫，1949年迁至台湾。曹仲英自二十世纪五十年代起开始经营曹氏家族的中国绘画收藏，并从师李霖灿在台北故宫博物院学习中国绘画鉴赏。曹仲英著有多部研究中国书画的学术专论，他的藏品争相被大型博物馆、艺术学院和出版社列入学术研究和展览计划，其中包括纽约大都会艺术博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆。
跋者简介：1. 施闰章（1618～1683），字尚白，号愚山、蠖斋，安徽宣城人。顺治六年进士，授刑部主事。康熙十八年举博学鸿儒，授侍讲，预修《明史》，进侍读。文章醇雅，尤工诗，与宋琬有“南施北宋”之名。
2. 龚鼎孳（1615～1673），字孝升，号芝麓，合肥（今属安徽）人。明崇祯进士，官兵科给事中。入清，累官礼部尚书。诗风婉丽，间有道句。与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”，成就逊于钱、吴。著作有《定山堂集》。
3. 许之渐［明末清初］，字仪吉，号青屿、自笑老人，江苏武进人。工书法。顺治十二年进士，任户部主事，擢御史，尝疏救科臣杨雍建，又参革孙可望，以刚直称。著《槐荣堂诗钞》。
4. 钱朝鼎［清］，字禹九，号黍谷，江苏常熟人。顺治四年进士，官至太常卿。从孙克弘学画，善画兰竹及折枝花卉。能诗。
5. 王士禛（1634～1711），字子真，号阮亭、渔洋山人、文游台主人、诗亭逸老等，山东桓台人。王士祜弟，顺治十五年进士，授扬州府推官，后迁礼部主事，历充经筵讲官、国史副总裁，官至刑部尚书。其诗为一代宗匠，与朱彝尊并称“朱王”，颇负盛名，门生甚多。善古文，兼工词，亦工书法，擅行书、篆书，皆为诗名所掩，有《渔洋诗文集》等著述。
6. 沈荃（1624～1684），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，华亭（今上海松江）人。顺治九年探花，授编修，累官至翰林院侍读学土、礼部侍郎，卒谥文恪。工书法，宗法米芾、董其昌，康熙年间以书名动天下，与赵孟頫、董其昌相埒。
7. 徐元文（1634～1691），字公肃，号立斋，江苏昆山人。顺治十六年状元。授编修。徐秉义弟。康熙十九年由内阁学士升左都御史。二十二年降职。二十七年复任左都御史。同年改刑部尚书、户部尚书。二十八年升文华殿大学士兼翰林院学士。工书法、尤精楷书。
8. 王士禄（1626～1673），字子底、伯受，号西樵，山东恒台人。王士祜兄。顺治十二年进士，官至吏部员外郎，康熙二年河南乡试主考。
9. 程可则（1624～1673），字周量，一字湟溱，号石臞，广东南海人。少时从学于陈邦彦。入清顺治九年会试第一，被排挤不得与殿试。十年后，试授中书，历兵部郎中，桂林知府。广交游，以诗文名世，与王士祯等交好。为“岭南七子”之一。又与宋琬、施润章等称“海内八家”。著有《海日堂集》等。
10. 顾贞观（1637～1714），字远平、梁汾，号华峰，亦作华封，江苏无锡人。枢子。康熙五年举人，擢秘书院典籍。能诗，工词。与陈维崧、朱彝尊并称 “词家三绝”。
2022西泠秋拍
Lot 1207
王原祁（1642～1715） 烟峦山居图
设色纸本 立轴
1709年作
画心：43.5×31cm 题跋：31×24.5cm
RMB: 1,800,000－2,500,000
说明：清代陈长孺题诗堂。
吴湖帆弟子俞子才旧藏，委托人得自其家属。
