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金农（1687～1763）花果册
水墨纸本册页（十二开）
1755年作
款识：1. 《酉阳杂俎》云：白茄种出新罗，西明寺僧院中有之。宋黄鲁直咏银茄诗有“君家水茄白银色，殊胜园里紫彭亨。蜀人生疎不下箸，吾与北人俱眼明。”可谓善于形容矣。曲江外史并记。钤印：金氏寿门书画（朱）
2. 夜打春雷第一声，满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉，不问厨娘问老僧。曲江外史画诗书。钤印：金吉金印（白）
3. 江南暑雨一番新，结得青青叶底匀。梅子酸时酸不了，眼前多少皱眉人。曲江外史并题。钤印：金吉金印（白）
4. 孤云处士有穉柳夭桃小景，想见龙池新雨、华陌晓风之妙也。题诗其上者定是杜紫薇一流人。曲江外史写并记。钤印：寿门（朱） 5. 云希希，烟微微，仙人新着五铢衣。侵晓嫣然启玉扉。曲江外史并题。钤印：寿门（朱）
6. 依芳岩而多馥，近恶棘而不伤。当门之戒佩之勿忘。曲江外史小笔。钤印：农（白）
7. 上林一枝，五月新凉正及时，此味山中野老知。曲江外史小笔。钤印：冬心先生（朱）
8. 南阳有菊水，襄陵有菊城，康风子此间或一遇之。曲江外史写意。钤印：农（白）
9. 风吹欲去，轻裳低舞，瘦得花枝如许。墨池描写，写他抱怨人无语。曲江外史并题。钤印：金吉金印（白）
10. 沈家园小，花枝云晓，是何人剪他碎了，扇底轻容风袅袅。曲江外史并题。钤印：寿（朱）
11. 弁山有叶氏大小珑石，双井黄家有烂溪，溪中石皆为艺林所重。余漫意写之，落落然如挹高人面目也。曲江外史并记。钤印：金吉金印（白）
12. 黄梅花，物外姿。好配食，斋房芝。乙亥六月雨中画，献德州先生使君有道之教。曲江外史金农。钤印：金吉金印（白）
签条：冬心先生花果册。丙戌夏日乡后学唐云题。钤印：唐云审定（白）
鉴藏印：丁辅之曾观（白）高邕之（白）蒋祖诒（白）谷孙鉴藏（白）大石居士（朱）杭郡唐云鉴定真迹（朱）唐云（朱白）张珩私印（白）吴兴张氏韫辉斋曾藏（朱）青箱书屋（朱，三次）徐平羽（白，二次）静风堂（白）平羽鉴赏（朱，四次）静风堂（朱，六次）王氏元健（白，二次）长随行匧（白，二次）王氏元健（朱）古泉（朱）平羽鉴赏（白）曾在高邮王元健处（朱）　
出版：1. 《金冬心花果册》珂罗版单行本，西泠印社，民国二十一年（1932年）。
2. 《南画大成》卷五P546～547（十二选五），日本兴文社，1936年。
3. 《玉莲斋藏画》P211～223，荣宝斋出版社。
4.《历代名画大观》花鸟人物册页P184～186，上海书店出版社，1997年。
说明：1. 唐云题签。
2.丁辅之、高邕、蒋祖诒、张珩、徐平羽收藏。
3. 册页裱背处贴有故宫博物院“新169677”标签，封页布套为徐平羽题签。
JIN NONGALBUM OF FLOWER AND FRUIT PAINTINGS
Ink on paper, album of 12 leaves
Dated 1755
Note: collected by Ding Fuzhi, Gao Yong, Jiang Zuyi, Zhang Heng, Tang yun and Xu Pingyu; title slip inscribed by Tang Yun.
24×30cm×12
RMB: 6,000,000－9,000,000
作者简介：金农，字寿门，又字司农、吉金，号冬心、古泉、金牛、冬心先生、昔耶居士、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。时来往于扬州间，乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶碑》溶化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。
藏家简介： 1. 丁辅之（1879～1949），原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐等，后以字行，浙江杭州人，居上海。出生书香世家，杭郡“八千卷楼主”主人丁丙从孙。工书画，精篆刻，甲骨文研究尤深。西泠印社创始人之一。
2. 高邕（1850～1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，浙江仁和（今杭州）人，寓上海。工书，好李邕法，能以草书作画。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，兼善篆刻。与钱慧安、蒲作英、吴昌硕、王一亭、汪仲山等创办“豫园书画善会”，为近代海上六十名家之一。
3. 蒋祖诒（1902～1973），字谷孙，室名思适斋、密均楼，浙江湖州人。蒋汝藻子，亦喜藏书，能鉴别。解放前后去台湾，任台湾大学教授。
4. 张珩（？～1963），字葱玉，号希逸，室名韫辉斋，浙江湖州人。祖父钧衡，父乃熊，祖孙三代相传藏书，收藏古籍名画甚多。解放后曾任文化部文物局，为著名鉴定家，着有《怎样鉴定书画》。
5. 徐平羽（1909～1986），原名王为雄，字符健，室名青箱书屋。江苏高邮人。早年就读于上海大夏大学。1930年加入中国共产党。新中国成立后，历任上海市人民委员会秘书长、南京博物院院长、上海市委宣传部副部长兼文化局长、文化部副部长、全国政协委员等职。
6. 唐云（1910～1993），字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。

