3月16日 B厅 20:00 

琴棋书画，花鸟鱼虫。秋虫在八艺里最微小，名头却最响。

垣牆之中，一隻细虫从草莽英雄，到出阵为将，需要智勇双全。古往今来，帝王达官、名流文士，从宫廷到民间，不分阶级，老少都喜欢的活动，斗蟋蟀属于特例。

方寸之乐，有人性共通处。

玩要花心思，要消化吸收。“不然玩不出门道，不会玩的人也不会学”—— 记忆中，这个说法，来自高式熊先生。

高式熊师生于民国十年，二〇一九年仙去，高寿和爱玩有很大关系，说话也幽默。除了书法篆刻，摄影、音响、吉他都玩，蟋蟀罐雅玩里藏的旧人故事更多。高式熊师是家中次子。十来岁住到四明村，周围都是名人。他上日课不去外面学堂，全由父亲高振霄公授业解惑，出题目，考经书，写诗文。论家学，高氏父子师徒不分。

左龚心钊小像 、右高式熊与父亲高振霄合影

高振霄公一丝不苟，身为宋代名臣高琼后裔，又是末代翰林，所以上辈尊称其高太史，他常用的一枚朱文印章是“我太史也”，印是赵叔孺所刻。辛亥之后，太史公虽闲居上海，身份也绝不是普通的书画家。

高太史教子严格，也展通人脉，经常是让孩子去各门送信，来来往往，青年高式熊和年高德劭的翰苑遗民，就成了忘年交，算辈分都是祖孙辈的师生。

跑得勤的可能就是江甯路。龚怀希晚年住在江甯路，当时叫戈登路。高式熊管他叫“太老师”。为什麽叫“太老师”呢，高振霄是光绪三十年进士，当年甲辰科会试考官就是龚心钊。也就是说，龚心钊是高式熊父亲的阅卷老师。这也是清朝最后一任科举考官。

高式熊先生  第一排右起第四位

高太史被钦点翰林院庶起士，年仅二十七岁。光绪三十那年，西泠印社创建。这才有后话，高太史让高式熊拜识了赵叔孺、王福厂，再被带到西湖边孤山上，对丁敬像鞠了躬，成为西泠印社中人，也是当时最年轻的社员，年纪也是二十七岁。

父子都是风华青年。

高式熊后被推举为西泠印社名誉副社长，反而高振霄倒属于西泠没署名的“编外社员”。高式熊说，学篆刻是“地下工作”，瞒著父亲偷偷学。二十五岁的印谱处女作，就是龚心钊用蝇头小楷作的序。

龚心钊为青年高式熊印谱处女作《篆刻存景》作序

龚太老师说，乐而为记此，可见很欣赏，七十六岁作序，两人年岁相差半个世纪。老辈都喜欢他，我祖父钱镜塘先生很多鉴定章也是高式熊走刀。

高太史在辛亥之后就没出任官职，直到陈毅当了上海市长，才请他做了上海文史馆员。龚心钊辛亥后出任了财政部长、外交官，所以瞻麓斋所藏珍品门类广，级别也高。

相比一些国之重器，其中形成特色的，倒是龚心钊收藏的紫砂壶和蟋蟀罐。现在能看到，龚怀西藏壶、藏罐，都精心包装，配上瘿木盒或红木盒，丝绢保护。他亲自量尺寸，家里雇著做锦盒木匣的匠人。

高式熊师讲，去了看到那批盒子，明明知道里面是把供春壶，也不太敢开口让太老师拿出来看。太老师平日虽然面无愠色，但毕竟辈分居高。但是礼物还是不断的。有时候通过高振霄带回印谱、古玺，以资鼓励学习，有时候也出考题，但最好玩的还属蟋蟀罐。

宋 牟益 《茸坡促织》（局部）台北故宫博物院藏

有一次高式熊师上门去拜访，就看到龚心钊在花园乱石堆裡，灰头土脸，一看原来是在抓蟋蟀，简直童心未泯。忙不迭又开始展示他收藏的蟋蟀盆罐，都是骨董，精选了几具，赠小友出手也气派。原来玩、学两不分，这个说法是从龚心钊那儿传过来的。