鉴藏者简介：俞子才（1915～1992），别名绍爵，浙江湖州人。吴湖帆入室弟子。曾任上海大学美术学院教授、上海中国画院画师、 上海文史馆馆员。工山水，擅画松。著有《怎样画松》等。
跋者简介：陈长孺（1811～1862），初名丙绶，后名长孺，字稚君，又字伯章、秋毂，室名偕隐堂，浙江归安（今属湖州）人。道光十七年拔贡生。客居京师十余年，后归乡里。博学雅游，工诗、善词曲，爱古成癖，收藏金石书画甚富。著有《偕隐堂诗文集》《画溪渔唱》。
2022西泠秋拍
Lot 1208
黄 鼎（1660～1730） 山水名胜六屏
设色纸本 · 水墨纸本 六屏
48×34cm×6
RMB: 1,200,000－1,800,000
出版：1. 《黄尊古名山写真册》珂罗版单行本，文明书局，民国十八年（1929）。
2. 《南画鉴赏》九月号P15，日本南画鉴赏会，昭和十年（1935）。
3. 《明末清初の绘画》图53，时の美术社，1972年。
著录：4.《澄怀堂书画目录》卷七P30-31，日本求文堂，昭和七年（1932）。
说明：山本悌二郎旧藏。
本拍品民国珂罗版单行本提要书影与出版物书影
鉴藏者简介：山本悌二郎（1870～1937），号二峯，为日本近代史上重要实业家及政治家，曾于田中义一（1864～1929）及犬养毅（1855～1932）内阁中担任农林大臣，亦曾任台湾制糖株式会社（现今三井制糖之前身之一）社长。他好博览，通汉学，精于书画鉴赏，与内藤湖南、长尾雨山、罗振玉、黑木钦堂等交好。
2022西泠秋拍
Lot 1213
马元驭（1669～1722） 花卉草虫卷
设色绢本 手卷
265×25.5cm
RMB: 180,000－300,000
说明：陈允升题签。
2022西泠秋拍
Lot 1220
罗 聘（1733～1799） 兰石图卷
水墨纸本 手卷
1792年作
引首：84×20cm 画心：180×19.5cm 题跋：102×20 cm
RMB: 500,000－700,000
出版：《扬州书画三百年特展书画集》P128-129，广陵书社，2019年。
说明：萧平题跋并题签。
本卷为罗聘暮年所作。其画技、画境，仍在与如翁方纲、邓石如、法式善、袁枚等政治家、金石家、书画家等多样群体的切磋交流中不断提升，日臻圆熟。罗聘曾三次北上入京，其沿路地区交谊的经历，不仅改变了他的人际脉络，更改变了其在创作方面的观念更加全面。因此，罗聘最终呈现出的艺术面貌，与“扬州八怪”相较：学而不同、似而有别、再开生面。被秦祖永在《桐阴论画》中概括为“神品”：“罗两峯，聘，笔情古逸，思致渊雅，深得冬心翁神髓。墨梅、兰、竹，均极超妙，古趣盎然……真高流逸墨，非寻常画史所能窥其涯埃者也。”
画心尾部题有罗聘的集句诗。此种诗风，与罗聘《香叶草堂诗存》中多数咏物诗的风格一致，是其师金农诗风的延续与再创造。此诗意义贯通、对仗和谐，咏兰而不见一兰字，与画中之兰互为阐释。其中，一、三、四句属古诗常见表达的组合。但经“吹香忽西去”一句白描式的刻画后，兰香之幽微、品德之高洁等无形之物，被可视化呈现。颈、尾两联中“所思”“何处”的留白处理，更是将观者由对实体画面的欣赏，引至精神层面的思考。
2022西泠秋拍
Lot 1219
罗 聘（1733～1799） 兰石图·竹石图
设色纸本 镜片（双挖）
30×23cm×2
RMB: 150,000－250,000
出版：《名人书画集》第二十集，上海商务印书馆，民国十一年（1922）。
2022西泠秋拍
