器身模印蕉叶纹，上下蕉叶挺拔，纹饰清晰，正中束腰处印螭龙纹，皆源自商周青铜器图案：
即唐英所谓 “制不越尊罍彝鼎”。（《唐英瓷务年谱长编》）
2022西泠秋拍
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清乾隆 · 唐英制松石绿釉浮雕夔龙纹花觚
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
带座高：14.9cm 高：13.2cm 直径：7.9cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
仿铜觚造型的瓷质花觚，器身尽施雍正时创制的松石绿釉，釉质明润亮泽，匀净纯美，为乾隆御制的文房珍品。本件与北京故宫博物院藏的清乾隆粉彩仿古铜彩出戟花觚十分相似，仅釉色、尺寸不同。另上述馆藏还藏有破损的清雍正孔雀绿釉蕉叶纹出戟花觚，也与本品极其相似，然而本品品相完好，殊世罕见，尤显珍贵。
“大清乾隆年制”六字三行篆书底款。
目前已知拍场，乾隆御窑松石绿釉雕瓷仅两件：
香港苏富比2012年秋拍，胡惠春旧藏，清乾隆松石绿釉浮雕缠枝莲纹石榴尊（一对），成交价2300万港币（左） 。北京保利2016年春拍，清乾隆松石绿釉雕瓷双凤穿花梅瓶，成交价385万（右）。
底书青花三行六字篆款，为极少见带年款之作。
清雍乾之际，唐窑生产可谓是集历代制瓷技术之大成 —— 象生瓷的制作，达到了炉火纯青的境地, 当时所仿各种动植物之形象，如灵芝、荔枝、石榴、花生、核桃、海螺、螃蟹等，其仿肖制作之精巧，令人叹为观止。
是类清代叶形小洗多属文房用具，作笔洗或笔舔之用，为乾隆官窑器。
此器采满釉支钉烧，通体施仿哥釉，釉质肥润，釉色恬淡素净，极为雅致。底有细小支钉，造型、装饰和釉水的完美结合，供置于书斋案几，与砚田相伴，充满文人雅趣。洗口内敛，呈秋叶形，叶脉纹理清晰，生动逼真。远远看去如一片迎风舒展的艾叶，筋脉清晰可见，彰显一派盎然生机。有风送清香扑鼻来之感，把玩之令人心醉。笔洗设计精妙入微，足见当时艺匠对于文房小品之独到用心。
参阅：天津博物馆藏仿汝青灰釉叶形笔舔
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清乾隆 · 唐英制仿汝釉葵口三足洗
此三足洗始见于雍正朝，造型优美典雅，摹自古代青铜器皿，同时同此型器多施仿汝、官、哥、茶末等釉。唯此施天蓝釉，所施釉色，古雅厚润，纹理开片，独具一格 ；疏朗有致，寥寥数道即贯通全器，气势非凡。本品呈八瓣花口，卷唇，器身凸凹起棱，平底，承三足。葵花式洗突破了圆洗造型的单调，给人以耳目一新的感觉。此器其制作考究，先造一模，以模成型，后接三足，三足悬空。
唐英御贡—— 青花系列
乾隆一朝摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，好古而后摹，摹制手段各异，成就互见，其中以瓷仿铜为当时最佳选择方式之一。为了迎合乾隆对新奇瓷器的喜好，唐英仿烧出不少青花品种，比如“抱月瓶”，又比如“合欢瓶”，常被乾隆拿来把玩。
“抱月瓶”造型乃借鉴永宣官窑青花大扁壶并稍加化裁而成，此式器型系受西亚文化启迪而出现，肇始并流行于明代永乐、宣德时期。至清档之中亦称为马挂瓶，雍乾时期皆有仿烧，并较之原型更见清秀。此类“青云白地釉里红马挂瓶”是唐英奉旨精心烧造的贡御之作，至为珍贵。
而本品为已知唯一绶带耳马挂瓶。乾隆皇帝对此式样甚为钟爱，谕旨唐英为之烧制。本件青花釉里红抱月瓶，形制小巧，圆口内敛、束颈、丰肩、扁圆腹，圈足。双绶带造型特别，与口沿几乎平行，高高耸起，为已知唯一绶带耳抱月瓶。
此式盉壶的最初原型来自商周时期青铜酒器“盉”，清宫对其摹制始于乾隆时期，嘉庆、道光二朝沿袭有造，往后未曾经见。
乾隆三年四月《清宫内务府造办处活计档》之“江西” 记载：“十八日，司库刘山久、催总白世秀来说，太监胡世杰交宣窑青花八吉祥高足壶一件。传旨着交唐英照此壶款式花样，多做几件得几件并原样先送来，钦此。”
故知此类品种为乾隆帝钦选命唐英摹仿宣德青花器形而成，文献所言宣德窑青花八吉祥高四足壶，即为此式盉壶的直接范本。
通体饰青花纹样，盖面和外壁颈部饰缠枝灵芝纹，肩及盖面边缘有回纹，腹部主题图案为佛莲托八宝，法轮、伞盖、莲花、宝瓶、金鱼等主题纹样等距离排列，与微丰的鼓腹相得益彰。八宝纹下以缠枝灵芝为陪衬，分别饰于盖面、颈、流、曲柄和四足上。此器造型古朴典雅，构图繁密，绘画流畅。
