王翚(1632-1720) 水村图

图录号: 69

估价RMB: 2,500,000-3,500,000

成交价RMB: 3,584,000(含佣金)

编号:0069
王 翚(1632-1720) 水村图
设色纸本 立轴
1709年作
款识: _1. _点点沙鸥下渚田,荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收渔网,秋水芦花放鸭船。仿大年水村图。岁次己丑春仲望后三日雨窻识。耕烟散人王翚。
2. _董文敏题大年湖庄卷,称王晋卿笔尚有蹊径,而无澹荡之致,不若大年之超轶绝尘。盖大年用意简远,凡见真本皆不为崇崖叠岭,只取烟林一曲,以澹荡胜,赵法出于惠崇,故兼师之。耕烟次日再识。
钤印: _上下千年(朱) 王翚之印(白) 耕烟散人时年七十有八(白) 海虞(朱) 石谷子(朱) 王翚之印(白) 来青阁(朱) 清晖老人(朱)
签条:王石谷仿赵大年水村图神品。祖同。钤印:伯绳(朱)
鉴藏印: _怡亲王寳(朱) 虚静斋书画记(朱) 静风堂(朱) 孙伯绳四十后审定真迹(朱) 
说明:怡亲王藏,孙祖同题签。
配老象牙轴。
WANG HUI VILLAGE BESIDE RIVER
Color and ink on paper, hanging scroll
Dated 1709
94.4×52.5cm
RMB: 2,500,000-3,500,000
作者简介: _王翚,字石谷﹑瞿樵﹑号耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客,江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子,后转师王时敏,王时敏推崇其画,以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。
藏家简介: _怡亲王(1686-1730),爱新觉罗·允祥,康熙皇帝第十三子。总理户部,雍正朝任军机大臣。
题签者简介: _孙祖同(1894-1937),字伯绳,斋名虚静斋,祖籍绍兴,后迁江苏常熟。少年即能诗,王謇与祖同同学东吴大学时,已赫赫有名,寓上海又斥书画购善本,得宋刻本《花间集》。有《虚静斋宋元明本书目》。
一段题跋说往事
—王原祁《仿黄鹤山樵山水》简介
◎ 瑞菊子
中国画讲究诗书画印的综合效果,这种讲究不仅仅来自画面的形式需要,更来自所绘作品内涵表达的需要,所以有能耐的画家都会在题款的时候极尽能事,以促进画面与款题的和谐统一,即所谓题画艺术。《仿黄鹤山樵山水》的题跋是信手拈成的文字,属于记事性质。如果单从形式看,这是王原祁最常见的题款形式:高远构图,矩形横款,款字几乎压住了山峰,气势却与天接。 王原祁是山水画大家,他当然知道画山并非无穷高才见巍峨,顶上有限山的高低就被具体化了。更有一路峰峦迭嶂,丘壑交错,气势在云水盘绕中逶迤而出——这位有着深厚学养的画家作山水讲究龙脉关系,所谓龙脉就是指山水画的丘壑,构图中的起伏、开合、分合、虚实、动感等等,以及由这些汇合而成的整幅作品的视觉气势。题款是一幅作品的有机组成部分,王原祁当然要将它纳入龙脉的相合关系中加以表现,所以,他题款无论字多字少,也无论横题竖题,总是与画面相互映衬。《仿黄鹤山樵山水》正是一件很好地体现了王原祁的这一美学理念的作品。
可是,当我们仔细阅读画上款识的时候,发现这段款识并不是王原祁作画当时所题,而是时隔几个月后追题上去的。其中过程,颇有意味。
此画作于康熙己卯即1699年,时年王原祁58岁。前一年王原祁的父亲王揆去世,王原祁从京城赶回老家太仓服丧,作此画时,服丧已除,但尚未往京城复职。身心俱闲的王原祁以诗文丹青度日,也时常与友人往游,“谷口小筑斋”便是他小住一时的去处。这儿不仅环境优美,雅舍宜人,更因为主人遣其子相随侍奉优礼款待,令王原祁“坐卧其中,意甚适也”。而且,主人的儿子“读书之暇,酷嗜笔墨”,更让王原祁心生欢喜,所以不等主人开口,他就主动以黄鹤山樵笔法绘一幅山水为其儿子作摹本,以帮助他画画的时候少走弯路。传统文人都有美德,尽管此时王原祁画山水早已名满京城,并且在康熙朝里做着优裕而体面的京官,那身段在好学的晚辈面前是怎么也摆不起来的。可是偏偏好事多磨,离开小筑斋回到家后发现,这幅作品竟然被他带回来了!这让王原祁过意不去。于是一不做二不休,干脆铺纸濡毫,以渴笔焦墨再对作品层层皴擦,进行二度创作,找机会送回小筑斋。就这样,一幅本来是为人作摹本的画在天意美德的合成下终于绘成了一幅山水精品。但是直到这时,王原祁并没有对这幅《仿黄鹤山樵山水》进行题款。五个月后,他携画再往谷口小筑斋,不料主人已经驾鹤西去,王原祁感由心生,多有愧疚,在小筑斋里借当年王献之辞世时其弟王徽之取献之生前爱琴弹而不鸣的典故作比,将这一过程题于画端,这就是王原祁《仿黄鹤山樵山水》的成画过程。信手拈来的文字,却是一段多么文人的雅题啊!它与山水合为一体,既得龙脉之势,更传文化雅韵,为后人添一段佳话。毫无疑问,这样的作品在王原祁众多传世作品中也是绝无仅有的。
此画原为一位重要海派画家、收藏家所收藏。1966年文革事起,这位著名画家、收藏家的家被抄,许多藏品被造反派掠走,此作(还有其它作品)是在事先得到风声的情况下,先行取出截去轴头、剪去裱边后折迭匿藏才得以躲过劫难,而画上的折痕作为历史印记永远“钤”在了这幅作品上,那是天印啊,昭示后人永不忘记那段历史。
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