Lot 1216
郑板桥（1693～1765） 竹石图
水墨纸本 立轴
130×71.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
说明：广州市文物商店旧藏。
2022西泠秋拍
Lot 1225
李 鱓（1686～1756） 秋色图
设色纸本 立轴
1730年作
121.5×52cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
2022西泠秋拍
Lot 1222
华 嵒（1682～1756） 松下高会图
设色纸本 立轴
1730年作
77×71cm
RMB: 800,000－1,000,000
说明：此作应为当时大户人家之屏风内画。
2022西泠秋拍
Lot 1046
张 崟（1761～1829）为联璧作 冰雪回春图
设色纸本 立轴
1826年作
103×45.5cm
RMB: 180,000－280,000
说明：联璧上款并题跋。孙义钧题跋。
作者简介：张崟（1761～1829），字宝崖，一字宝岩，号夕庵、且翁、夕庵老人、铁瓮城东蛰叟，室名饮渌草堂，丹徒（今江苏镇江）人。自坤子。幼承家学，以诗画著名京江。花卉、竹石、佛像皆佳，尤擅山水。善画松，时顾鹤庆善画柳，有“张松、顾柳”之誉，世称“丹徒派”。
上款简介：联璧［清］，字符甫，一字玉山，姓西林觉罗氏，满洲正蓝旗人。官至刑部主事。书法得欧、虞之骨力，擅长画山水、人物、花卉，秀韵钟于笔端。
跋者简介：孙义钧［清·道光］，字子和，一字和伯，号月底修箫馆主人，江苏吴县人。诸生。延子。人资为县慰，工诗能书善画，清蒋宝龄《墨林今话》云：“子和博览群籍，不为世俗之学，卓有撰述。其学以经为主，以小学为从人之路。书品在晋、唐间，隶古无近人旺经，曼生司马首推之。”
2022西泠秋拍
Lot 1099
吴大澂（1835～1902） 春山烟景图
设色纸本 立轴
1864年作
110.5×37.5cm
RMB: 180,000－280,000
出版：《□□南画大成》山水轴二，第十卷P240，兴文社，昭和十一年（1936年）。
说明：蒋世长题签。
题签者简介：蒋世长（1878～1929），字曼寿，号叔寅，又号惕庵，别号枝指山人、餐香馆主、西园客。嘉兴人。蒋志行之子，工六法，兼通印学，溯源秦汉。
2022西泠秋拍
Lot 1100
吴大澂（1835～1902） 仿古山水册
水墨纸本·设色纸本 册页（十二页）
40×27.5cm×12
RMB: 400,000－600,000
说明：张大壮题签。
本件册页吴大澂临摹之原本，当是本公司2009秋第815号拍品戴熙山水册。
在吴大澂的绘画实践中，临摹无疑是极为重要的部分。吴大澂14岁开始习画，21岁便临摹黄公望的作品。他临摹相当频繁，规模非常可观。临摹对象从贯休、董源到汤贻汾、戴熙、任熊，年代跨度很大，风格的界域也十分宽阔。在吴大澂收藏的二百件画作中，汤贻汾和戴熙的画作甚多。在晚清，“汤戴”并称，除了艺术成就外，时人亦敬佩他们在太平天国运动中殉节的气格。而从数量上看，吴大澂临摹戴熙的作品数量远超过了临摹汤贻汾的。光是戴熙自己著录的画中，吴大澂就曾临过十三种。这些批语还曾透露出江南收藏圈中戴熙的作品备受仰慕的事实。还有韩崇（吴大澂的外祖父，戴熙之友）、吴云、张之万、李鸿裔、潘祖同、沈树镛等吴大澂的亲朋好友，都收藏戴熙的作品。（详见白谦慎《吴大澂与绘画三题》）吴大澂不仅临摹自己的收藏，在亲友处见戴画，也会借而临之。本件吴大澂临摹李耀辰题签之戴熙山水册就当属这种情况。