金农十二开《花果册》为谁而画？

◎胡西林

十二开《花果册》是金农晚年的一本册页精品，作于 1755 年，时年金农 69 岁。纸本，水墨，各纵 24 厘米，横 30 厘米，绘各式花果，有草本木本、春花秋花，还有折枝缠枝、清供赏石。册页的一个显著特点是每一帧都以清笔绘就，不以设色渲染，而是用墨色变化营造清雅气氛。所绘画浓字淡，即便漆书——那是他一直以油烟墨书写的字体，而在此册题识时却是干笔淡墨，对比关系处理得非常好。金农本色是一位诗人，他的诗写得好，至少在他中年以前那是让他感到最为骄傲的一件事，年轻时曾得到大学者、诗人毛奇龄、朱彝尊的盛赞。写诗崇尚意境，《花果册》的清雅气息正是由此一脉而来。其实笔重笔轻，墨浓墨淡在落笔之前金农早已格局在先，诗意乃画意，诗法即画法，正所谓立意在先，手段在后，与作诗幷无二致，无非材质、载体、表现形式不同而已。但是这本册页尤为突出，为什么呢？

册页绘于 1755 年，至今已逾 250 年，先后经丁辅之、高邕之、蒋祖诒、张珩、徐平羽、唐云等名家收藏和鉴赏，又于民国二十一年（ 1932 ），经西泠印社珂罗版刊印，幷在日本昭和十年（ 1935 ）收入兴文社出版的《南画大成》，可谓传承有序，著录清晰。但是《花果册》作于何地、为何以及为谁而作，这么多年下来却没有被人提及，而这恰恰对厘清幷认识这本册页之所以绘得如此用心是关键所在。《花果册》十二开，各开均有署款钤印，其中第十二开所署最详，款识如下：“乙亥六月雨中画，献德州先生使君有道之教，曲江外史金农。”印钤白文“金吉金印”。册页作于何地因为此册有明确作年，通过检索金农行踪即可得到答案。金农于乾隆十五年（ 1750 ）在他一生中最爱的两个人女儿和妻子先后亡故之后（金农妻何时亡故没有确切记载，大约在金农 62 至 65 岁之间）开始长期定居扬州，期间很偶然才回一次杭州，而绘此册页的 1755 年他正住在扬州的寺庙里，所以这本册页作于扬州是可以肯定的。而“德州先生”是谁则让人费解。《中国美术家人名辞典》、《中国历史人名大辞典》、乃至《清人室名别称字号索引》等大型工具书均查无所获。但是既为“使君”，册页又是作于 1755 年，“德州先生”应该与扬州有关系。“使君”旧时是对出使的人的尊称，在汉代“刺史”就被人称为“使君”，幷且为历代所延用。扬州乃历史名城，古为州，元设路，明清时为府。府在清代设最高行政长官为知府，官阶从四品，据嘉庆 15 年《扬州府志》载，乾隆十九年（ 1754 ）扬州知府为兆麟，兆麟是正蓝旗人，蒙古族，当然是“使君”，但是他没有字，我们也不知道他的号，故无以确立。扬州自古繁华，至清代康乾时期仍是万商云集之地，是大码头，其商埠地位比之今日不是上海也是深圳，而且盐运在此集散，所以朝廷又在扬州设两淮盐运使一职，官阶从三品。若以“行政级别”论，两淮盐运使当为扬州级别最高的“干部”，那么， 1755 年的两淮盐运使是谁呢？卢见曾。

卢见曾，字抱孙，号雅雨山人，康熙六十年二甲进士，山东德州人。他一生二任两淮盐运使，第一次是在乾隆二年（ 1737 ），后因盐商诬陷，第二年即遭罢职。第二次是乾隆十八年（ 1753 ），这一次任职十年。 1755 年正是他第二次任两淮盐运使的第三年，金农在《花果册》中署献“德州先生使君”与卢见曾任两淮盐运使在时间及身份上正好相符，由此我们可以断定这本册页是金农绘赠卢见曾的。至于为什么不以字或者号相称，这是地望称法。所谓地望称是指对必须表示尊重的人不直呼其名，而是以其出身、族望、为官的地名来相称，这种称谓法自古有之。比如，唐代大诗人孟浩然出身湖北襄阳，于是人们就称他孟襄阳，连他的诗集也叫《孟襄阳集》；宋代的王安石是江西临川人，人称王临川，他的诗文集也以地望作书名，叫《王临川集》；明代大书法家王铎是河南孟津人，人称王孟津……卢见曾出身山东德州，称“德州先生”十分自然。《清史列传》等书记载，卢见曾少年时即负诗名，取得进士功名后，在为官从政的同时，继续学问，幷转治经学，是一位有学问的官僚。金农与卢见曾关系相契，此前一年（乾隆十九年），他也曾绘有一本十二开《花卉册》奉呈卢见曾。而卢见曾更是诗怀儒雅，任职两淮盐运使期间与当时在扬州谋生的诸多文士结谊交善，筹划活动（雅集），比如乾隆二十年（ 1755 ）三月三日，卢雅雨（卢见曾的号）在扬州首次修禊红桥，金农、郑燮都参与其中。一个月后，卢雅雨又邀集名流二十余人在红桥观芍药赋诗，金农也在其中。那一天，金农在二十多人中还率先口占一首七言律诗：“看花都是白头人，爱惜风光爱惜身。到此百杯须满饮，果然四月有余春。枝头红影初离雨，扇底狂香欲拂尘。知道使君诗第一，明珠清玉此精神。”在座诸位尤其是卢见曾闻诗大喜，赞不绝口，此事在袁枚的《随园诗话》中有记载。不久金农就绘制了这本《花果册》，将那份缘自诗情的美意借助水墨延展到了宣纸上。这是《花果册》为什么如此富有诗意的渊薮。绘画是心情的产物，心情不一样，所绘自然也不一样。

册页旧裱，做工精细，包边匀挺，上下以楠木整板作夹板，唐云先生题写签条。唐云亦杭州人，与金农同里，故以“乡后学”署记。