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黄宾虹（1865～1955） 为曹翼远作 湖山幽居图
设色纸本 镜片
款识：龚野遗、吴渔山画皆深黑，得北宋人法，能浑厚古峭，兹试拟之。翼远先生属粲。宾虹。
钤印：黄宾虹（白） 虹庐（朱）
出版：1. 《涧庐》书画第三期，图11，涧庐画廊，2013年9月。
2. 《先生归来·赵朴初和他的时代》P23，西泠印社出版社。
说明：曹翼远上款。
 此图为黄宾虹84岁前后，出入明清，力追北宋之拟古佳作。其画面构建取龚野遗、吴渔山甚多，点线秉性，纯乎自己，已初显晚年苍雄奇恣之势。黄宾虹于瞿塘江静观夜山，得悟搜妙创真之理；故宫鉴画更遍观诸家，于笔墨融会贯通，本幅虽无年款，但从其落款书法及画面风格推断，应作于宾翁以青虫化蝶三眠三起自喻，而开启的衰年变法时。
龚野遗（龚贤）、吴渔山（吴厉）是黄宾虹常见取法对象。事实上，对比黄宾虹不同时期临仿二家所作，即可知绘此图时，黄宾虹已求脱于“临摹”而力求“遗貌取神”。黄宾虹曾盛赞龚贤“用墨胜过明人，我曾师法”，并于1903年专门到南京清凉山扫叶楼，观赏龚贤十余幅黄山山水巨制。本图取龚氏“积墨法”点染繁密，墨气酣厚，同时以“计白当黑”的明暗对比，营造画面流通之气。吴历山水得力亦于墨色滋润，不同的是，其以“阳面皴”分明暗，暗处皴法细密，积墨厚重，明处以长披麻，此图于此正得之。可以看到，本作取龚野遗之势及吴历之质，虽笔笔有出处，却不落于窠臼，而是如其所说：“我用积墨，意在墨中求层次，表现山川浑然之气”，正是其在笔法理法中力追北宋之浑厚的直接体现。
40年代中期黄宾虹的画作，正是造化与古人相交迭的笔墨实验。1946年，黄宾虹在给鲍君白的信中说：“近来拙作取法北宋为多，因其笔之沉着，墨彩之浑厚。”观其是年前后所作《拟顾恺之笔意》《山中小憩图》及相关拟古山水，与本作皆是以近乎科学的态度，在古人笔墨中拟试“宋画多晦冥”的山水真面目。然各家笔墨秉性不同，本幅画面之深重，层次之茂密，正是以笔墨与形式的融合统一，成为迈向晚年之浑厚华滋、厚重苍茫的创变代表作。
本幅《湖山幽居图》更暗藏黄宾虹与上款人曹翼远之间的“民学”之主张。颇为有趣的是，图中点景房屋中有一案香炉，于黄宾虹作品中并不多见。黄宾虹曾有“分明李白匡山下，日置香炉在案头”句，正合于艺术救国之主张，而其金石之心，正在“民学”。上款人曹翼远于1928年入京从政之余，萃力于文艺，曾于《时代公论》发表多篇论著，所论之事皆为时弊，多涉及国民教育问题。1925年黄宾虹在《东方杂志》连载《鉴古名画论略》系统阐明中国画之社会价值，矛头直至君权。1935年起，曹翼远亦在《东方杂志》中以《中枢政治机构改造问题》论及民权。尽管领域有所不同，但二人目光始终在社会变革之核心，以教育、以艺术、以政治不断思考与响应中华民族的现代危机，二人于史海中并未留下交往记录，或许其中之心交，正在此图。
HUANG BINHONG SECLUDED DWELLING
Ink and color on paper, mounted
Illustrated: 1. Jianlu, issue no. 3, pl. 11, Jianlu Gallery, September, 2013
2. The Return of Master: Zhao Puchu and His Era, p. 23, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House
Note: Dedicated to Cao Yiyuan.
90×44.5cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
作者简介：黄宾虹（1865～1955），原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。为西泠印社早期社员，曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。
上款简介：曹翼远(1911～1981)，字子羽，浙江萧山县（今属杭州市）人。1933年起，历任中央及地方政府机关秘书、参事、科长、司察、县长等职。1949年去台，任行政院顾问。著有《治道与人性》《我国历代人事制度》《中国考试制度》等。