《愙斋日记》曾记录了吴大澂对戴熙山水临仿学习的痴迷。例如咸丰十一年（1861辛酉），仅在正月初六一天，吴大澂就临摹了戴醇士侍郎山水二帧，又在正月十二日临了戴醇士侍郎山水三帧。我司2022年春拍lot1415沈树镛致吴大澂信札中，沈尤其为吴强调册页中有戴熙书法，吴大澂醉心戴熙之程度已众所周知。
不仅是醉心于戴熙的山水作品，吴大澂还曾编著过戴熙的《古泉丛话》。（可参看我司2012秋lot74《古泉丛话》）这部古泉著作的文字趣味、见识态度，被公推为第一。原为稿本，由戴氏手自椎拓，案语以瘦金小字录之。同治间，潘祖荫以两家之钞本合校，并由吴大澂手书上板而印成此书，为潘刻之精品。可见吴大澂对戴熙无论画作、书法还是创作理念，当是极为熟稔。
吴大澂在临摹时，有时会全力以赴，尽量在各方面忠实于原作，包括原作者的题跋。如果原作上还有他人的题跋，甚至跋者的印章，他都会忠实地临摹和摹刻。有时仿其大概，但也“须有依傍”。这些理念与实践在本件册页中都得到了最大程度的体现。
题签者简介：张大壮（1903～1980），初名颐，字养初，号养庐，别署印瓠，浙江杭州余杭人。章太炎甥。十四岁随父定居上海，即从李汉卿、汪洛年学花卉、山水。1956年为上海中国画院画师。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
2022西泠秋拍
Lot 1061
达 受（1791～1858） 早年花卉册
水墨纸本 册页（六页）
1839年作
25.5×18cm×6
RMB: 280,000－400,000
2022西泠秋拍
Lot 1034
闻 勋［清·嘉庆～道光］绘、徐时栋（1814～1873）、陈康祺（1840～？）等题 漓江送别图及四余读书图合卷
设色绢本 手卷
1840年作
引首：70.5×25cm 画心：101.5×25cm 27.5×26cm
题跋：111×25cm 97×22.5cm 46.5×26cm 108×26cm 323×32cm
RMB: 150,000－250,000
诗文著录：1. 《烟屿楼诗集》卷十二七古三九言，徐时栋著，清同治七年叶鸿年刻本。
2. 《烟屿楼诗集》 卷十六七律下，徐时栋著，清同治七年叶鸿年刻本。
说明：本目标不包括别签。
陈劢上款。徐时栋题引首。阮正惠、吴楷、顾谐庚、余应松、袁启霈、陈劢、陈康祺、董沛、孙德祖、陈继聪、张家骧、袁杰、张寿镛题跋。史济遇题签。夏振寰等旧藏。
鉴藏者简介：夏振寰（1913～2014），艺鹃室主人，无锡人。喜书画，收藏颇丰。与钱松嵒等人交好。
上款简介：陈劢（1805～1893），字子相，号咏桥，别号甬上闲叟、鄞西老圃、二百八十峰樵者，室名何随居、求放心斋、运甓斋等。道光十七年拔贡，征举孝廉方正，廷试第二，授广西知县，未及一年，以母老乞归。同治元年授江苏知县未就。工诗词书法，尤擅小学。
跋者简介：1.徐时栋（1814～1873），字定宇、同叔、号柳泉先生，室名烟屿楼、城西草堂，浙江宁波人。道光二十六年举人。以输饷授内阁中书，工诗古文。著述颇丰。
2. 阮正惠［清］，字素堂，仁和人（今属浙江）。道光十七年（1837）为广西候补知县，曾任富川县、崇善县知县。道光十九年（1739）与罗城县知县万文芳纂修《罗城县志》4卷。道光二十九年（1849）任北流县知县。