关于斗蟋蟀，历史上存留了大量诗词歌赋。最早到《诗经》《尔雅》。北京奥运会那年开幕前，从境外抢救回来后来藏到清华大学的一批竹简，就发现了跟《诗经》同源的《蟋蟀》诗，那是战国时期的。

万物有灵，秋虫和季节变化联系在一起，也跟人的生活方式、心情联系在一起。

宋明往下，文人士大夫能开风气之先，君子爱物，玩，又不分阶级，上下扩散，甚至僭越礼制。八旗子弟也喜欢玩，清代蟋蟀的价格相比明代不降反升。

近代，上海、杭州都是斗蛐重镇，上海玩家青睐老广东路一带。堂有堂主，也有监板，监板不仅要人缘好，还要正直公正，相当于裁判员。斗蟋蟀，不会把人拉界限、分门槛。把各个阶级生活在不同世界的人牵连在一起，有胜有负，大家在日常和行乐中找到平衡。

虫玩一秋，盆玩几世。盆罐，这是“大将军”的“安居工程”。三分种，七分养。调养得当，以弱胜强。

蟋蟀最早是笼养，为了听声，之后看斗，因南北方气候不同，用罐不一样。虫器做工尤其以精致为尚。澄泥为佳，细腻的泥料，保护好不磨损大将军的爪锋牙齿。罐体要宽大透气，能减少温差，空间大，又防止跳逃。

《促织经》说“盆须用古不须新”，老罐经过时间，烧制过程裡坏的物质都从气孔裡散发尽。之后，发展出三秋用盆，早秋、中秋、晚秋，营造不一样的空间。罐上有浅浮雕、白描看题材。淨面罐用泥要好，看弧度的设计，线条看起来也美，实际是为了减轻蟋蟀跳起来碰撞，这裡都有道理。

明代罐不大重视名款，但文人气息已经较重，赏玩兼具。清代中后期开始，制作工艺提高，名家辈出，式样、风格越来越丰富。除了选罐用器，喂食饮水、饲养调理有门道。

借一个玩字，也是一个侧面，看龚、高两家家传珍玩里的往事。

前清的高官、末代的翰林、西泠的宗师，这裡面有翰苑中人深受正统的传承，他们专研细緻，譬如每日早起临碑，有坚韧精神的一面。

另一方面，也只有这些雅玩器物，在见证晚清民国文化界的流变时，在容纳西泠印社中人的追求中，还保留他们不为人知的，十分有趣、有人情味的一面。

谈学术的源流，不妨让学问家去独佔文题。篆籀文字、古法山水可以厚重生命，但性灵不丢，赏艺才入情入理。心裡这份闲，闲出意义和价值，生命的自由空间。

说到底，弄出一种有追求的闲雅，倒成了君子之志。

瞿瞿吟，无拘无束放性灵。

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明宣德 · 大明宣德年制款澄泥浮雕八仙过海图蟋蟀盆

罐底款识 ：大明宣德年制。

盒上墨书题签 ：明宣德澄泥促织盆。褱。为龚心钊题签。

说明：原配蓝色锦盒。澄泥罐底款为“大明宣德年造”方框竖款。款识笔法与宣德官窑及官窑漆器款识一致，可推测为皇家订制产品。

來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。

通高 ：10cm 深 : 8.5cm 外径 ：13cm 内径 ：10.8cm

RMB: 10,000－20,000

此拍品澄泥精工制作，质地细腻滑润，纹饰精美，古朴典雅，亦为明宣德蟋蟀罐代表之作。与景德镇明代御器厂遗址出土的官窑蟋蟀罐，器型特征相同，罐身皆为鼓形，平盖式，盖面及底足玉璧形。罐鼓形盖面及罐身，在素地之上再满饰纹样，高浮雕八仙过海纹。此装饰技法与永宣时期漆器的装饰工艺相同，在雕刻之前罐身皆为素面，工匠根据提前绘制的“官样”将纹饰外的澄泥剔除，做出数层高浮雕图案，以海水纹、云纹为底，再浮雕八仙人物，盖面亦装饰海水纹及云纹，一仙女飘拂期间，姿态婀娜，衣裙飘逸。整体刻画生动，工艺精细考究。代表了明代早期最高的工艺水平。

