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黄宾虹（1865～1955） 溪山隐居图
水墨纸本 立轴
款识：山花山雨相兼落，溪水溪云一样闲。野店无人问春事，酒旗风外鸟关关。刘昂诗，宾虹画。
钤印：黄宾虹（白） 黄山予向（白） 竹北栘（朱） 袖中有东海（朱）
说明：本件黄宾虹八十余岁之作，取法高克恭与八大山人而自出新格，甚而超越了同时期的海派传统。
此时为其应故宫博物院之邀，审鉴南迁书画后。故宫审画中遍览历代珍藏，更有其认为代表了山水画最高范式的宋元真迹，这为他之后二十年的创作提供了无尽启发，其中尤以高克恭的影响最大。黄宾虹认为高克恭山水于王维、李思训画风间“别是一骨相”，并径称高是其老师，直至耄耋之年以前仍在临仿高克恭，其积墨山水的墨法与气势就是对高氏“积点法”的发展。
本件山峦苔点即从高克恭积点法延伸而来，笔墨纵放而法度内蕴，是其取法高氏极为用心之作。高克恭点苔以湿笔淡墨，辅以少量皴擦，层次含蓄；黄宾虹以渍墨，层层积染，并以披麻皴与横笔苔点结合，突显画题溪云烟润之境，有“沿皴作点三千点，点到山头气韵来”的磅礴气势。
此作丛树取法八大山人，造型奇特，方折峥嵘，笔墨简练。故宫审画后的1939年，黄宾虹致友人唐天如时提到：“作画深有悟于古人以简御繁之妙。”实为对八大“减笔”精神的消化。画面表现上，八大以少胜多，宾翁密中求简；绘画理念上，却是简繁的殊途同归。此作丛树以八大山人奇崛之势、粗简之笔，与繁密苔点既相对比，又因皆有“道法自然”的抽象节律而气韵浑融。
黄宾虹于书画鉴定与创作两条殊途间走出了自己的坦途，其以学术为基底，对传统笔墨的深刻革新，超越了同时期仅从金石笔意中发展的海派风格。
“竹北栘”“黄山予向”两印，黄宾虹在其八十余岁时频繁钤用。“竹北栘”是其在北平蛰居时使用的斋号与印章。1937年，黄宾虹应北平古物陈列所和国立艺术专科学校之聘，移居北平。他同年六月居于西城石驸马胡同后宅七号，并在院落中亲手栽种一株修竹，自号居所为“竹北栘”。
HUANG BINHONG HERMITAGE IN THE WILD
Ink on paper, hanging scroll
113.5×39.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
作者简介：黄宾虹（1865～1955），原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。为西泠印社早期社员，曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。