1801
倪元璐（1593～1644） 古木遥山图
水墨绫本 立轴
1640年作
款识：庚辰秋日写，元璐。
钤印：倪元璐印（白） 鸿宝父（白）
签条：倪文正山水真迹，大风堂供养。
鉴藏印：大风堂长物（朱） 不负古人告后人（朱） 别时容易（朱） 球图宝骨肉情（白） 善孖心赏（朱） 大千好梦（朱） 海香廔（白） 梅君藏章（朱） 梅君审定（朱）　
著录：《大风堂书画录》。
出版：《晋唐五代宋元明清名家书画集》第217图，教育部第二次全国美术展览会管理委员会，商务印书馆印行。
说明：张大千、张善孖、屠仁守旧藏。张大千题签。
NI YUANLU LANDSCAPE
Ink on satin, hanging scroll
Dated 1640
Illustrated: 1. Catalog of Painting and Calligraphy in DaFengTang;
2. Collection of Painting and Calligraphy by Masters in Various Dynasties, PL217, published by Commercial Press.
Note: collected by Zhang Daqian, Zhang Shanzi, and Tu Renshou.
126×50cm
RMB: 5,000,000－8,000,000
作者简介：倪元璐，字玉汝，号鸿宝，别号园客，浙江上虞人。天启二年进士。官至户、礼两部尚书。学力深邃，落墨超逸。工山水，精书法，诗文为世所重。藏家简介：1. 张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
2. 张善孖（1882～1940），名泽，字善孖，一作善子，号虎痴，四川内江人。张大千二兄。曾任上海美专教授。善画山水、花卉、走兽，尤精画虎。
3. 屠仁守（？～1900），字梅君，号墨君，同治十三年进士，授编修，后为御史。曾参加上海强学会，1889年因触犯慈禧太后被革职，后主讲山西会德堂，1900年被任命为五品京堂，授光禄寺少卿，有《屠光禄疏稿》。
《古木遥山图》是倪元璐传世作品中少见的大幅山水，作于“庚辰秋日”即1640年的秋天。水墨绫本，纵126厘米，横50厘米。寒秋古树，峭立水岸，岸的对面是山，隔一片水，又是山，从落尽树叶的枝枒间望去，风景疏远，意境萧逸，别有一种诗情画意。
倪元璐是浙江上虞人，上虞地近绍兴，古属会稽郡，旧为绍兴府，与绍兴地相连，语同音，行同舟，是古越国的中心。古越大地水网密布，水绿如蓝，依一方水土养一方人推演，这儿的人应该柔情似水，然而徐渭出自这里，鲁迅也出自这里……越人耿介而富于思想，这中间包括倪元璐。
倪元璐，字玉汝，号鸿宝，又号园客，天启二年（1622）与黄道周、王铎一起考取进士后，历官至国子监祭酒，户、礼两部尚书。然而身处晚明乱世，又遭权臣倾轧，境遇不好，但是他照例秉承越人的倔犟，仗义直言，体现了一位士子的铮铮铁骨，在晚明朝廷颇有口碑。比如在明祖陵遭盗时，他不顾个人宠辱斗胆上疏崇祯帝下罪己诏；在首辅温体仁阴结太监、言官劾逐贤臣时，他以嘲讽辛辣之词，挺身力阻，终至温体仁忌恨，遭其排斥……以致他几度向崇祯帝请辞，还乡隐居。
作此画时他去国子监祭酒一职已经三年，倪元璐赋闲在家，潇散怀抱。然而这一年8月，他志同道合的好友黄道周因为江西巡抚解学龙的举荐遭受牵连，被责罚酷刑廷杖八十，打得死去活来，然后遣戍辰州（在今湖南黔阳县西南）。这一切倪元璐从北来的消息中了然耳目，所以作此画时他看似赋闲，其实是郁于胸而化于笔，所绘山水自然意境萧疏，有一种苍凉意味。倪元璐绝非点头哈腰、逢人便笑之流，画格（包括书法）与其人格出为一辙，是本色型艺术家，若论师承，作山水气韵得自董其昌，萧疏得自倪云林，落墨超逸，意境高古。当年考取壬戌科进士时，曾与黄道周、王铎盟为艺友，其实比之黄、王二位，倪元璐于艺事用功最少，他是得天赋天趣，更得越人性情而为之，故其所作无论书法还是绘画，都耿介奇古，是典型的文人笔墨。他的绘画作品传世不多，尺幅稍大的山水尤为少见，是值得关注的。
此作当年是张善孖、张大千大风堂的藏品，画上钤有多方大风堂收藏章，计有：大风堂长物、不负古人告后人、别时容易、球图宝骨肉情、大千好梦、善孖心赏。著录于《大风堂书画录》、《晋唐五代宋元明清名家书画集》（国民政府教育部第二次全国美术展览会管理委员会编，商务印书馆印行，第27图）。（胡西林）