双联瓶因其造型为两瓶相连而得名，又称合欢瓶，虽早见于唐代三彩器之上，但此后甚为少见，直至乾隆唐窑创烧，是其中一种穷工极巧的创新品种。
瓶为盘口，短颈丰肩，圆鼓腹，腹下渐收，宽足外撇，形制古朴规整，又如彼肩的双生佳人，端庄雅致。周身以青花装饰，瓶口饰圈点纹，颈部描绘变形蕉叶纹，下承一周如意纹。腹部所绘图案为左夔龙、右夔凤，寓意龙凤呈祥，龙凤躯体蟠曲，做飞翔状，亦可谓龙飞凤舞，而双连瓶蕴含成双成对，圆满之意。
胫部及圈足饰蕉叶纹及火珠莲瓣纹，底落“大清乾隆年制”六字单行篆书款。
唐英自制 —— 自用文房
“陶”、“铸”，是唐英在瓷器上常用的印章，见此二章，即等同见唐英本身，若与唐英名号一起出现，说明为唐公所制馈赠亲友之用。此类小件文房器皿，见有笔筒、水盂等，喜以山水风景、诗文等入饰，书“陶铸”、“蜗寄居士”等斋号。若单独使用，则表示此物系唐公自用，故无需署名。
唐英自制瓷器中文房用具占据相当比例，如同为北京故宫所藏的仿官釉墨彩行书诗句水丞，器型较本品扁圆。北京故宫另藏有一件白地墨彩行书笔筒，器身一面亦书有《玄都观》（之一）全文，可与本品比较。此件水盂敛口，小巧精致。弧壁，假圈足。釉色润白，口沿描金，近足处露胎，修足利落讲究。所题文字行笔流畅，洒脱健俊，由印章可知，是为清代雍乾两朝杰出的“陶榷使者”唐英亲书之作。
此笔筒口底相若，造型小巧隽秀。通体罩施白釉，足端露胎处，可见胎质细腻润洁。外壁以墨彩通景饰绘墨龙图，浓云重裹，以墨彩绘饰的乌云之中，有苍龙腾挪于其间，云气从龙而动，龙身若隐若现，龙首、爪、背脊等显现之处，描绘生动而详实，威风凛然，大有破壁之势，其龙纹遵循三停九似之原则，运用不同浓淡之墨色描绘，还划以细若毫芒之鬃髯，使其外观与质感愈加逼真。
唐氏晚年在督陶之余，喜欢将自己的诗书画印描绘在陶坯上制成瓷器。“半山”、“片玉”均为唐英常用章。
2022西泠秋拍
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清乾隆·唐英制内青花外粉彩飞鸣食宿诗文碗
款识：“资善堂制”四字双行篆书款
题识：“芦洲宿处依沙岸，榆塞飞时度晚云”
钤印：半山（朱）、片（白）玉（朱）
直径：14.5cm
RMB: 250,000－350,000
来源：扬州文物商店旧藏。
香港苏富比，2003年4月27日，Lot.182。
碗敞口，深弧壁，圈足，胎质细密纯净，碗内外皆施白釉，白釉微微泛青，碗内壁以青花绘锦地纹，碗心以粉彩绘寿桃，运笔自然流畅，矾红色调鲜亮，绿彩深沉，相互交映。碗外壁以粉彩绘飞鸣食宿图，大雁置身于芦苇丛中，或引吭高歌，或低头觅食，空中另有数只大雁展翅滑翔，生趣盎然。秋风萧瑟，岸边吹起芦花一片。画面颇有动态，雁群形态各异，动静结合。隙地以墨彩书唐代卢汝弼所作《闻雁》诗句：“芦洲宿处依沙岸，榆塞飞时度晚云”，结合淡墨和浅赭，形成不同色阶，丰富了画面的色彩。
唐英创新—— 及其他文房小品
豇豆红釉为康熙时期景德镇御窑厂新创的名贵单色釉品种，烧成难度极大，在国内外享有极高声誉，制品以各式文房小件为主。本品呈扁圆形，盖面与盒身以子母口相合。胎质洁白坚实，外壁满施豇豆红釉，釉面光洁滋润，盒身散布苔点，盖面片片浅色斑块，与红色交相辉映，如红霞掩现朝雾之中，隐泛绿氤，釉色变化神妙无方，可谓“满身苔点，泛于桃花春浪间”，淡雅宜人。
2022西泠秋拍
此卷缸唇口，颈部微束，深弧腹，腹下渐收，承接平底，底无釉见旋纹，露胎处可见胎体致密紧实，通体内外施透明釉。外壁主体青花绘“加官进爵”人物故事图，画面正中亭阁垂柳下一人着官服而立，一手扶带板，宽衣大袖随风摇摆，显得神采奕奕，身后侍从或举扇 或持册页，迎面二小厮，一人托冠帽，一人托爵杯，寓意“加官进爵”。
本品所绘故事图耐人寻味，其描绘之风景、人物细节处均精细于一般崇祯人物故事图，就画面人物开脸看，其眉目似数笔勾勒，却极见笔力，传神地表达了神情状态。本品胎体坚实厚重，画工精细，作为案头雅玩，别有风雅情趣。
缸唇口，深腹下渐收敛，圈足，整器古朴端庄。通体施极为罕见之古玉釉，底足阴刻“雍正年制”四字双行篆书款。此件暗缸釉色淡赭，浅深不一，并杂有不规则的斑片纹，似出土之古玉，是雍正朝新创烧的一种纯色釉。此种釉色烧成难度极大，浸色片纹需事先设计，成品率很低，传世品更为稀少。
目前所知，此类釉色仅见北京故宫博物院清宫旧藏的一件仿古玉釉穿带瓶，与台北故宫旧藏的一件仿古玉釉小贯耳瓶，色泽与此缸极似，足见其珍惜可贵。
