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蓝瑛（1585～1664后）秋水归舟图
设色绢本立轴
1631年作
款识：辛未冬日画梅华窻月之下，则李希古法，西湖外史蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印（朱）田叔（朱）
鉴藏印：虚斋（朱）
说明：1. 拍品由张敬标家属友情提供。张敬标（1918～1994），山东人。原为上海市常委，市委秘书长，与上海上原老干部王一平、李研吾、百书章交好。喜研习收藏历代名家书画。
2. 配乾隆款缠枝青花轴头，庞莱臣收藏。
LAN YINGDRIFTING HOME ON AUTUMN RIVER
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1631
Note: collected by Pang Laichen, offered by Zhang Jingbiao's family member.
136×58cm
RMB: 750,000－850,000
作者简介： 蓝瑛，字田叔，号蜨叟，晚号石头陀、西湖外史等，浙江杭州人。工书善画，长于山水，兼工人物、仕女、花鸟、梅兰竹石，为“武林画派”之开创者。
藏家简介： 庞元济（1864～1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖，后以为业。平生收藏极富，时为全国之冠，有“南庞北张（伯驹）”之称。

《秋水归舟图》作于1931年，是蓝瑛47岁时创作的山水精品。绢本设色，纵136厘米，横58厘米。款题“则李希古法”，李希古即南宋山水四大家之一的李唐。蓝瑛一生着力最多的是元代的黄公望，幷由黄公望溯流而上，法乳众贤，既师法五代、北宋时期荆浩、关仝、李成、范宽诸家山水，也不遗南宋李唐一路。其绘画是在游历中师法古人，用眼睛看，更用脑子记，调动浑身解数。他临摹与写实的能力都很强，这对他的绘画帮助很大。其实，在蓝瑛所处的时代要见到一幅李唐的真迹已经十分不易，但是我们通过《宋画全集》所收李唐作品进行比较，《秋水归舟图》在山石皴法上甚得李唐衣钵，这说明蓝瑛确实见过李唐真迹。这就是蓝瑛的本事，观赏前人真迹过目不忘，而且眼到手到。问题是为什么他能够做到这个程度？别以为当年宋元真迹比今天多，所以古人获观的机会也多，NO！那时候古人名作大多藏在宫廷里，或者归于达官贵人名下，蓝瑛不是宫廷画家，他没有机会进入内府观摩前人名迹；当时也不比今日，有那么多博物馆、美术馆庋集天下名迹供人观览，更没有印刷精美的图书画册用以交流，古人没有那么多眼福，所以才几倍于今人地看重那十分难得的观赏前贤名迹的机会，蓝瑛的笔下功夫乃至他对古人笔法的记忆力就是这样得来的。蓝瑛一生有多幅“则李希古法”的作品传世，有的中年所绘，有的晚年所绘，而中年所绘大多集中在他四五十岁这一时段。比如上海博物馆收藏的《仿李唐法山水轴》与这幅《秋水归舟图》就是作于同一年，构图、笔法相类，风格完全一致；南京博物院收藏的《幽谷观泉图卷》作于1635年，蓝瑛51岁，也是相同风格的作品。幷且，三幅作品署款都以“西湖外史”为号。蓝瑛一生所用名号颇多，“西湖外史”是他的常用名号之一，而且是他四五十岁的中年时期的常用名号，这之后虽然也用，但只是偶尔用一次，明显地减少了。这是他署“西湖外史”名号的一个特点。
《秋水归舟图》为原上海市委常委、市委秘书长张敬标的藏品，本次献拍由其家属提供。这是一件难得的蓝瑛中年时期的山水佳作。（胡西林）