3. 吴楷（？～1851在世），一名允楷，字辛生，别号骞林外史，室名云静庐，江苏吴县人。工花卉兰石，兼善山水，亦能诗。
4.. 吴德征［清］，即吴宣江，江西金溪县漆坊人。历官桂林府同知等。
5. 顾谐庚［清］，曾任郁林（今玉林）知州。曾于道光二十九年（1849年）率同城文武官员与州绅民捐银4.23万余两再次重修州城。
6. 余应松［清］，字小霞，广西人。嘉庆进士，曾任广西三防塘主簿，大滩司巡检，桂州通判。工诗文、与梁章鉅友好。
7. 袁启霈［清］，山东人。道光年间任职于广西北流县县署。
8. 陈康祺（1840～？），字钧堂，又字绦士，号盘园居士，室名洀园，浙江宁波人。同治十年进士，官刑部员外郎，在京宦十年，不得志。乞外改官江苏常熟知县，罢官侨居吴门。著述丰。
9. 董沛（1828～1895），字孟如，号觉轩，室名正谊堂、六一山房等，浙江宁波人。光绪三年进士。知江西上饶，善析狱，兴修水利，留心文献，后主讲崇实、辨志书院，诗词古文负重名。
10. 孙德祖（1840～1905），字彦清，号寄龛，室名钦雪轩、学庸斋，浙江会稽人。同治举人，官训导。
11. 陈继聪［道光～光绪］，字骏孙，号退安居士，室名海巢、达蓬山馆，浙江镇海人。同治九年举人，鄞县董沛官江西上饶归讲书院与之订交，为撰乡邦典章文献颇丰。
12. 张家骧（？～1884），字子腾，浙江鄞县人。同治元年进士，授编修。1867年山东学政，1875年充日讲起居注讲官，1879年入毓庆宫任侍讲学士，后升内阁学士，充经筵讲官。
13. 袁杰［道光～光绪］，字谔斋，室名铨身居，浙江宁波人。道光二十九年拔贡，候选教谕，尝协修县志，用力甚勤。光绪元年诏征孝廉方正。
14. 张寿镛（1876～1945），字伯颂，一字咏霓，号约园，浙江鄞县人。光绪二十九年举人，历任江苏淞沪捐厘总局提调，宁波法政学堂监督，杭州关监督，1927年至1828年任浙、鄂、苏、鲁、豫财政厅长。江苏沪海道尹等职，生平藏书甚丰，编有藏书志，著述丰。
题签者简介：史济遇（1906～ ？），字兆琳，浙江鄞州（今宁波）人，曾藏同乡先哲《全祖望遗像》轴。民国著名收藏家，斋号浮筠砚斋、长松草堂。与吴湖帆、钱镜塘友善。
2022西泠秋拍
Lot 1187
马 远（款）（1170～1260） 松溪拜月图
设色绢本 镜片
27×24cm
RMB: 800,000－1,200,000
说明：路大荒旧藏，王献唐题跋。
跋者简介：王献唐（1896～1960），初名家驹，改名管，以字行，号凤笙，晚号向湖老人。室名双行精舍、五灯精舍、海岳楼、百汉印斋、那罗廷室、顾黄书寮、平乐印庐，山东日照人。解放前长期担任山东省立图书馆馆长。解放后任山东文管会副主任等职。当代考古专家，对于钟鼎彝器、出土文物及书籍版本、瓷器鉴别，无一不精，又工书画。
鉴藏者简介：路大荒（1895～1972），字笠生、笠僧、丽生，号大荒，别号大荒山人、大荒堂主人等，山东淄博人。工书画及收藏鉴宝，造诣深。曾任山东省图书馆特藏部主任、副馆长、山东省古代文物管理委员会委员、蒲松龄研究专家。
· 有邻馆旧藏明清扇画专题 ·
2022西泠秋拍
Lot 1019
王原祁（1642～1715）仿黄子久山水
说明：沈梧、李鼎元鉴藏。有邻馆旧藏。
2022西泠秋拍
Lot 1020
恽寿平（1633～1690）绿竹坡石图
说明：沈梧鉴藏。有邻馆旧藏。
2022西泠秋拍
Lot 1013
钱 谷（1508～1572）湖山清远图
说明：何瑗玉、刘恕、潘正炜鉴藏。有邻馆旧藏。