lot2480 

清·徐茂忠制款紫砂刻荷塘清趣图蟋蟀罐

盖面款识 ：徐茂忠制。

说明 ：原配蓝色锦盒，其上墨书题签 ：紫砂盆。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。

RMB: 10,000－20,000

此为高浮雕花卉纹南方盆。壁薄以强调透气性，外形上亦古雅而灵秀。紫砂胎，泥料细腻，因年代久远，表面已形成纯熟黝黑包浆。呈鼓形，玉环盖，腹部微微鼓起刀切底。腹部高浮雕纹饰颇似明雕漆器风格，展现一幅荷塘清趣图。荷叶、荷花、水草随风摇摆，水仙花亦姿态生动，与漆器有异曲同工之妙。盖上留有三个小孔，可为蟋蟀透气之用。盖面印戳，有阳文“徐茂忠制”。为制罐名家，清代早中期，制家对姓名款式比较重视，会落上堂名款或斋名款，制作上更加精益求精，形式多样，对盆身渐渐有了更多的装饰。传统纹样和绘画以线刻的方式出现在盆身上，形成清代蟋蟀盆纹饰的典型风格。

lot2485 
清 · 旧制促织窠一组十件
说明: 原配难翅木盖盒。盒上墨书题签: “旧制促织窠。辛酉装置。囊兮。水晶、白瓷、紫砂、文石”。此与龚心钊旧藏器物特有包装一致，其对器物的珍爱可见一斑。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
最大过笼高 ：3.5cm 长 ：7.5cm 宽 ：4.5cm
最小过笼高 ：4cm 长 ：7.5cm 宽 ：4cm
RMB: 10,000－20,000

王世襄先生说名贵的促织窠像罐一样，也分万礼张和赵子玉两个系列。此组促织窠从造型及纹饰判断颇似赵子玉系列。回纹力挺，稜角快利，立墙较高、花纹精细，但制作精巧，具有名家遗风。赵子玉制器亦常不见款。本组促织窠材质各异，分别有澄泥单枣花促织窠、澄泥桃钮万钱纹促织窠、红泥梅花纹促织窠、水晶圆纽促织窠、澄泥嵌云石寿山钮促织窠、五花石促织窠、白瓷单釉促织窠等，材质之精，质量之高，且能存有如此大量，实属难得。

lot2482 
明宣德 · 宣德年造款寿山石蟋蟀罐及赵子玉款白泥蟋蟀罐一组四件

白泥罐盖背面款识 ：古燕赵子玉造。

寿山石罐盖背面款识 ：宣德年造。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。

说明：原配红木盖盒有龚心钊题签 ：明宣德供品，褱兮。寿山石促织雌罐。说明此套蟋蟀罐一边可能装雌促织，一边装雄促织，以便外出。惜反面题签已失。

1. 通高 ：10cm 深 :7cm 外径 ：6.7cm 内径 ：4.8cm

2. 通高 ：10cm 深 :7cm 外径 ：6.7cm 内径 ：4.8cm

3. 通高 ：9.5cm 深 :5.2cm 外径 ：6.4cm 内径 ：5cm

4. 通高 ：9.5cm 深 :5.2cm 外径 ：6.4cm 内径 ：5cm

RMB: 10,000－20,000

款者简介 ：赵子玉［清］，北京人，活动于康熙年间。善制澄泥蟋蟀盆，式既古雅，刻镂亦精。时人多珍之，称其仅次于宣德的蛐蛐罐。

此拍品一组四件，二罐为一对，长形圆筒状，大小形制均相同。一对为寿山石所制，表面已形成玉化包浆，质地坚硬。盖面中间饰卍花纹，外环凸起一圈阴刻云纹，形制小巧玲珑秀丽，纹饰规整典雅。一对为澄泥制，灰白泥，满包浆皮，材质坚韧细腻，内壁厚实，为北罐制式。罐内均以夯实坚硬黄土为地，是清代小件蛐蛐罐中的精品。此形制应为特小盆罐，超出常规，遂成珍异。留存者屈指可数，为养家所乐道。四具一堂，装入提匣，专供前秋、中秋上局使用。澄泥蟋蟀罐盖背面有长方形阳文双线印框 , 框内阳文楷书“古燕赵子玉造”六字 , 字体圆润工整。名家款且制作精美，有可能为王府公主或内眷定制。

lot2484  

清·旧制促织窠一组十件 

说明：促织窠其中一对为澄泥制者，方胜钮，其上有落款: 含芳园制。道光癸卯。可见有明确纪年款。此组促织窠有九件为澄泥制，余一件为瓷制青花，双花形，水草鱼纹，青花发色淡雅，绘工精湛。其中一对为澄泥制者，方胜钮，其上有落款：含芳园制。

來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。

最大过笼高 ：3.5cm 长 ：7cm 宽 ：4cm

最小过笼高 ：4.5cm 长 ：8.5cm 宽 ：4cm

RMB: 10,000－20,000

道光含芳原共三种(三年)，泥质不同，分别为壬寅(黄泥)、癸卯(灰白泥)、甲辰(黑灰泥)。可知此为灰白泥制。王世襄先生在其书中谓: “道光时，'含芳园制' 盆乃其佼佼者，用泥不亚于赵子玉，款式亦朴雅可喜”。可见带有含芳园款器物等级之高。

lot2489 
清康熙·青花螃蟹纹蟋蟀水池一组十二件
说明 ：原配嵌瘿木面红木盒。原配红木盒上有墨书题签 ：康熙青花水池。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
高 ：1cm 直径 ：3.5cm
RMB: 10,000－20,000

《虫鱼雅集》谓 : “螃蟹及青花大水槽亦较早，时代均在雍正、乾隆年间，或稍早。”推测此螃蟹纹青花水槽年份应为清早期，藏者对其亦有考证，水槽做工讲究，呈橘瓣形，螃蟹、花卉画工精细，活灵活现，为水槽中精品。

引草筒以湘妃竹及红木为材，湘妃选材精良，斑纹影影绰绰，晕轮自然，表面已形成温润自然包浆，有腊底白花之美。另两只为红木所制，木纹清晰致密，打磨光滑，已形成玻璃包浆，色泽幽深，远远视之，有紫檀之质。把玩佳器，甚为怡情。筒身配盖皆为赠品。另有若干引草杆藏于筒中。

盖底款识 ：赵子玉。

罐底款识 ：赵子玉。

说明 ：原配墨绿色老锦盒。
RMB: 10,000－20,000
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。

通高：7cm 深:5cm 外径：6cm 内径：4.5cm

款者简介 ：赵子玉，活动于康熙年间。善制澄泥蟋蟀盆，式既古雅，刻镂亦精。时人多珍之，称其作仅次于宣德的蛐蛐罐。

此对蟋蟀罐为北罐，澄泥制。澄泥极细，色呈暗黄灰色。圆形高桶子、直腔，盖面及足底为双环套月。罐身挺拔制作精工，罐内以坚固平坦的夯土为底。盖腔相扣，严丝合缝。此对为特小盆罐，超出常规，颇为少见。盖底及罐底部盖长方形戳，阳文落“赵子玉”款。此为赵子玉盆常规落款样式，一般都在盖底和罐底落款。此罐所用泥料、形制及包浆颇得赵子玉神韵。且成对出现，更为难得。

lot2498 

清· 祥记款紫砂蟋蟀罐